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我怕猴年的悟空太多，你看不到我的祝福；我怕猴年的猴戏太乱，你欣赏不到我的表演……

所以，一到鸡年，我们就连续看到了两部关于《西游记》的电影。

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鸡内心os：我册那fuck，闹呢吧你们！

作为国内第一大ip的《西游记》，多年来一直被开发。

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最经典版本↑↑↑

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粤港澳地区盆友们心中的经典版本↑↑↑

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最哲学表达版本↑↑↑

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还有海外友人翻拍的版本↑↑↑

而孙悟空是一个救世主形象的英雄，男孩子喜欢孙悟空，或许因为他们心中的救世英雄梦大概等同于女孩子的公主梦？

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好吧，在众多孙悟空为蓝本的人物里，王宝强的《大闹天竺》里饰演的武空，可能是我见过花枝招展的一个……

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民族风、宽肩带、夸张头饰

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时尚圈的朋友都知道，绿色是2017年度流行色

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100分钟的电影，武空换掉的戏服可绕花果山一圈，大概是为了“贺岁”吧

造型杀马特的同时，他也是最平凡的一个……

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“耍猴儿”的钉子户（不知他肩上的那只小猴子是不是他后来带回北京的那只）

这也符合他一以贯之的银幕形象：

为草根代言，在一部电影的时间里，用他的质朴、纯真，成为其他人心灵的去污粉和洗涤剂。

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只不过这次的不同在于——他做了导演。

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显而易见，《大闹天竺》是一部公路片。

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吃着火锅开着车儿就把爱做的事做了……

而公路片是演员转型做导演的首选， 因为主线不复杂，人物的目标也很明确：

去一个地方，见一个人，完成一样使命，或者获得一样东西。

这种直线叙事，最省事，最讨巧，当然也最简单。（适合菜鸟村的新手们来练级）

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韩直男的第一部片《后会无期》也是公路电影

在此类电影里，你可以看到导演和他的朋友圈悉数登场，插科打诨，你还能看见各种爆米花电影的要素。

比如，各种姿势的扑街和……污污的画面。

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另外就是异域风情，泰国这种色彩浓烈（成本又不高）的国家自然是首选。

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而在《唐人街探案》、《泰囧》里去了两次泰国的王宝强这次选的是印度。

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这很印度

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这也很印度……

《大闹天竺》里的人物、故事和场景都出自《西游记》，也算是把一部古代大型“公路小说”搬到现代恶搞了一番。

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最后还是没有把握好……

抛去所有bug，从类型上看，《大闹天竺》其实是一部工整的公路片，公路片的套路一个也不缺，每一步都踩在标准线上 。

---我是公路片几大公式的小科普---

公式一：本属于两个世界的a与b强行捆绑，开始一段说走就走的旅程。

比如大家都很熟悉的《菊次郎的夏天》，就是大叔菊次郎与素不相识的小学生正男一起上演的“千里寻母记”。

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在《大闹天竺》里，唐森（白客）是富二代，而武空（王宝强）是拆迁户，两人本是“阶级对立”关系，直到唐森的父亲病逝，唐森需要到印度拿遗嘱，而武空是他的唯一指定保镖……

于是，两个互相看不顺眼的人不得不开始了一段旅程。

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公式二：人物关系一般是“偏见+误会——相杀相杀相杀-关键事件——相爱”

这种套路徐峥导演早已玩溜得飞起了……

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新手导演宝宝也遵循了这个套路：

途中，武空几次击退了要杀唐森的杀手：金角和银角，但唐森不信任武空，误会产生，两人拆伙。

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原版《西游记》里也有类似的情节……

沙丽厂、吃辣椒比赛两个主要场景和《西游记》的盘丝洞、火焰山形成互文关系。

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啊，这些缠人的小妖精

吃辣椒比赛里面，唐森为了奖金忽悠武空上台，这是一种“富人的狡黠” ；而老实的武空最终相信了唐森，变成了下图：

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这种两人因身份、性格等不同导致的笑点可以再多一点啊……

唐森这么做的结局是什么？吊在悬崖上的他不得不闻武空的辣屁。

——“富人的狡黠”往往自食其果，这也是喜剧片的一大套路。

动图

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公式三：进度条走了90%，在两人革命友情升华到最高点的时候，一个巨大的变故，会让两人关系彻底崩盘。

这个变故要大到足以摧毁三观，其严重程度仅次于爱情片里的“你们是亲兄妹”。

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影片里，武空一心保护的小楼被拆，导致两个人的关系全面崩塌，失望的武空离开了队伍。

