文/ 娱乐半个圈1984
在张艺谋众多的电影作品中，《有话好好说》是最不合群的那一个。该片于1997年5月上映，由述评编剧，姜文、李保田领衔主演，全片时长90分钟，总票房4600万。虽然影片取得了不错的票房和口碑，但23年后的今天，当人们提起张艺谋的电影作品时，总会忽略它的存在。因为，它实在太不“张艺谋”了。
在拍摄《有话好好说》之前，张艺谋已经是享誉国际的大导演。《红高粱》、《秋菊打官司》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《活着》等作品，个个掷地有声。自1987年正式执导电影以来，张艺谋几乎每一年都会创造出一部经典。
此前，张艺谋的作品虽然在叙事样式和镜像风格上不甚雷同，但却有一个共同特点，那就是他热衷于将镜头对准远离城市文明的农村或压抑沉闷的城镇，而囿困于男权控制之下的弱势女性，是他镜头里不可或缺的主角。
而《有话好好说》则一改往日习惯，他将镜头转向了喧嚣、浮躁的城市，把世俗、市侩的市井之徒作为聚焦对象。因此，这部电影长久以来被看作是张艺谋从农村向城市的转型之作。
《有话好好说》这部作品不仅仅代表了张艺谋作为电影导演的个人转型，它更深刻地体现了上世纪90年代，中国社会急剧转型之下，人们精神的贫困以及道德观、价值观发生畸变后，映射出来的无处安放的躁动和不安。
上个世纪90年代，中国迎来了改革开放后十年的巨大变革。社会主义市场经济的建立，使得公有制不再是单一存在的经济形式，公有制为主体，多种所有制并存的经济模式下，大批私营企业蓬勃而生。城乡人口自由流动，城市居民打破“铁饭碗”，下海经商渐渐形成潮流。老板、个体户等新新人类成为新社会分子。
初步实现温饱奔小康的中国人，观念也在悄然发生转变。追逐财富、看重身份、张扬自我成为新兴的价值观念。而在面对经济和社会快速转型的过程中，人们似乎失去了方向，不安且躁动。影片中的故事便是在这样的背景下开始的。
再提起这部片子，很多人用诙谐、黑色幽默来形容它，如果观赏后的心得仅止于此，那只能说他们真的没有读懂张艺谋，他要表达的绝不仅仅是搞笑。
整部影片故事并不复杂，围绕着姜文扮演的书商赵小帅展开。赵小帅被时髦前卫的女友安红抛弃后，初心不改，誓死不放弃。他偏执又疯狂地继续纠缠着安红，而安红早已与某娱乐公司老板刘德龙展开了新的恋情。
于是，刘德龙便找人去警告赵小帅，混乱之中赵小帅砸坏了过路人张秋生背包里的电脑。受害者张秋生执意要求赵小帅赔偿自己的笔记本电脑。而赵小帅又认为始作俑者是刘德龙，便拉着老张一起到刘德龙的公司闹事。身为知识分子的老张一再劝说赵小帅“有话好好说”，而赵小帅却执意要剁掉刘德龙一只手。
为彻底解决三个人之间的矛盾，他们约在小饭馆见面谈判，而赵小帅还是执意行凶，无奈之下，张秋生只能借装疯卖傻来吸引警察介入，不成想却引来饭馆厨子的误会。老张被厨子捆在了后厨的椅子上，百般折辱。而此时，在楼下与赵小帅谈事的刘德龙，不幸被天花板上掉下的音箱砸中，晕死过去。
整部影片因一段情感纠葛而起，却因为几次尝试“有话好好说”失败而走向失控。从一般意义上来看，这部电影的故事不能用“完整”、“丰满”来形容。没有很长的时间跨度，没有复杂的人物关系，也没有跌宕起伏、生离死别等吸引眼球的情节。全片主线都在赵小帅一人身上。梳理一下，影片讲述的就是四对人物之间从“说话”到“失控”的故事。
