初看这部电影的时候有种当年看《金刚》时的错觉，同样的都是“怪物”与人之间的故事但故事的结局却走向两种截然不同的局面。

故事的大概讲述，在上世纪六十年代初，冷战氛围下，哑女elisa在一个机密实验室做清洁工。哑女生活规律，寂寞，夜夜自慰。她体形修长，骨感，脖子上有三道疤痕，据说是小时候就有的。她的朋友圈有黑人逗逼小伙伴zelda和邻居中老年脱发弯男插画师giles。

她平淡的生活一天被一个神秘事物打破。白人长官richard给实验室带入一个水生生物（类似男人鱼），和实验室的科学家们一起研究。所谓研究，就是严刑拷打。满地的血污让elisa和zelda得以应用自己的专业所长，清扫战场。在打扫的过程中，elisa和男人鱼接触，熟悉。elisa也被这个神秘的物种吸引，常常给他带点吃的（剧组为省钱选了鸡蛋）。

长期的实验没有结果，让richard和他的将军上司失去耐心。他们决定杀死男人鱼，从研究活体变成研究尸体。elisa了解之后决定一不做二不休偷走人鱼，并决定下个月10号的时候把他从运河送走。10号的时候，运河水位升高，城市会开闸放水，人鱼也可以从河道回到大海。杀死人鱼的决定也激怒了科学家robert，他看到elisa的行动，并暗中予以支持。原来robert不光是科学家，还是苏联的间谍。对神秘物种的爱让他决定背弃自己的间谍任务（毁灭人鱼让美帝也研究不了）。几方的努力让行动成功，黑人小伙伴，弯男插画师和间谍科学家齐心协力把人鱼送到了elisa的浴缸里。一起生活中，插画师发现人鱼有能力可以恢复别人的受伤，甚至让秃头重新生出毛发（程序员的福音）。而主角elisa和人鱼在一起生活之后，两人也感情升温，竟神秘地跨过了物种的界限。

另一方面，愤怒的richard用尽办法，想要在很短的时间里找回人鱼。浴缸太小容不下人鱼，他日渐衰弱。elisa和插画师决定按照之前的计划从码头送走人鱼。richard顺着蛛丝马迹找到robert，揭破他间谍的身份，拷问到了elisa和zelda偷走人鱼的事情。千钧一发之际，在码头上，richard找到了elisa，插画师和人鱼。一片枪声中，elisa腹部中弹，人鱼胸中两枪，插画师被直接一拳击倒。在坏人即将全面胜利的时候，插画师爬起来用铁棍打伤了richard。人鱼在中两枪的情况下竟然自愈，缓过劲来之后反击richard，戳破了他的喉咙。故事没有介绍richard的结局，他如果没有死亡，那也会成为一个哑巴。人鱼抱着中弹的elisa跳入大海。

影片结束的时候，是电影海报里的画面。在插画师的口述中，人鱼和elisa在海中拥抱，本已死亡的elisa在水里睁开了眼睛，脖子上从小就有的三道伤痕变成了鱼鳃，他们一起成为了水里的生物。

关于这部电影有几个地方很有意思，我们一起来看一下。

关于色彩

色彩的变化反映了elisa陷入热恋的过程：影片前半段，她工作时穿戴黯淡的灰绿色衣服；和giles相处时，她会换上稍微鲜艳的松绿开衫；救出鱼人后，她第一次戴上红色发箍；和鱼人第一次做爱后，她换上心仪已久的红鞋，穿了一整套鲜亮的红色，走路时都难掩笑意。

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有趣的是不仅仅是这一初的色彩变化，giles给商家作画时，第一次要求把果冻是红色的。然而客户（同时也是他的旧情人）说，你应该把这家人画得再开心一点，果冻也改成绿色的吧。对方其实并不想买他的画。可怜的giles照做以后，还是被无情地拒绝了。他垂头丧气地跟少数几个愿意听他说话的人反复说，这是一幅多好的画呀。上面是笑得有点虚假的一家人，还有一个绿莹莹的大果冻。

还有大反派买那辆凯迪拉克的时候，是他去买车时。srickland问售货员这台车是绿色的，结果售货员回答是水鸭色（一种蓝色）srickland买下了这辆昂贵的车，得意洋洋地开着去上班。下属赶紧来拍马屁说真是一台漂亮的绿车，srickland厉色呵斥他：“这明明是水鸭色！”

