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“可怕！”看了一集《青春斗》，我忍不住给朋友发微信。
“哪方面可怕？”
为了不冤枉它，我静下心又花了些时间把“向真出北京记回北京记”刷到更新处，依然没有改变我的观点。
《奋斗》红的时候，我还在读大学。身边没有人会像剧中人，舌头卷着和说相声似的说话，剧情诸多不合理，但几个主角身上意气风发的劲头新鲜动人。
十几年过去，年轻人的样貌状态已经换了几遍，赵宝刚的青春的钟爱还固着在卷舌斗贫嘴和“爱谁谁”的姿态上。
向真劝室友接受控制狂前男友的道歉，俩人大吵一架，她被迫拎着行李回老家。室友心软，听说她的惨状后致电言和，她大剌剌地说：“我觉得你该来找我，当面道个歉。”
难怪年轻人纷纷打低分抗议被这样的角色代表。
很明显，导演对主角个性很偏爱，为表现她“活泼机灵”的个性，拍了好几次她跳跃着奔向镜头、奔向对面街道、奔向远方。
这部剧对青春的理解，是北京中老年人口中的“飒”——真实到七情上面、爱为朋友两肋插刀、聪明机智逆势而上，以及迷恋情感生活。
剧中男男女女都夸向真说：“我就觉得你和别的女孩不一样，特真诚。”“我知道你从不说瞎话，特别真。”哪怕她爱插手闺蜜私事、工作专抖小聪明、咀嚼情绪是唯一爱好。
上一辈生活在威权之下的人，年轻时多见讨好型性格。姿态谦恭地说着违心话，是熟练的求生策略。所以他们喜欢与自己相反，将自我意识表达得很激烈的人，七情上面是最显著特征。
曾有被评价大男子主义之嫌的男文青，在咂摸回味“飒”的概念时说：“遇到这样的姑娘，我愿意给她们当跟班。”于是《老炮儿》里有许晴。
但如今的年轻人，受到的教育是另一种。获得的关注与尊重比上一代多，拥有较为坚实的自我内核，一眼就识破这种七情上面，本质上和讨好没有区别，是没有足够自我认同的幼童，在用撒泼胡闹或委曲求全要求他人关注。
向真斯人，心眼与智力或许都不坏，但这心智成熟度，相处起来真累人。
不爱烦神的90后00后认同的青春模板，是边界明晰、情绪处理能力强、自我负责程度高的。这样的认知断层在，赵宝刚的滑铁卢势所必然。
但这并不意味着让《青春斗》穿越到10年前，它就会是一部好片。对青春性格的喜好不同之外，它还有着一个国产青春片最常见痼疾：只见情绪，流于表面。
嬉笑怒骂喜怒哀乐，这部片的情绪是足够的，足够到让人觉得不对。
人物性情一味的飒，剧情脉络一味的小坎坷大跃进，从角色到观众都仿佛浸泡在情绪的海浪里，一会儿被浪花抛得高高的，一会儿呛了口苦又咸的海水，但坚实的陆地、隐隐约约的未来、寻找土壤的根芽，被屏蔽在热闹的海浪之外。
青春期虽然拥有游乐场的表象，但本质是一个孩童去现实中找寻、检验自身从过程，是孩童到成人之间的过渡。他们要在同伴和更大的社会群体中获取现实反馈，从父母那继承来的，在原生家庭中学到的那套，到底管用不管用？能否让他/她顺利得到一个有价值的社会角色，得到亲密关系。
这个阶段疑问、迷茫、动摇、失望、恐慌、选择、承担，是表象之下的心理根基，所有关于“我是谁，我将成为谁”的疑问与迷茫都将爆发，个体将在硝烟中，学会选择与承担。
《毕业生》里，达斯汀·霍夫曼上的第一堂成年课，是情欲与情感，为修得学分，他兜兜转转狼狈不堪。《成长教育》里凯瑞·穆里根，差点在金元诱惑中，质疑像小鸟筑巢般一点一点累积智识的意义。《过春天》中，单非女孩佩佩为找寻归属感与价值感加入走私团伙，她太想改变无能为力、无足重轻的生活感受了。
张猛的新片《阳台上》，完整描绘懦弱少年张英雄自我意识苏醒的过程。这个被粗鲁父亲压抑了二十年的少年，在强势的父亲去世后，通过模仿电影中的复仇行为学着做成年男性。复仇对他而言是一种自我的找寻过程，充满了自我感动、情绪渲染和偶尔冒出头的困惑。意外地，他爱上仇人智力残障的女儿，对美与善的向往被勾起，最终放下那把模仿的小刀，找到自己。
无论有意识还是无意识，所有的青春都是带着疑问和寻找开始的，通过选择与承担，与现实合谋，才塑造出一个成年人。
但在《青春斗》里，现实是摇篮，为主角大开绿灯，任性脾气有人包容、小聪明能顺利升职。而所有的故事，创业失败、离开北京又回来，身边人来来去去吵吵闹闹，都丝毫没有让主角自我怀疑、自我修正。所以她们可以永远天真、永远在情绪的海浪里飘飘摇摇。
没有经历过苏醒、摇撼、破损与重塑的价值观，是不足信的。没有锻炼出与现实打交道的能力，天真是一个不负责任的谎言。不肯演示长大的青春片，是青春片吗？
不，它更像一场彼得潘的永无乡幻想。
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