赵小帅和安红：一个想继续恋爱关系，一个想用一次性关系结束纠缠。
赵小帅和刘德龙：一个想夺回爱人，一个想捍卫主权。
赵小帅和张秋生：一个想摆脱追索，一个想索赔并劝诫、救赎。
张秋生和厨子：一个无辜，一个无礼。
每一对矛盾双方解决问题时采取的方式都是交谈，交谈就是“说话”，然而每一段“话”都没有“好好说”，进而激化矛盾、场面失控，故事就在一次次“说话“----“失控”中发展。
故事由吵架而起，吵架即“有话不能好好说”，而在不能好好说话的浮躁情绪之下，张艺谋想撕裂给观众看的，实际上是社会转型期，人们无法应对之下升腾起来的浮躁之气。
人民网这样评价这部电影：
《有话好好说》是一部非常轻松的城市荒诞轻喜剧，节奏明快，通过简单的吵架冲突发展到一个荒诞不经的境地的故事，表现了人在社会上难免有些矛盾冲突，而“有话好好说”不但是有效解决冲突的良好准则、也是共建社会和谐良方的主题。
影片拍摄风格独特，导演张艺谋采用晃镜头的手法，力求将城市人的不安和内心的冲动表现出来，进而呈现出人物之间理性和非理性的冲突。
本片诸多戏剧冲突的源头都是“对话的失败”，在众人争相扭转败局的情况下，故事情节出现一个又一个急刹车般的失控局面。滑稽感、荒谬感跃然而出，而躁动和不安也充斥于耳目之间。
张艺谋运用独特的镜头语言、色彩光线、配乐去加持、烘染浮躁、喧嚣的气氛，使得不同身份的人物角色组成了一个小型社会微缩模型，影片立意霎时凸显。
该片的拍摄手法、色彩光线和配乐上的大胆尝试，完全不同于张艺谋以往的作品风格，也正是这种尝试，使得影片立意在外部手段加持下，得以完整地展现，“躁动”贯穿始终。
一、全程手持摄影，跟镜头、晃镜头拍摄。
手持摄影，是指在影片拍摄过程中不采用三脚架等固定设备，而采取摄影师肩扛手持摄影机的方式拍摄。这种拍摄手段常用于纪录片和新闻作品的拍摄过程中，真实、便捷，但镜头稳定性差，画面有摇晃感。
但这种摄影方式已经越来越多地应用到了电影中，《红海行动》、《推拿》等影片也采用过手持摄影方式。
在手持摄影模式下，张艺谋采取了大量“跟镜头”和“晃镜头”。
影片一开始，便采取了跟镜头，马路上、楼道里、汽车里，就连马小帅骑车追安红的过程，也都是跟镜头。跟镜头将影片视角直接交给观众，参与感极强。而紧贴剧中人物的视角也营造了画面的焦躁感。
晃镜头几乎也伴随了影片始终。安红与赵小帅在房间内亲昵时，摇晃的镜头将暧昧、欲望之味夸大，引人入胜。而赵小帅与张秋生在饭馆里争辩时，频繁交替的晃镜头，将视角直抵演员面部，烦躁的表情、喋喋不休的争论，使观众情绪迅速被带入，似乎每个人都跳进镜头，参与了围观，气氛紧张、呼吸加速。
大量蒙太奇镜头也将“穷与富”、“高知与流氓”、“专一与滥情”的差别展现得淋漓尽致。一成不变是愚蠢的，显然张艺谋是不断寻求突破的聪明人，摄影方式的改编带动了镜头语言的变化。影片立意与镜头语言相辅相成，不可分割。影片主题需要这样的镜头语言，而后者恰恰成全了前者。
二、逆光与色彩。
色彩和光线对人物塑造、情节铺垫和主题表达都至关重要。电影本就是声电光影的艺术。
张艺谋是摄影师出身，对于色彩的应用早已驾轻就熟。在《红高粱》里红色被大量运用，无法抑制的情欲和人物如火般炽烈倔强的性格得以凸显。而金黄被用于《满城尽带黄金甲》之中，高贵而傲慢的帝王之气尽显。
