2009年6月，电影《无人区》杀青。
并在上海国际电影节上宣布：影片将于2009年春节档公映。
然而贺岁大战临战，《无人区》悄然消声，就连影片的宣传工作也断带了。
随即到了11月份，宁浩确定《无人区》无法按原计划上映，原因是徐峥的戏份需要补拍。
可没想到的是，这一拍，就沉了4年。
上面给到的原因很简单：
1.中国不应有法治真空地带。
2.故事里都是坏蛋，没有好人。
于是，《无人区》就成了无人去，不是不想去，是谁也不能去。
宁浩毕竟是宁浩，反复挣扎之后，《无人区》终于在2013年的年末上映了。
1600万的成本，2.6亿的票房，再加上爆棚的口碑，哪怕被肢解得再残缺破碎，这部呈现在影院里的难产儿还是达到了豆瓣8分的高度。
电影一开始，便是苍凉雄浑，漫漫黄沙的大西北戈壁。
黄渤与多布杰饰演的两名悍匪上来就明确的告诉我们——这是一个关于动物的故事。
黄渤先是用石鸡当诱饵，捕获了一只阿拉泰鹰隼，没想到被警察抓住，于是便配合多布杰把警察撞死，杀人越货。
盗猎者提到："他们是往阿拉伯国家贩隼的，一只100万" 。
调查显示，阿拉伯国家每年需要从他国购入6000-8000只猎隼，而所谓被驯好的猎隼在其国内的价格最高可至17.5万美元。
然而，在黑心律师潘肖（徐峥饰）的帮助下，杀人犯被无罪释放了。
这个自诩精英的“上流人士”，穿着西装皮鞋，打着领带，看不惯这里的一切，试图用文明世界的规则在无人区里生存。
但这显然是行不通的。
钻了法律空子的小律师没有多大的道德问题，他只知道事实是一场车祸，一个警察被撞死。
他知道他的客户不是好人，但不知道他是个鹰贩，更不知道他是个杀人不眨眼的禽兽。
律师为了自己的名利谋划，打了一场力所能及的官司，法律不是出于道德，这一点他并没有错。
可他错就错在那该死的贪婪，无知。在他与悍匪讨价还价的一刻，悲惨的命运就悄然降临了。
正当徐峥嘲笑着警察的无能，潇洒地驱车离去时，“捕鹰”的陷阱已悄然布下。
随后的一路上，他先是被大车司机羞辱，半路撞人，又遭黑店宰客，看见被软禁的余男不敢援救。
一系列的癫狂和恐惧，在脱离文明世界的短短几个小时里，被徐峥经历了个遍。
但他也并不是这个荒蛮世界唯一的倒霉蛋。
作为在这部电影里与徐峥交换发型的悍匪黄渤，他计划的一切都偏离了轨道。
一开始被自己的大哥多布杰撞，现在又被徐峥撞，不仅断了腿，流了一车的血，还差点被焚尸。
一个人在路上修车有错吗？拦车有错吗？被撞了为什么不救他？不救就算了，为什么还要浇油？
黄渤的想法很简单，就是要徐峥还一个公平。
其实那两个卡车司机也是一样，你开着豪车就能鄙视开卡车的吗？不都是走同一段路吗，凭什么让道给你？
没有了法律的约束，唯一支配生死的，就成了人的喜怒好恶。
电影里为数不多的女性角色有两个：
一是加油站的老板娘，她是贪婪又典型的告密者。
二是失足少妇余男，满嘴谎言且渴望自由。
余男开场的那段脱衣舞，是欲望的投射，而她对徐峥的求助，则是救赎的载体。
谎言是这个女人求生的手段，以至于到了最后她都无法逃脱自己的谎话：
电影的最后，徐铮死了，余男决定好好活着，但她并不能摆脱“谎言”这根基本的拐杖。
陶虹扮演的舞蹈教师收留了她，可余男从未像她在荒野告白中所说的那样学习过舞蹈。
尽管这个情节一滑而过，却宣告了无人区噩梦的继续。
而加油站那个傻子，他负责制造意外。
他意外的出现在不该出现的场合，做不该做的事情，说不该说的话。
重要的是，他们以其天生的残缺，承担了这个故事的“异化感”。
