说到香港知名导演，很多人常常提起的都是杜琪峰，陈可辛，王家卫，许鞍华，吴宇森和王晶等人，ta们的确为香港电影乃至华语电影都做出过难以磨灭的贡献，知名度高理所应当。然而香港还有很多优秀导演，因为活跃年代距今较远，再加上种种原因没有再拍戏，渐渐被大家所淡忘，从“香港电影新浪潮”时期走出来的，被誉为“电影神童”的章国明就是其中之一，今天，咱们就来聊聊这位鲜为人知，但却在香港影坛同样创造过辉煌成绩的导演。
章国明1951年出生于香港，由于一岁丧父，加上母亲收入微薄，他从小就和兄弟姐妹浪迹街头，于是自称是“街童”。为了逃避现实的苦楚，章国明爱上了看电影，并试图在电影中找到现实生活无法带给他的乐趣，不知不觉间，也让他心中埋下了一颗拍摄电影梦想的种子。
十几岁时，章国明意外在姐夫那里得到了一部8mm摄影机，于是他便一头扎进了能够表达自我的电影创作空间。为了与亲友分享自己的拍摄，他还用积攒的钱买下了一个50寸的巨幅家用投影仪用来播映自己的电影，这对于当时香港很多普通家庭来说，是件非常稀奇的事情，而章国明“电影神童”的称呼，也开始在其亲友之间传开。
为了提升自己，章国明也开始加入香港各种业余实验电影协会，并得到了大量接触到日本电影，欧美电影的机会，而这些电影，也对章国明后来的电影创作产生了极其深远的影响，值得一提的是，后来风靡国际的华人大导演吴宇森，当年跟章国明在一个协会。
因为太酷爱拍电影，70年代初章国明进入嘉禾公司，一边做摄影助理一边又学习如何做一名真正的电影导演。期间因一次机缘巧合，章国明以自己朋友来做演员的《电话铃声》等多部实验短片参加了由香港专上学生联会举办的实验电影比赛，最后5个优异奖里有3部都是章国明的电影，而吴宇森在该比赛里，仅拿到一个奖项。
该比赛之后，章国明“电影神童”之称也得到了很多媒体和影评人的承认，当时有不少人盛赞他是“电影天才，香港电影的新希望”，就这样章国明迈出了他成名的第一步。
媒体对章国明的争相报道引起了丽的电视台高层对他的兴趣，于是1974年他正式进入丽的，负责为该台拍摄电视剧以及广告宣传片。虽然没有正式拍剧，但章国明却在这些短片上花了不少心思，在拍摄手法上也搞出了不少创新。特别他用土办法拍出的丽的“rtv”台标，竟然可媲美电脑特技效果，令丽的高层黄锡照大吃一惊，更写下嘉奖状表扬章国明。而此后由他拍摄的台标，也取代了丽的花费十几万专门请人设计打造的台标，并一用就是数年。
章国明勇于创新的精神，在业内不胫而走，于是无线便派人来挖他跳槽。丽的高层闻讯之后，试图以多一倍工资来留住章国明，但由于章国明的梦想和志愿并非拍宣传片，而是拍戏剧性节目，几经考虑，最后他还是选择了过档无线。
事实证明，他的这次选择是正确的。当时无线给予新导演的创作自由度比较大，且将章国明调入了无线制作成本最高的“菲林组”，在此期间他拍出了《cid》和《世界奇趣录》等多部在香港地区取得不俗收视率的单元剧和纪录片，不仅因此名声大噪，还为其真正掌握主流电影拍摄手法打下了坚实的基础。
说到章国明在电影圈里的贵人，就不能不提泰迪罗宾。当年章国明在实验电影比赛大出风头时，后者已经有了自己的访谈节目，出于好奇，泰迪罗宾带制作组去采访了章国明，没想到两人聊得非常投机，约好要一起拍一部电影。不过两人的首次合作，却只是一部半个多小时的短片，直到泰迪罗宾从海外游学5年后归来，两人又再次聚首，于是便有了1979年的警匪电影《点指兵兵》。
《点指兵兵》的“前身”并非是一部警匪题材电影，而是一部讲述六十年代香港摇滚乐队的歌舞青春片，由于服化道方面需要花费不少资金，可在制作费用有限的情况下，该计划最后只能作罢。由于章国明在无线拍过《cid》单元剧，对警察生活颇为了解，于是他便向任监制的泰迪罗宾提出了将电影改成警匪片的提议。
