过去收过不少希区柯克的相关书籍，但是史蒂夫·雅各布这本《the wrong house: the architecture of alfred hitchcock》是其中最有趣的。该书将希氏电影中的房间结构以家装平面图的形式呈现出来（甚至还收录了拍摄时的设计图稿），重新解构了片中的建筑意象。
在此之前，我非常喜欢巴塞罗那艺术家费德里克·巴比纳根据希区柯克电影设计的建筑空间和室内装帧的平面美术作品。他说过：“电影中的建筑空间不仅仅是一个布景，更是一个附加的主角。”看了雅各布这本书，我更加相信了这句话。
“the wrong house”取自希区柯克1956年的影片《伸冤记》(the wrong man)
以下是出版该书的010出版出版社编辑regine撰文：
在阿尔弗莱德·希区柯克的电影中，建筑物体现了极为重要的作用。希区柯克曾于上世纪20年代初担任美术布景设计师，而他对于艺术指导的强烈关注，也在中后期影片中得到了充分体现。此外，这位“悬疑大师”创作了许多经典的单场景电影，如《夺魂索》和《后窗》，它们的场景都明确地发生在单一空间内，与银幕上所呈现出的建筑结构密不可分。对于空间的约束也出现在他电影的‘哥特式阴谋’②中，大宅成为神秘的迷宫与陷阱。此外，在影片高潮部分中，他经常使用著名的纪念碑①作为场景，这也成为其标志。最后，他还经常使用楼梯、窗户等建筑元素，它们与希区柯克式的叙事结构及窥视的主题形成密不可分的关联。史蒂夫·雅各布除了对以上这些主题进行了大量分析之外，还通过很多重新绘制的电影场景室内平面图加以剖析，这些平面图特地为本书出版而作。
【注】
①纪念碑：大型建筑物，如大英博物馆、自由女神像、总统山等，都成为希区柯克电影高潮戏的经典场景。
②哥特式阴谋：如《蝴蝶梦》《深闺疑云》和《摩羯星空下》的主场景和美术都属于哥特式和阴谋论的范畴。
电影《后窗》和《西北偏北》中的建筑设计，成为更有利于监控的设施。窗与玻璃变成了光学设备，达到了偷窥的作用。雅各布还指出，希区柯克会配合人物的情绪，让这些空间加大恐惧、隔离与压迫之感。
希区柯克的电影总能让我无须理由，放弃电脑前的工作，跳进沙发一睹为快。而这本书对于我这样的人来说，就具有危险性了。因为之前所有关于“悬念大师”的书籍都没让我特别地产生兴趣，直到这一本的出现。
作者史蒂芬·雅各布称，他曾为一位虚构的建筑师写过专论，乍听起来有点荒诞，但却很有意义。毕竟，电影导演和场景设计使用电影场景作为媒介，反映了未来城市的景象。而真正的房屋可没他们设计的模型多，可这并不妨碍它们成为世界上最具影响力的建筑之一。希区柯克与之不同，他的作品并不想要探索未来建筑，而是关注于拍摄影片当下的实用性，并且他对于旧家具和资产阶级的高楼大厦具有非常明显的偏爱。
本书的第一部分短小精悍，它解释了希区柯克如何将具有地方风情的元素与旅游景点作为故事中的重要线索，同时又将建筑语言延伸至摄影机的运动位置、剪辑和其他的电影制作手法中去。
《辣手摧花》中的房屋内部
《摩羯星空下》的微缩模型
希区柯克电影中的大多数场景都在摄影棚内完成，这一来他能得心应手掌控全局。片中，最具资产阶级特点的房子总能呈现出压迫、危险的感觉，为影片增色不少。房屋内部虽然闭塞，但一把钥匙就能让观众通向谋杀现场的房间，而步入楼梯的每一个脚步都能既推进结局，又延缓结局。即使是公共场所的建筑物，也并不总是安全的，汽车旅馆门后潜伏着变态杀手，博物馆则是神秘遭遇的发生地。
在外景拍摄中，导演会花一天时间和摄制组酝酿拍摄计划，对城市地标进行一番设计。与摄制组一同计划时，希区柯克就有了绝佳的机会进行他那著名的客串演出。对城市地标的运用包括金门大桥、大英博物馆、联合国总部大楼、总统山等，这些景点与情节联系紧密，以至于希区柯克对于旅游景点的运用都赶上对它们的开发了。
这本书的第二部分是案例研究，史蒂夫·雅各布精心剖析了希区柯克22部影片的26个房屋结构与内部设计。雅各布根据电影重绘了这些它们的平面设计图，每部电影都能从结构本身提出自己独到的观点。比如作者还以一个厨房水槽幽闭恐惧症患者的角度对《伸冤记》的房子进行了分析，以及贝茨家的房子与汽车旅馆被定义为分裂的象征，还有塞巴斯蒂安臭名昭著的房子就是纳粹聚集地，而丽贝卡发现了曼德利庄园实际上就是一个“蓝胡子城堡”。
《蝴蝶梦》中曼德利庄园内部平面图
《蝴蝶梦》原始设计图纸
《电话谋杀案》汤尼和玛戈家的平面设计图
《后窗》中的公寓立面图
《后窗》中的平面设计图
希区柯克对电影中的房屋构造很上心，《后窗》中的房间内部与小区外围就花了六周时间，据说里面的消防通道和排水系统都是可用的。
《后窗》中利用剧照拼贴，再进行线描的小区全景
《西北偏北》立面图
《惊魂记》中贝茨宅邸和汽车旅馆的平面设计图
《惊魂记》原始设计图纸
我并不认为《the wrong house: the architecture of alfred hitchcock》是一本建筑类学术著作。其实我对建筑的兴趣远远大于电影本身，所以当我看到书中充斥了“建筑”这个词汇时，感到万分惊讶，并感到它所蕴藏的隐喻。当然，偶尔我也很喜欢享受这种的惊讶……
还记得 《迷魂记》中的圣胡安包蒂斯塔修道院那座塔的外景，也就是史都华爬楼的那几层建筑的外景原先是不存在的，是是简·多梅拉在原始建筑的基础上进行的向上延伸的遮罩绘画，透视效果非常棒。这与希区柯克对空间构造上的学问不无关系。感兴趣的朋友（如果是建筑师或家装设计师就更好啦）可以看一下本书，了解一下电影如何用空间来操纵观众的情绪。
本文转载自 老片痴影症
好啦~
其实今天是希区柯克这位电影大师逝世的日子，鉴于他的电影曾经给我们留下这么大的“心理阴影”，就让我们用这种“另类”的方式来纪念他一下吧~
不过呢，对于“大师”、对于“经典”、对于那些“影史n佳”和“一生必看”，大家的观点也常常并不那么一致，甚至互相撕得很惨烈哈哈哈~本期《奇爱博士讲电影》呢就很有胆量地开挖“经典电影”的隐秘槽点，不知道有没有正中你意呢~
敬请点开《奇爱博士讲电影》第28集《这些经典我都不爱》！
各种编辑：叶心疼
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