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当然，故事的结局是，经历了生死的两个人最终还是成了好兄弟。

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----我是科普完毕的分割线----

然而，这样一部稳扎稳打，公式没用错，演员没用错，编剧也是《泰囧》编剧束焕的电影，为什么评分只有3.9呢？

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e姐和鹿老师想了一想，大概有以下几个原因：

第一，段子满天飞的今天，观众不仅对俏皮话免疫，对摔摔打打靠肉砸出来的笑点也逐渐免疫。

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你不能说王宝强不真诚，也不能说他不拼命，只是观众这双眼看透太多了。

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第二，人物流于符号，缺乏内核。

唐森是一个并不典型的富二代，他不坏，不贪婪，只是一个幼稚、孤独的巨婴。

他和武空之间的对立几乎不来自于“阶级”，所以矛盾也就无从谈起。

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因为唐森身上没有什么恶，也削弱了后面武空对他“人性洗涤”的力量。

而作为唯一的女主角吴静，除了她相信了唐森的酒后胡言，死活要嫁给他之外，我们对她几乎一无所知。

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好吧，王宝强借角色之口说出了一句很重要的台词：我最讨厌的就是抛弃。

片中朱天鹏（小岳岳）和大反派黄渤通了一个电话，我们以为他会是个“卧底”，然而他没有。

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也是略突兀

如果不是和吴静的一段“感情戏”，这两个角色的加入，真的有一种凑数之嫌。

第三，超现实段落略浮夸。

武空意外得到金箍棒，反败为胜那一段，我们仿佛看到了《功夫》里星爷的如来神掌。

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同理，还有那匹横空出世的白龙马。

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第四，本片最大的bug其实在于——强行喜剧，止步鸡汤。

《人在囧途》里，“精英”阶层的徐峥一开始看不起牛耿，最后被牛耿打动，得到了心灵的救赎并回归家庭。

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而《大闹天竺》里，王宝强设置了最大的阶级对立：地产商和钉子户。

但唐森和武空的矛盾，不存在于两人中间，而是那栋遥远的小楼，人性的矛盾被金钱的矛盾偷换掉了。

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对于阶级矛盾，徐峥是处理是相遇，改变，和解，但阶级不可逾越。

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阶级不可逾越在《泰囧》中的表现就是范冰冰的出场，她是草根王宝强情感上梦寐以求的“女神”，但在大商人徐峥这里，她是一件“商品”（花钱请的代言人）。

而王宝强的处理是——

大家都是同族兄弟，我们本是一家，不存在什么仇恨。

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经历了几次死里逃生，唐森和武空在命悬一线之际终于“互诉衷肠”：武空不拆楼是因为自己的弟弟，而唐森暴戾是因为从小孤独，没有朋友。

——两个人达到了情感层面的某种共鸣与和解。

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这里，王宝强讲了一段亲情故事。

这是公路片的情感落点：在共同的人类情感面前，没有贫富差距。

当然，这也是影片最关键的bug之所在：止步于心灵鸡汤式的“情感和解”，将故事强行拗成一个喜剧式的大团圆结局。

其实，就像最终仍是被拆掉的小楼，人世间有些东西真的没可能彻底“和解”。

如果就着“小楼还是被拆掉”这个点深入挖掘下去，宝宝或许会触碰到唐森和武空这个故事的核心——一种坚硬且无力的宿命感。

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但他没有……

止步鸡汤，流于喜剧，这也是宝宝处女作中最遗憾的地方。

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————我是有点遗憾的分割线————

但是，这部有bug的《大闹天竺》就丝毫没有价值了吗？

至少在e姐眼里，并不是这样。

这部片里有一股只属于王宝强的精神内核，可以说，这是一个饱含情感和体验的自我疗愈的故事。

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昨天，王宝强在微博晒出两张相隔30多年的全家福。

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然而，除了一个哥哥、一个姐姐之外，王宝强还曾经有过一个弟弟。

不知道你们还记不记得，年前王宝强曾深夜连发三条微博怀念去世的弟弟。

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王宝强有一个比他小两岁的弟弟。

弟弟想做成龙那样的功夫明星，但因为家里穷，只能供一个人去少林寺学习，所以年纪比较大的王宝强去了河南嵩山少林寺做俗家弟子，并承诺回来教弟弟习武。

在少林寺习武的王宝强，8岁至14岁的时光是这样度过的：

冬季凌晨5点起床跑步，夏季则提早至4点。周一和周二是素质训练，从少林寺跑到登封市区，再返回，相当于一个半程马拉松。早上做完基本训练，下午还得学习文化课，晚上则需要将当天的训练内容复习一次。