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关于布景

蓝绿色调的墙壁渗透阴湿的气息，窗户边缘一笔一笔刷上的水垢，浴室墙壁斑驳的瓷砖，木柜的裂痕间满是灰尘，既烘托出冷战时期的肃杀气氛，也奠定本片“水”之基调。

elisa房间墙壁绘制着巨大的海浪，是葛饰北斋的代表作《神奈川冲浪里》，为了不让观众过度关注墙上的画，故意做旧隐藏在墙面中

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阴湿，却不寒冷。elisa房间的弧形落地窗，和giles家的窗户能拼成一个完整的半圆。两人从共享一扇窗到共享他们的一切。依偎在沙发上跳踢踏舞、共享蛋糕、逗猫取暖。书柜、画板、老式电视、地毯，温柔了老旧的空间。

richard的家是典型中产阶级独栋，她的妻子也是一个典型blonde形象。和谐有序的表象下，从卧室染色体状的壁纸能看出一点端倪，象征他们有性无爱的婚姻。

关于残缺

剧中的所有人都是不完整的，只有少数幸运的人能找到自己残缺的另一半。女主角elisa是个无父无母的哑巴，连床都没有，一直睡在沙发上，与人交流要靠人翻译。她最好的朋友兼邻居giles是个同性恋/失业者/猫奴。恋爱对象是个鱼男（连人都不是）。同事/上班的好友zelda是个黑人（在60年代的美国还没有翻身）。帮手/科学家dr.hoffstetler身份缺失（被祖国抛弃）。就连大反派srickland，一出场就被鱼男剁了两根手指。而缺指的痛一直伴随着他后面的行为。

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可以说是一个从头到尾都弱弱的男主角了。人鱼，哑巴，同性恋，黑人，没有国家的人，在现实里我们理解为被边缘化的人群，他们的生活里没有阳光但依旧有爱的权利。

影视中的边缘群体常走向两个极端，要么是不畏艰险强权的励志故事，要么活的不见天日凄惨落魄，唤醒人们对现实的反思。一些刻板印象正因过度的“艺术化”而生：提到自闭症，是《雨人》《地球上的星星》，都是天赋异禀的潜力股；提到胖子，是曾志伟，沈殿霞，热情幽默，勇敢仗义。而现实中的他们又是如何？

elisa的生活规律到刻板：听到闹钟响起床，洗澡，做早餐，上班，每天zelda都为她插队打卡。不正和我们的日常一样吗？按时起床，上班，有一两个交心的同事，偶尔有令人开心的小事。

elisa的自律并非清教徒式的。她热爱生活，凝视橱窗里的高跟鞋，想象着穿上它就能变成公主，鞋柜里摆满收藏，每天用鸟形鞋刷刷鞋，走路会哼起小曲。她也觉得这种生活似乎缺少什么，把毡帽垫在头与车窗间时，望向窗外的眼神平静又好奇。普通人也一样，夜深人静，他们会做梦，渴望改变。

zelda和giles都曾是elisa的阻力。“每次去中餐馆，都要救出鱼缸里的每一条鱼吗？”他们觉得elisa对鱼人的同情不可理喻。正因没有自动站在elisa的阵营，他们的形象才有血有肉。同情不廉价，友情才更珍贵。

elisa和zelda工作时常被指手画脚，giles的画作卖不出去，被酒馆老板驱赶，他们过得清贫；拿到两张电影券而开心，对着电视学跳踢踏舞，在私底下吐槽上司，他们活得快乐；最不受重视的边缘人，也会像richard发黑的两根手指，变成牵一发而动全身的阻碍，他们活的自由。

这就是普通人的生活。

关于梦想

本片的灵感来自陀螺小时候看过的电影《黑湖妖谭》，怪物爱上了女主，可是怪物却被杀死了，这让年幼的陀螺非常悲伤。他亦同情《弗兰肯斯坦》《化身博士》中不被善待的怪物，少年时代的遗憾，转化为电影之梦，影响了他的一生。

多少曾经鲜衣怒马少年，把童年最初的梦想当做酒桌上的谈资笑料，不屑一顾，甚至踩在脚下践踏。

人们热爱电影，因为电影永远在造梦。《爱乐之城》结尾的蒙太奇圆了男女主角现实中的遗憾，因此留名影史。《水形物语》的结尾超越时空，在电影外圆了一个小男孩的遗憾，是更高层次的造梦。

《水形物语》结局的夙愿终偿，和《环太平洋》片尾长长的致谢名单，都在诉说一个最炽热纯洁的梦想：永不忘记。

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