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洪尚秀第三部长篇，2000年所作。

这是一部让我十分惊喜的作品，会让我回想起最初的迷影时刻。原以为看惯了了林奇与诺兰，大抵再也不会有让自己十分惊奇的结构，结果《处女心经》狠狠地打了我的脸。

实话讲，莫不是木卫二老师提起，这个中文译名的确是有十足的港味儿。

故事结构挪用前作《江原道之力》的双视角ab两段切割故事线，但内里又有诸多不同，a段倒叙展开，主观视角为秋勋，描述了素希与秋勋的相恋过程，b段依旧倒叙展开，与a段开端事件相同，只是主体视角发生转移，切入素希与永顺的私密情事。ab两端多处场景发生重叠，但因主体视角不同，双方对于同一事件的理解发生不同。最后回到开端处，秋勋与素希结合。结构上和《记忆碎片》些许类似，观影过程中，对于同一场景的不同处理，脑补为平行空间的两种可能，这是《完美陌生人》带来的影响。

叙事结构这种东西早期我十分痴迷，就像上学时喜欢数学课上花样百出的解法一样喜欢。后来数量看到一定程度之后，便开始思考作者采用这种叙事结构的目的是什么，尤其是《记忆碎片》与《追随》。有人认为诺兰采用碎片化结构叙述《记忆碎片》本身就是一种对于人体记忆的模拟，不置可否。这也是诺兰常常被人诟病的一点，叙事结构喧宾夺主，弱化了表达与感染力。

素希是一个什么样的人呢，喜欢着自己上司永顺，对于出手阔卓，年轻的秋勋又难以抗拒，清冷的外表看似独立，可生活在凡间的仙子总会惹上烟火气。片中吻戏多到个人观影之最，黑白影像，即算是床戏也给人一种色而不淫的实验感。

处女的身份仿若成为了素希的资本与保护色。其实偏激了讲，故事的结局也道破了一个既定的事实，也是亘古不变的自然法则，竞争之下的女性或雌性的必然选择。只是洪尚秀把导致这种必然结果的过程变得挣扎与诗意化，无论是素希对于永顺强奸未遂之后的紧紧相拥，还是对秋勋的各种曲意迎合。最后，撕破了的素希的贞操也变成了一种抽象化的象征，一种宿命的仪式感。

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