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王宝强在少林寺期间给家人寄照片，瘦弱的样子让家人心疼不已。为了攒钱去看哥哥，弟弟暑假去工厂打工赚钱，谁知不到一个星期就因为意外去世了。

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王宝强连弟弟最后一面都没有见到，但从那以后，弟弟当功夫明星，拍武打片的梦想，也成了他的梦想。

那是1999年，那一年，王宝强16岁，弟弟14岁。

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在马蓉事件过去数月之后，e姐曾因中间人介绍，与宝宝见过一面。

那是一次没有“采访”和“新闻发布”的茶叙，我们聊了好一会儿。

聊起妻子的背叛，他强忍痛苦，但仍大气表示“向前看”；只有提及去世的弟弟，他才忍不住扭过头去擦眼泪，连连说“对不起”。

他也向我提起，儿时的自己和弟弟都很喜欢六小龄童扮演的孙悟空，两人常在家里演真假孙悟空。在茶叙的末尾，他说，“我一直走到现在，顺顺利利，我知道是他（弟弟）一直在天上看着我，保佑着我……”

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于是，在影片的片尾，我看到了这样一句话：谨以此片怀念我的弟弟。

不仅如此，他还请来了六小龄童。

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看到这一幕的时候，我也很感慨。

当然，《大闹天竺》中的情感，绝对不是怀念这么简单。

一直以来，王宝强都是戏里戏外重叠度最高的演员，在不同的戏里扮演同一个纯净、质朴，心灵感召的角色，从傻根到许三多，他已经无可避免地成为“草根阶层”的代言人。

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他的演艺之路也是一个大写加粗的“中国梦”：

第一部戏就获得影帝，合作的大导演无数；第一次拍电影，也能请出无数大咖出山，可见他的人缘不错。

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大家已经习惯对他有着某种预设：元凤鸣、傻根、顺溜、牛耿，其实都是王宝强自己。于是，他自然成了踏实、奋斗、质朴的代言人，当然，也是“幸运”的代言人。

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但没有人知道，王宝强自己是否乐于接受这样的设定；我们在《泰囧》《士兵突击》中看到的，都是一个“被塑造的”王宝强，在别人决定的剧本里，他始终没有办法进行一次完整的自我表达。

于是，这才有了《大闹天竺》的诞生。

王宝强跟主题曲创作者赵英俊说过，《大闹天竺》是一个关于寻找和等待的故事。

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主题曲《守候》的歌词也许可以说明他的想法：

总有人要远走，总来不及挽留。

失去弟弟这件事，已经成了全家人的枷锁，他越光鲜，这枷锁越沉重。

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截图来自：毒舌电影

年少时痛失至亲，三十岁又遭遇了妻子的背叛。

词作者赵英俊也许是明白他的：事业上已经无需证明自己的王宝强，最需要的就是与往事和解，与过去和解。

就像那句歌词里唱的：别和往事战斗，我们不是对手。

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这应该是他最想通过影片告诉大家的一句话。

全片最动人的段落在悬崖边上，刚刚死里逃生的唐森喊出“都不会回来了，你弟弟和我爸爸都不会回来了”，其实，这也是王宝强要对自己说的话。

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每个人都有那么点执念，需要在最极端的时刻，被无情地撕开。

这一次，王宝强选择自己来撕开。

所以，《大闹天竺》不是一部优秀的电影，它最大的失误之处就是设定了在现实生活中两个即使互相理解也无法达到彻底和解的阶级——地产商和拆迁户；简化了社会历史积累造成的重重矛盾，强行鸡汤。

但导演自己也说，他拍电影是为了完成一个心愿——我想，他或许应该这样说，拍电影是为了进行一次完全属于自己的表达。

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演了无数老实人的王宝强，这次并没有重复自己的老路，去证明“老实人有好报”或者“为富不仁”的道理；他选择去表达一种“体验”，就是“和解”，他想把自己对人生的体验告诉大家：

在无论多极端的生命绝境中，和解，依然是救赎自己的唯一选择；哪怕这种“和解”显得鸡汤，或者“强行”，但……这是人生。

终于，王宝强不再代表“草根”和“励志”， 他只是一个有故事的人。

也许对于某些同样陷入绝境的人而言，王宝强这种撕开伤口、直面真实人生的勇气，比重复一次阶级矛盾更有意义。

这就是这部电影的价值。

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