要说最近最火的流行语，大概少不了一句freestyle。
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讲真，铺子没有想过《中国有嘻哈》的火，是因为吴亦凡的一句话。
但看了两期节目，铺子不得不说，这档节目在抓人眼球这一点上，做的非常好。
首先，作为一档音乐节目，它的好看度甚至高于好听度。
整个节目极具戏剧张力，歌手都跟演的似的。
人和人之间的冲突，都明晃晃的拿到台面上。
一般的节目都是，导师觉得歌手不行，
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这节目是，选手觉得导师不行——
我想不出来
他们能问出什么正儿八经的问题
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此言一出，吴亦凡、潘玮柏、 张震岳纷纷中枪倒地。
还不说在公开在表演环节，有选手改导师吴亦凡的歌，明褒暗损——
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关于导师行不行，这个问题在节目制作之初就有不少人指出了。
一个选手强于导师的节目，怎么玩？
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吴亦凡有资格做嘻哈导师吗？我不服！
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铺子不得不说，《中国有嘻哈》的选手非常强。
tt、法老、大狗王可、艾福杰尼， bcw、ty、红花会皮总白总、andy、gai、gosh布瑞吉。。。
以上都是地下嘻哈界数一数二的人物。
更不说美国来的欧阳靖，是第一位登上美国billboard“200大专辑排行榜”的亚裔美国人。
和美国嘻哈界大佬侃爷（kanye west）都有过合作。
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名气最盛的时候，还在《速度与激情2》中客串过一把。
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节目开播第一期，导师和选手之间的这种冲突，让人看得很爽。
在平时，我们哪有什么机会看到普通人对抗名人，对抗权威呢？
更何况，这节目还有导师承认技不如人的时候——
他是可以取代我制作人位置的一名歌手
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到了第二期，节目的这种冲突感，更多来自选手内部。
潘玮柏也说了——
选手现在很明显地分为两派
（偶像组合）练习生一派
地下说唱歌手一派
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有些偶像男团的歌手上去，第一个动作就是脱衣服，
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有些歌手，说唱一般，抖臀来凑的，
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不少地下说唱歌手，都一副，这tm都发生了些什么？
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这tm能过关？
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对于选手的不满，对于节目组的不满，全部通过镜头播放出来。
甚至将对方请枪手的黑幕抖出来——
请了枪手都唱不好
还在上面跳舞，居然还过了
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有的选手直接开喷——
主播，偶像别来掺和，假的永远是假的
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这时，节目组还将两人的表情给了个特写。
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《中国有嘻哈》虽说是音乐节目，其实也是各色人等带着各种私心的大型撕逼。
这就是节目的好玩之处，它展现了太多节目不感展现的人对权威，对于黑幕的不满，愤怒。
国内还有哪有音乐节目是这么玩的？
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对于爱热闹爱撕逼的铺子，若不是曾经看过的《show me the money》（下文称smtm），这个综艺我可以打高分的。
可能不少喜欢嘻哈音乐的朋友都知道，《中国有嘻哈》从栏目设置，再到剪辑手法，偶像歌手和地下歌手的冲突设置，甚至节目名字，都和《smtm》蜜汁相似。
节目名，都是金属带着小闪钻。
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smtm
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中国有嘻哈
海选，选手通过了，都是赠予项链，
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smtm
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中国有嘻哈
二轮淘汰赛，喷火的舞台设置都是一毛一样，
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smtm
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中国有嘻哈
这档节目和市面上多数综艺一样，创意全部来自韩国。
由于一些众所周知的原因，节目没有透露自己是买的韩国《smtm》的版权。
估计喜欢smtm的听到翻拍的消息，大概就像漫威迷惊闻《钢铁侠》要拍中国版一样。
有那么一丁点欢喜，但欢喜中又想呵呵。
《smtm》绝对是这几年韩国做的最好的音乐节目。
收视率一年比一年高，报名选手从几百飙到上万，话题度甚至盖住韩国老牌综艺《无限挑战》，以及《蒙面歌王》。
更不说，每更新一期节目，音乐榜单就会出现屠榜效应。
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《smtm》在国内更不乏明星粉丝，节目第四季的时候。
羽泉的胡海泉，还有主持人李晨，都自发的去节目现场看演出。
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铺子觉得《smtm》能俘获大量普通民众，甚至专业音乐人。
它有两样非常凶残的武器。
一是离经叛道，二是原创。
若说《中国有嘻哈》把反叛做到了80分，原版的《smtm》的反叛，就有800分。
选手遇到了不够资格的导师，不是阴阳怪气地损。
直接上手，扔对方的打分牌，
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接下来，还有一顿直白的质疑——
你算老几？
说实话，你还没有我说得好
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选手与选手之间的矛盾，常常以f词的形式开始，
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最后上升到人身攻击(攻击对方身高)。
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甚至是，肢体冲突，
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大家看过不少女人间的撕逼，男人间的撕逼可能是头一次看，所以观众的热情都比较高。
就是这种充斥着负能量的撕逼大战中，却滋养了原创的土壤。
被质疑的导师，为了证明自己，常常在一天之内，写出一首新歌。
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选手们也都往玩脱了的方向狂奔，拜金——
我们刨光钱，钱，钱！
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对母亲无礼——
妈妈都要看我眼色
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这种非常直白，又不失深刻的自我剖析的歌曲，却意外的火。
《smtm》第四季播完不久，这首《怯》的歌词，甚至出现在韩国的考试试卷中。
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这就是《smtm》可怕的地方，它每播出一季，就能产生一大波原创歌曲，原创歌手。
并对韩国乐坛进行源源不断的补给。
《smtm》不以正能量为导向，却让人感受到了世间百态，这片森林中栖息着的鸟儿，羽毛都不是一个色的。
他们确实轻狂，但也拥有改变当下无趣平庸歌坛的魅力。
只要给他们一个支点，他们就能实打实地推进流行乐的发展，前进。
铺子前两天给大家介绍了《圆桌派》。
张亚东先生节目中说了，一档音乐节目是否推动了中国乐坛，就是看它能不能输出原创。
过去的那些大获成功的音乐节目，大多是老歌新唱，它们瞄准了观众怀旧心理。
有几个做到了推动原创发展的呢？
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《中国有嘻哈》是一个翻拍节目，它用了韩国一模一样的栏目设置，一模一样的剪辑手法，甚至用相似的撕逼，去拼凑一个相似的成功。
它能不能产出原创？
smtm的成功，首先取决于嘻哈文化在于韩国的盛行，现在韩国的偶像团体成员都分两拨，唱的（vocal）和说唱的（rap）。
嘻哈可以说是韩国流行乐最主流的音乐。
韩国偶像组合中的rapper排名
（资料自来《音乐悖论》）
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block b的zico，还有bigbang中的gd，top
都是组合的rap担当
除了嘻哈乐本身在韩国就有广大的群众基础。
导师强悍的音乐制作能力，选手长年累月的说唱功底，都是节目成功的基石。
铺子对于《中国有嘻哈》的某些导师，还有某些选手，报以绝对的尊敬。
这档节目，确实也在某种意义上推广了中国的嘻哈乐，让大家认识不少原创歌手。
但看节目的时候，铺子不时想起了刘索拉老师的一句话——
你得发疯
你不能忘了
这人要豁出去
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中国的综艺在买遍全球，复制成功的路上，大概早就失去了豁出去，第一个吃螃蟹的勇气。
《中国有嘻哈》建立在一个嘻哈非主流的中国大环境下。
它只想简单的复制。
将原创歌手推至幕前？将乐坛换血？
真的能做到？
如果能，我就出来道歉。
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