去年七月，作为年度最重头的一本香港电影书，摄影集《电影人》出版。
这是这本书，35年来，第三度出版。
它忠实记录了上世纪80年代之交，活跃在香港电影台前台前幕后的众多明星、导演和工作人员的真实状态。
要知道，那正是港片黄金时代即将到来的前夜。《电影人》所拍摄的对象，直至如今仍然是香港电影的中流砥柱。
摄影师卢玉莹，准确捕捉到港片黄金年代来临之际，那一张张勤奋又充满智慧的香港电影人们兢兢业业、又充满理想的面孔，留下了历史印记，尤为珍贵。
早在1985年，徐克和施南生便敏锐地觉察到这些作品的重要性，牵线玉成了这本书首度出版；90年代再度加印。到了21世纪后，第三度重印出版。
一本书能横跨半部香港电影史，足见其重要性。
去年，徐克在为这部新版所写的序言中，这么形容：
「这本《电影人》相集，能散发出这么不平凡的气质和崭新角度，绝不是黑白照片的效果，而是卢玉莹本人，巧妙地用了她的方法，嵌入这些人没设防线的时空，抢捕了这刹那的真实人性。」
这批照片源于1979年，卢玉莹女士在《电影双周刊》开设摄影专栏「曝光人物」。其后四年间，留下过百张照片。
许鞍华、徐克、成龙、刘德华、林青霞、钟楚红……他们初出道时青涩又充满朝气的模样，被定格在黑白光影里。
40年后，这批照片穿越而来，让影迷们瞬间重返港片黄金年代现场。照片上，余温仍滚烫。
过去奇遇电影曾一再推介过这批照片——
◆延展阅读：100多张珍贵照片曝光，起底港片最美时代
2011年，在时尚拍摄领域早已成名的摄影师、设计师曾觅（quist tsang）加入电影圈。
短短几年间，与邱礼涛、麦兆辉、潘耀明、陈木胜、麦浚龙等导演合作紧密，将新的设计概念、思潮加入电影海报、剧照拍摄创作当中。
《狂兽》《非凡任务》《怒火》《风林火山》……这些风格强烈、不拘一格的电影海报，幕后正是这位摄影师和设计师，艺术家曾觅。
本周六（4月24日），由「创意香港」主办的《流光·飞影》2021香港电影主题摄影展在广州k11购物艺术中心言几又书店拉开序幕。
这是这两位摄影师的作品首度在内地展出，我们终于可以率先近距离观赏大尺寸原作展出。
奇遇电影有幸受邀参与本次摄影展策展。这个周末，我们特意邀请读者们一起参与开幕典礼。
届时不仅有两位摄影师讲解这些电影人的幕后故事，分享设计理念，也有机会获得摄影展送出的礼物。
1979年11月，一本名叫《电影双周刊》的杂志在香港悄然诞生。
创刊号即与别不同，找来了「新人」郑裕玲作为封面人物。
那时郑裕玲还没被尊称为「dodo姐」。20出头的她，刚从佳艺电视过档tvb，那一年连续凭《天虹》《过埠新娘》《网中人》等爆红剧集人气急升，迅速稳坐tvb一线花旦之位，也是许多大导演觊觎的对象，大家都期待她登上大银幕。
作为如此重要的头炮，《电影双周刊》没有选用名家，而是将摄影重任交给一位新人卢玉莹掌镜。
卢玉莹当时正职是中学美术老师，拍照是她业余爱好。
在《电影双周刊》之前，她替1976年创刊的《号外》杂志拍摄图片，在圈内渐有名气。
替一本新杂志拍摄创刊号封面，用卢女士的话来讲，自然是「责任重大，不无压力」。
卢玉莹也是「胆粗粗」，如此重任，她没有选择安全稳妥的棚拍，而是选择在海运大厦露天停车场上。
郑裕玲倚靠在栏杆上，若有所思，卢玉莹迅速按下快门，留下了这一刻。
要知道当时香港的娱乐八卦杂志封面大都是光怪陆离、靠衣着性感博人眼球，《电影双周刊》这张封面上简直太「素」了。
一袭白色毛衣的郑裕玲，看上去不像个明星，更像个普通人。斜着眼，散发出一种慵懒、放松的味道。
「我们那时尚算入世未深，未沾俗套，不屑阿谀奉承，不爱虚伪客气。」卢玉莹回忆拍摄的那一刻，如此说道。
不故作声势、不虚伪客套，创刊号这张封面无意中准确捕捉到香港电影即将进入黄金时代的气质：年轻、真实、毫无畏惧。
卢玉莹这张构思和创意皆可称前卫的封面拍摄得到了认可，从杂志第20期起，受邀成为《电影双周刊》的专栏作者，「曝光人物」一方面是替读者捕捉「有突出表现的电影工作者」，一方面是挖掘「有潜质的幕后工作者」。
在此后四年时间里，卢玉莹替《电影双周刊》拍摄超过100张的照片。
如今回看，1979-1983年，对于香港电影来说是多么重要且值得纪念的年份。
1979年，成龙刚刚签约加盟嘉禾，开始踏上他的国际巨星之路；