他更像是这个疯狂地狱的正常人，以至于他敲死黄渤，以及被多布杰撞死两个场景，是极为震撼的镜头。
警察为什么排在最后？因为他们最无力。
在很多国产的犯罪电影中，警察往往是主角，或者是最后“神兵天降”的角色。
非官方人物可以协助警方破案，但光你自己折腾就不行，最后一枪一定要留给警察完成。
而《无人区》里的警察却截然相反。
不熟悉法律，对罪犯无能，多说两句话都会被自己的身份限制，弱小到只能记仇的把徐峥拷走。
强烈的反差感，成为了电影的妙处——小人物的自我救赎，没有必要警民合作。
上面这三者成为了这个电影最好的底板，冷峻画面中刮过一阵西风，飞沙走石，魑魅魍魉齐聚一堂。
《无人区》是类型片，不是现实主义片。
电影里发生的所有故事都围绕着那条看不到尽头的公路，而在这五百公里当中，主人公徐峥成了绝对意义上的弱者。
他所有的法则，无论善恶，统统失效；他所有的符号，无论美丑，纷纷脱落。
于是，银幕前的所有人都希望他活着，摆脱土匪、恶棍和死亡的威胁，甚至还期待着他以烂俗的方式跟余男混在一起。
没错，这就是无人区，不管谁在掌控方向盘，你都必须期待他活下去。
所以在徐峥又为了回去救余男差点又弄死一个警察的时候，这个角色的立体程度被放大到了极限。
这个懦弱的男人，终于下定决心狠狠地拉下了手刹。
即便摔得头破流血，他也毅然上马，像中世纪的骑士一样，奋不顾身地去拯救他的公主。
这段剧情是人物刻画中最大的亮点，人跟动物的区别当然不仅仅是人会用火。
贪财好色自私自利，同时有勇有谋又仗义，这并不矛盾，因为我们恰恰就是这样的物种。
并且除此之外，《无人区》还揭露了一个更深刻的真理：
你相信什么，你就会死于自己的相信。
徐峥是一个律师，他信奉的原则是证据，这一点无可厚非。
所以当他以为自己撞死了黄渤之后非要毁尸灭迹，而其实无人区里随便死个人根本无迹可寻。
可为了毁灭证据这一点，他反反复复的出入“夜巴黎”，从而让黄渤有时间醒来，也造成了后续的一系列悲剧的发生。
从某种程度上来说，他死于自己信仰的证据。
而黄渤是个不太聪明的盗猎者，即便有枪。
所以在他大难不死之后纠结的并非是猎物，而是为什么他半路拦个车，都会被撞飞。
黄渤耿耿于怀的是人性的善恶，他坚信自己高明布局的陷阱，正常人都会中招。
可他怎么也不会想到，“手里有枪，人人都怕”的常识，会在一个傻子身上失效。
因此，黄渤死于自己信仰的人性。
所以，无人区里的角色几乎团灭，唯一生还的是余男这个失足妇女。
在影片的前115分钟里她没有说过任何一句真话，因为她什么都不相信。
曾有业内影评人调侃，说中国电影界最高的奖项叫做“中国禁片奖”。
陈列在这一最高荣誉博物馆里的作品有《活着》《鬼子来了》《阳光灿烂的日子》等华语片殿堂级之作。
现在《无人区》有幸入选这一榜单，是一种荣幸，代表它被认可了。
这是宁浩的努力，也是全体演员的奋斗。
无人区的确产生出了没有人性的恶魔，所以它需要法律，需要正义，需要道德，这是人的看法。
可是无人区本就不该有人，没有人贪婪，自私，欲望。无人区的动物们可以按照自然法则继续生存。
应该伸向无人区的是艺术的触角，只有艺术能发掘那些未知的可能。
“全片没有好人，都是坏蛋。”这荒诞的理由让我想起了2009年成龙的《新宿事件》。
龙叔为了保证电影质量，大手笔的放弃了内地市场，换来了极高的口碑和尊重。
不允许自己的作品被阉割，这是电影人的专业态度。
可宁浩不是成龙，他没有资本也没有人脉，唯一能让他生存的，只有妥协。
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