影片讲述了一个投考警察遭遇失败，结果成为了匪徒的人，和一个看起来根本不像警察的警察彼此之间较量的故事，尽管片中警匪对立的脸谱化模式虽然在今天来看早已不觉新鲜，但却因注入了“兵匪早有天命安排”的概念使得整部电影多了一层哲学上的宿命论，这也是香港第一部以此方式来讲述故事的警匪电影，因此在当年公映之后，名列同年票房榜第10位，还赢得了无数影评人的盛赞。也许这个票房成绩看起来是不功不过，但是要知道七十年代香港卖座电影几乎都是古装刀剑片和功夫片，很少有警匪片票房能过百万，打进榜单前十的那就更少了，所以《点指兵兵》也算是当年，乃至港片历史上的一部爆款警匪片了。不过比票房更重要的则是它对后来警匪片的启发，无论是它的影像风格，摄影技巧，均摆脱了同期很多电影“棚拍”的老旧模式，而警匪影视形象该去如何设计，怎么样才能设计的有说服力，立意是什么，也是本片带给电影人们的启发和思考。
《点指兵兵》成功后，章国明又受世纪电影公司邀请执导了他的第二部剧情长片《边缘人》。本片同样是警匪题材，不过不同的是它将焦点汇聚在了打进匪帮的卧底探员身上，这部电影的故事内容小编曾专门写过一篇文章有过介绍，在此就不过多赘述了，它的意义，在于第一次用类型片的形式刻画出了卧底痛苦矛盾的心路历程，无疑影响了后来大多数同类港产电影的创作风格和讲述方式。
因为题材新颖，该片也在第19届金马奖上一举拿下最佳电影，最佳编剧和最佳男主角三项大奖，这也算是章国明职业生涯的最高光时刻了吧。
作品得到商业和奖项的双重肯定，也让章国明被邵氏相中，为其耗资千万的科幻电影《星际钝胎》做导演。可当时的邵氏仍然坚持大制片厂制度，令章国明掣肘颇多，没能得到很好的发挥，导致影片上映后口碑不佳，仅收600多万港币，票房方面遭遇同档期上映的同类型之作《新蜀山剑侠》之力挫。
为此，邵氏不再重用他，直到2年后才得到机会执导警匪片《皇家大贼》。这部戏依然沿承了《点指兵兵》和《边缘人》“兵匪一线之隔”的宿命观，可看性其实非常强，但无奈章国明的运气实在不佳，本片最终的票房成绩比《星际钝胎》还差，只有400多万。不得已，他只能离开邵氏。
八十年代末，他又为其它电影公司拍了《点指贼贼》《沉底鳄》，票房依然惨淡，这对于从小被夸“神童”的章国明来说，简直是巨大打击，后来他曾坦言：电影的失败让我清醒，也让我承受了前所未有的巨大压力，从学电影，拍电影到出名，基本都是我一个人（在扛），失意的时候，我也是自己一个人，我感觉到了一种孤寂和落寞。
一连多部电影都不卖座，再加上当时香港影坛有着“只要一部戏赔钱，导演很难再翻身”的胜汰法则，这也让章国明一度没戏接，更对拍电影失去了最初的热忱。虽说要衡量一个导演的价值不能通过几部电影就可以妄下定论，怪只怪当时的香港影坛，竞争就是如此残酷。
九十年代末期，意识到自己在电影圈难以再有作为的章国明，选择加入廉政公署，成为一名公职人员，同时还负责为其拍宣传短片，也算是变了种形式来延续自己的电影梦，他迄今为止最后一部导演作品，是1997年的《古惑天堂》。
虽然离开电影圈许久，但章国明却凭借着自己的电影素养和技术等等在业内留下了美名。在2009年“香港警匪片20年主题论坛”上，就连陈嘉上，李修贤等老牌导演都要尊称章国明为元老，更称赞其执导的《点指兵兵》是香港现代警匪片的“开山鼻祖”，可谓当之无愧。
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