片名的「damsel」即闺中少女，英语中有被称为「damsel in distress」的俗语，指童话传说和骑士故事中被恶龙、巨兽或恶魔掳去，等待英雄拯救的柔弱少女，少女获救之后，故事通常以缔结婚姻为结局。

在女性主义兴起后的大众文化中，「damsel in distress」成为一种被批判的刻板印象，如今的欧美文学或影视里，我们已经极少见到身处困境却一筹莫展、只能盼望男性拯救的女性角色。

《落难女子》中，罗伯特·帕丁森饰演的塞缪尔坐在明明灭灭的篝火边，用着最美妙动听的形容词，一脸向往地对冒牌牧师亨利形容他心中的女神，「笑靥如花、美丽动人、肤如凝脂、足智多谋、厨艺精湛、博学多才、吻技高超，床上功夫也很好」。

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罗伯特·帕丁森饰演的塞缪尔

他的表情如此认真专注，自编自唱的情歌难听但深情款款，尽管观众对剧情的来龙去脉还一无所知，出现在电影开头，由米娅·华希科沃斯卡饰演的女主角佩内洛普又怎么看都是个乡下土妞，我们也就姑且相信了他那套未婚妻被绑架的鬼话，把他当做故事的主角。

转型演技派的罗伯特·帕丁森的确是《落难女子》最吸睛的部分，塞缪尔一看就属于科恩兄弟作品中那一类被欲望驱使的角色，存在即不合理，浑身槽点以致无懈可击。

他年轻、殷实、相貌堂堂，本该是个再合适不过的结婚对象，但从他狂热的表情和急切模仿求婚动作的举止来看，精神大概也不是很正常。

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并没有人期待他能做出什么伟大的英勇行径，也同样不会有人料到他在剧情中段就戛然而止的命运。

那么，《落难女子》的主角难道是那位到电影后半才正式登场的「damsel」？和塞缪尔的形容正好相反，佩内洛普不美，脸孔严肃，比起娇嫩的花朵更像是一株扎手的仙人掌。

她没有丝毫废话，向杀死丈夫的袭击者直接开枪，对谵妄症的求婚者拳打脚踢，她也有在丈夫尸首前失声痛哭的时刻，但更多的时候，她并不需要男人。

然而，总是有一个接着一个的男人，前赴后继，因着自以为是的狂妄和所谓爱情前来拯救她。

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佩内洛普的强硬性格和愤怒宣言无疑是对片名的最佳打脸，电影剧情的逆转也出人意表，亨利取代塞缪尔，和佩内洛普一起，在犹他州的葱郁山谷之间骑马前行。

《落难女子》的后半段并没有太多故事可讲，但两人的旅途中时常闪现一些古怪不合时宜的幽默段子，直到最让人啼笑皆非的桥段——佩内洛普亡夫的兄弟突然出现横插一脚，被印第安人的毒箭射中，而印第安人又顺手牵走了他们的两匹马一匹骡子。

如她所言，整部电影其实就是一场闹剧，这些要拯救她的男人们自大固执愚蠢，脑袋中充斥着不切实际的妄想和浪漫主义，搞砸了所有事情，不过话又说回来，这样的角色反而比较有趣。

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佩内洛普太理性，也太实用主义，与电影中色调浓郁情感激烈的西部世界格格不入，她捡起求婚戒指，咬了一下确定材质值钱，然后牵着唤做「奶油糖果」的小马离开蛮荒世界。

《落难女子》的真正主角是导演本人饰演的牧师亨利，在通篇表现温吞的他终于哭求着爱和生存的呼喊声中，开场时老牧师和他莫名其妙的对话霎时间警愦如谶言。

风蚀的沙漠奇景早已让久居者感到厌倦，传教失败的老牧师亟不可待脱下制服，把手上的圣经也扔给他，告诫他：「我不想打击你，但是待在这里也不会更好，事情会变得很糟，以一种新颖且迷人的方式」。

亨利被卷入一系列闹剧的原因源自他的姓名和开场的偶遇，他的名字就叫做parson（牧师），他来到西部只因为想要有新的开始，到电影结束时，这卑微的愿望也没能实现，不指望他人拯救的佩内洛普拒绝了他携手并进的邀请，因为亨利代表的是每一个人内心最软弱又不愿承认的一面，将希望寄托于他人或天意，在这个反复无常的世界上。

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