注意：本文有严重剧透

“黄色的树林里分出两条路，而我选择了人迹更少的一条，从此决定我一生的道路。”这是美国诗人罗伯特·弗罗斯特的诗句，亦是《未择之路》的源点。人的一生会面临无数选择，这些不同的选择决定了不同的命运。

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《未择之路》以一段意外的旅行，探讨了人生选择这个深刻的命题。这种小人物在梦里幻想，现实里挣扎，影射出社会群像的西部悲歌在诸多中国影片中屡见不鲜。

令丁善玺荣获第9届台北金马影展金马奖最佳导演的《落鹰峡》，可以算是中国西部片的先河。漫天黄沙，枪林弹雨，孤胆英雄，驰骋一方。导演丁善玺用武侠世界和爱国思想的首次碰撞，塑造了楼明月的正气凛然，透露出民初旷野的侠义之情。中国西部片的拐点是导演何平的《双旗镇刀客》。大漠孤烟，长河落日，粗狂的气质，浑厚的氛围，它的高度早已超脱了普通武侠电影的快意恩仇。探寻它的深度，它更像是在双旗镇刀客的双刀镜面之下对于自我认知的反思。

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《双旗镇刀客》剧照

在中国西北这个充满着昏黄色调的地域，导演宁浩的《无人区》更像是猛兽般的卡车，将美国的西部惊悚电影中国化，掀起了国产西部片在《西风烈》之外的另一番风浪。在《无人区》之后，李睿珺的作者化影片《路过未来》，影像表达自带一种对中国西部的追根溯源。

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《路过未来》剧照

《未择之路》的氛围和基调做足了西部片的底子，它有《落鹰峡》的耿倔，有《双旗镇刀客》的狭义，有《无人区》隐喻的动物世界，有《路过未来》对小人物的极致描写。它的叙事缓慢文艺却不失节奏，全片氛围冷漠，但又时不时地隐约出几分温情。故事中每个人物都有自己的人生困境和难题，而导演意在表现的人物命运亦是对于悲情迷茫中的不甘和血性。而这些，都在公路式的风格之中逐渐物化。

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《未择之路》主演王学兵

从《家在水草丰茂的地方》到《再见瓦城》，从《落叶归根》到《后会无期》，从《飞越老人院》到《人在囧途》，国产公路片一直以来都是文艺与商业并存、叙事和意识结合融洽。比较每一部作品，不难发现，这些公路片都以人物聚焦，透过角色的相识与相知，如绵延长路般讲着一个平静却深刻的故事。角色们踏上的公路，其实是他们的人生路。那前方，是家乡，是梦想，是赎罪，是婚姻，也是命运。

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《人在囧途》剧照

不似其他类型的刻意制造矛盾、用力铺设冲突，公路片就像一本字迹潦草却描写细腻的日记，展现着沿途的风景，讲述着孤独的故事，那些留白式沉思，是在不经意中等你慢慢发现的。当然，这种特性是公路片独有的。因为背景地点的限制，当主人公们的主要场景都在路上之时，一个意外的发生显得极为合理，而在剧作上也极易操控。

《未择之路》描绘了一个弱肉强食的生产斗争，同时引人哲思出无数人伦的议题。戈壁旁、黄昏下，当主人公二勇（王学兵饰演）带着尕娃（朱耕佑饰演）追妻遇到司机小眉（马伊琍饰演），孤独的个体开始同行，这个临时组建的家庭开始相互依偎，相互取暖，忽然间，仿佛也真的有了一种温情的安全感。在这样的关系中，每个人面对人生前路的选择，也多了选项。行善还是为恶，利益还是道德，仇恨还是释然，每一次抉择面临的也是一次命运的转折。

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《未择之路》主演马伊琍

从摄影风格来分析，《未择之路》颇有些《空山异客》和《老兽》的感觉。这种感觉，更像是一种美学意识，在整体构图，景别设置，以及人物走位上颇为明显。探究它的镜头语言，请允许我用散文一样的描述去形容。当三天两夜的戈壁穿越之路逐渐看到了绿洲，那西北朝阳的曙光既温暖又明亮，而那人性深处的拷问也格外洪亮——在极端环境下，人是坏还是怂，到底该如何选择。

讨论本片的节奏，定会有人说它过于拖长，一些无关紧要的人物和场面完全可以删去，丝毫不影响整体的叙事逻辑和完整程度。这其中，最明显的要数五哥的儿子那一场戏。硬解读这个人物的存在之合理性，也不是不可，可这个设定于结果而言是无意义的。以全片最后的落脚点来看，五哥的行为做事还是个符号化的典型坏人，即便用他儿子衬托他的温情一面，这个人物也并没有多立体。

一部影片最为重要的是整体性。若想将每个人物做足，将每个角色刻画生动，只会让影片缺了详略得当的主次分明。好在，对于主题的明确，《未择之路》将抉择的命题贯穿始终，渗透入了每一个角色，揭示出荒诞的存在，宣泄着内心的压抑。

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朱耕佑饰演尕娃

片中塑造得最为成功的是二勇与尕娃的关系。这种大人和小孩的互动有着《菊次郎的夏天》的日暮温情，有着《完美的世界》的互相钳制，有着《这个杀手不太冷》的冷暖反差。二勇从开始对尕娃的不管不顾，甚至凶他吓唬他，到觉得这孩子有趣，骗他。教他防身，就像看到自己的影子；以为自己杀人，埋怨一切都是因为小孩才有的不幸；小孩生病带他去医院，等他好了却决定绑架他问他爸爸要钱，但最终兜兜转转，二勇又因害怕黑社会害小孩而再次将小孩救走。

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一次次的翻转是二勇的抉择，也是他人生的转折。这抉择之上，是导演意在刻画的人际温情。每一次上路，都是一次命运的掌控，每一次抉择，都是人物之间交错的高光时刻。主角的良心发现不是偶然，不是回头，而是本身就有的极致善良，就如寒冬里卖火柴的小女孩划开火柴求得一时温暖的梦幻，散发着残酷现实中人性微弱的光芒。

《未择之路》因其浓重的西北味被定义成西部片，又因其公路的叙事和气质被归纳到公路片之中。但不论哪一种，《未择之路》最为有价值的则是它全片黑色幽默调性中的隐喻。

从用公路做引子，比喻人生如同道路，到用单线叙事的手法，象征这道路笔直耿长，看不到尽头。直到最后，二勇被自己的货车撞倒在地，如同片头小羊被主人公撞到留在地上的那摊血迹那般，主人公的血迹在地面上缓慢流通。未走上这条道路的时候，谁也不知道这竟然是一条不归路。可就是在步入这条道路的时候，因为执念，因为迷途，最终深陷泥潭。

影片开篇的鸵鸟，直白地撕开现代人难以逃避的 “鸵鸟心态”。而被二勇撞到的羊，有着任人宰割之意，或许也预言了主人公最终走向死亡的结局。对于鸵鸟和羊羔等符号化的意象解读，就像黑色幽默影片本身的荒诞。折射出来的，终究还是影片的主题——两条道路分散在树林中，《未择之路》选择了人迹更少的那条。

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