1980年由黄百鸣、石天、麦嘉等几个年轻人成立了「新艺城影业」，谁也没想过这家没有什么背景的新公司，日后会掀翻邵氏等老大哥，奠定了本土商业大片模式，真正开启了「尽皆过火，尽是癫狂」的娱乐年代；
刚刚从海外学成归来的徐克、许鞍华、严浩、谭家明、方育平这批年轻人掀起了香港电影新浪潮，赋予香港电影更多的艺术性和实验性，使得追寻探索电影艺术这一使命，从未远离过香港电影。
而《电影双周刊》自己，也成为香港电影史的一部分。1982年，《电影双周刊》创办香港电影金像奖，如今即将迎来40岁诞辰。
那是何其壮阔、何其百花齐放的美好年代。
卢玉莹幸运地从一开始便与香港电影成长期同步，机缘巧合地将这一张张朝气蓬勃的面孔纪录在胶片上。
40年后再看，我们看到的不仅是电影人们珍贵的未成名之时的青涩模样，更能从光影中，能感受草创期的港片圈，那份不畏艰苦、共同创业的气质。
正如杜琪峰早些时候接受香港电台访问时说的，只有一直有人、一直干下去，香港电影便会打不死。
2000年后，不少香港电影人北上，将港片工业中经过实证、行之有效的拍摄经验和理念带到内地电影圈。
这些年来，经过磨合，港片的精神在内地的电影工业中生根发芽，结出了果实。
年轻一代的艺术家们继续参与了香港电影的制作。
2011年，当吴彦祖主演的《控制》剧组找到曾觅时，她当时是一名时尚摄影师，专门替《号外》《周末画报》等杂志拍摄美轮美奂的时尚大片。
《控制》的剧照成为她首次参与电影制作的作品。
与卢玉莹的近镜close-up美学、捕捉自然瞬间不同的是，曾觅的剧照设计艺术，追求光影的层次和变化。她认为，一张好的剧照，应该具备交代故事和细节的功能，所谓细节，既是细微的景深，也是演员微妙的情绪变化。
善于捕捉细节，所谓「魔鬼藏在细节中」，既是卢玉莹的拍照美学，也是曾觅的剧照风格。前后相继的两代摄影艺术家，在此相遇。
而因着曾觅出身于时尚艺术设计领域，出自她手笔的剧照，色彩迷人、光鲜亮丽，为港片传统的剧照艺术增添了新的气息。
2017年，曾觅参与了那部期待已久、终于定档于今年底的《风林火山》。
在工作过程中，曾觅印象最深刻的是在炎夏拍摄寒冬的一个场景里，演员们穿着厚厚的衣服挤在一个狭窄的空间里。
如何能不干预电影紧张的拍摄又能拍到细节丰富的照片，是一大考验。
在经过与工作人员沟通，在喊完cut之后，演员保持原样，曾觅必须要在20秒内捕捉那些具有压迫感的瞬间，既是考验体力，更重要的是考验一个摄影师的判断力。
如今，《风林火山》虽仍未上画，但前后放出的几波剧照，黑白光影中，金城武、梁家辉等有如雕像般的造型让人印象深刻。
曾觅入行不算早，她很幸运，能与众多大导演都有过合作，如邱礼涛、麦兆辉、潘耀明等，其中最难忘的一定是去年过世的陈木胜导演。
跟陈木胜导演的合作，不止是在创作上，更是在为人处事上获益良多。
陈木胜以讲求现场准确控制、高效率而闻名，他说过，只要你做得最好，便不会有人挑剔你：
「在我而言，他的离去是很大的启发，拍电影说到尾还是学做人，尤其电影圈很多政治，无论身处哪个岗位也要做个好人。」
（见《jet》杂志曾觅访谈：「在片场学做自信好人」）
在给《怒火》设计平面产品时，曾觅得到了最大的创作空间，例如她把「火」作为设计元素，融入到每一幅海报、每一张设计中，让《怒火》不仅仅是一张电影海报，更具备视觉艺术的特性。
在传统的认知里，电影海报与剧照往往强调「广告」特性，固然，电影属性是「商品」，电影海报理应是为促销商品而服务。
但这些年来，无论是香港电影还是内地电影，在「广告」属性之外，越来越多的电影公司也更强调海报设计的「艺术」性，譬如内地便出现了诸如黄海、赵力、陆云帆、张渔等等优秀的设计师。
如今，也请记住曾觅的名字，她是香港现今最顶尖的电影平面设计艺术家之一。
「有一口气，点一盏灯，有灯就有人。」
无论是纪录下香港电影盛世之初历史现场的卢玉莹，还是如今替香港电影平面设计探索新的可能性的曾觅，前后相继，在此相遇。
《流光·飞影》2021香港电影主题摄影展将在k11的言又几书店持续展出到5月23日。
两个时代、两个香港电影幕后的影像猎人联展，是这个初夏最美的展览，绝对值得你前来一看。
本文首发于奇遇电影：cinematik
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