《有话好好说》则不同于上述两者，本片没有运用任何一种主色彩，而是将车水马龙的街道、幽深狭长的楼道、铺满画报的墙壁尽量以灰白原色展现出来，城市的喧嚣、人群的浮动，各种色彩交织呈现，真实、浅薄。
大量逆光拍摄，使画面耀眼，人物面部轮廓游离不清，似乎又增添了几分浮躁和动荡。
三、时下流行多元化音乐元素。
除此之外，影片中使用的配乐也大胆、多元。开篇便是一段京味十足的戏曲唱腔，不但交代了张秋生买电脑的经历，引出故事，还暗示了故事发生的时空背景。
不同场景里被安插了不同的音乐。大街上声声入耳的是时下最流行的情爱之歌。而练歌房里播放的却是颇有年代感的《九九艳阳天》，当两个涂脂抹粉的大妈哼哼唧唧地唱起“十八岁的哥哥”时，当姜文扮演的赵小帅搂抱着方青卓扮演的东北大妈，唱响“姑娘十八一朵花”时，荒诞、诙谐的气氛，杂糅着男主“一刀剁手”的戾气，将影片主题推向一个个小高潮。
张艺谋用独特的摄影手法，结合声电光影的艺术，不但向观众完整地讲述了故事，还为引导观众体悟影片立意做了助力。
现代物质文明高速发展，人与人之间的交流却越发困难重重。影片表层叙事简单、诙谐，而主要人物的身份和性格的刻画却暗示了影片的立意所在。
赵小帅与刘德龙同样都属于商人，通俗地讲，他们是个体户。而相对于娱乐公司老总刘德龙，书商赵小帅的财力明显不入流。在关于一个女人的争夺战中，刘德龙表现出来的淡定源自于他对自身财富的信心和安全感。而赵小帅“拿下他一只手”的戾气不单单出自被女人抛弃的失落感，这更像是两个男人在金钱层面的角力。明显处于劣势的那一方，心中堆积的是耻辱、自卑迸发出来的蛮力。用金钱和地位衡量一个人是否成功，成了社会转型的必然产物。
影片经典镜头是赵小帅雇佣的几个农民工拿着喇叭在楼下狂喊“安红，我想你”，一句十块钱。在城市发展日新月异，市民物质生活获得空前满足后，农村进城务工人员还在为一蔬一饭受人驱使。城乡差距，一目了然。
在赵小帅砸烂张秋生电脑以后，身为知识分子的老张妄图以理服人，获得赔偿。而城市混混赵小帅死不认账，并将责任推给刘德龙。在其一次次扬言要武力解决情敌时，老张靠着知识分子的素养放弃个人利益，苦口婆心劝解、阻拦。终于在小饭馆被厨子百般蹂躏后，这个知识分子彻底撕破脸皮，将礼义廉耻踩在脚下，当街行抢。
物质生活改善以后，城市人群中的精神面貌是否得以齐头并进？而作为城市精英阶层的知识分子，面对社会浮躁之风，束手无策，最终只能以同样“流氓”的方式回击那些精神困乏之人。
人物身份设定，人物性格的塑造，绝不仅仅是为了讲故事。透过台词和情绪所传递的信息，都是为影片主题服务的，而该片中，爱慕虚荣的女人与财大气粗的老板，游手好闲的混混与知书达理的知识分子，都形成了鲜明对比，在一次次冲突中升华了影片主题。
中国经济经历了从计划到市场的转型，而文化形态也随之改变。电影是中国文化的重要组成部分，从注重人文情怀的艺术片向追求票房和经济价值的商业片转化，已是必然趋势。而张艺谋在应对大环境下的几次尝试，无疑都是成功的。
这部作品显示了他对待电影艺术的赤诚，在传统文化与现代文化，民间文化与精英文化的碰撞和冲击中，张艺谋保持着职业的敏感，勇敢大胆地追求多元与开放是他留给中国电影人的深刻思索。不断地追求美，寻求突破，瞩目中国城乡变化和差异，是其作品永恒的特色。
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