编者按：如果你“不想睡”或者“睡不着”，欢迎继续阅读。

这里或许有个文艺片，这里或许有个恐怖片。不知道你会闷到睡着，还是吓得更睡不着。

今晚聊聊日本色情文化的“前半生”。

“我的电影讲的都是人‘变身’的过程，如何从一个‘废柴’变成一个‘傻瓜’。”导演富永昌敬这样阐释他的作品。“所谓‘废柴’通常很聪明，把周围人看得很蠢，导致自我意识过剩，做事束手束脚；变身‘傻瓜’后，不想太多只管去做，人生会突然轻松起来。”

尽管富永昌敬的电影作品大半有原作小说、随笔或漫画做蓝本，但剧本无一例外都由导演本人执笔。包括2018年3月上映的《美好的危险丑闻》（邴本佑、前田敦子主演）、2017年11月上映的《南瓜与蛋黄酱》（臼田麻美、小田切让主演）在内，他说只拍自己感到强烈共鸣的作品：“这样说可能会被太宰治的粉丝骂，把太宰作品《潘多拉的盒子》（染谷将太主演）拍成电影时，我觉得这小说简直就是自己写的。而吸引我的总是同一种人物，比如赤冢不二夫（2016年富永昌敬拍了纪录片《超越漫画的男人——赤冢不二夫》）。他最初画少女漫画，发现不适合自己就改画搞笑漫画，后来参加电视节目，什么都做，自己搞不清方向在哪，只要能把观众逗乐就好。”——这种“傻瓜”的人生才是有趣的。

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《美好的危险丑闻》海报

《美好的危险丑闻》是一部描写色情杂志主编末井昭前半生的传记片，同样是一位典型的“傻瓜”人物。它在日本被分级为“r15+”，未满15岁禁止入场——讲的是日本色情杂志的发展史，自然少不了直白语汇和裸露镜头。

一些一知半解的人容易对日本的色情文化产生误会，以为性感写真和成人影片产业的发达代表了某种国民性。其实成熟的产业化和严格的分级制度在赋予其充分自由的空间之外，也将色情文化限定在亚文化范畴之中，反而泾渭分明，不会给主流带来什么冲击。

《美好的危险丑闻》在回溯色情杂志诞生初期的那段历史之时，没有忘记为这些杂志所代表的亚文化精神正名。电影预告片中的宣传词说：“此片献给所有‘表现者’。”“表现”在日语中是“表达”之意，作为主人公的关键词多次在片中出现——对末井昭而言，色情杂志是一个自由表达的阵地——在设立“一个人的编辑部”，主编《new self》杂志之前，他给漫画家做助理，给夜总会画海报、做布景，都因为受制于人或金钱，被剥夺了自由表达的空间，而编辑色情杂志，让赚钱与表达的欲望终于同时得到了满足。

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《写真时代》杂志

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末井昭编辑过的杂志《weekend super》《new self》《写真时代》《设计批评》等。

荒木经惟、森山大道、筱山纪信这些耳熟能详的摄影师都是从1970年代末拍摄裸体写真起家，《危险丑闻》所描写的《写真时代》杂志正是这一批人三十多岁时活跃的阵地，电影中更直接称菊地成孔饰演的摄影师为“荒木”。昭和末期色情杂志的风格，与当下日本杂志夹页封袋里的半裸写真大相径庭。如果说现在的写真女星被视为艺人的一个门类，或者说是成为演员或综艺明星的一个跳板，那么七零八零年代的写真杂志带有明显的“素人”特质，一方面的原因很单纯，杂志没钱请明星；另一方面被作了艺术化的阐释——荒木经惟有句名言：“所有女人都是女优（女演员）。”普通女人在镜头前释放出与日常生活迥然不同的另一面，比拿拍照当职业的写真偶像脱衣更具挑逗性；照片中的粗粝感也可以从“反商业”的进行解读——末井昭在荒木经惟的作品集《天才荒木》的解说文中写道：“我们对那种唯美却无趣的表达不感兴趣，认为精致的设计、插画、写真是被资本主义污染的，那样的风景里充满着谎言。”

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2018年3月nhk播出纪录片《写真家荒木经惟：77岁的真实》

《美好的危险丑闻》无疑是站在自由表达的立场上为这一批写真家和写真杂志辩护的，但也没有过分拔高——片中摄影师“荒木”念叨着“艺术、艺术”劝诱女性在镜头前脱衣的场景被描绘得十分滑稽。最近延及日本的#me too#行动中，由水原希子和模特kaori对荒木经惟的告发，掀起一波对他的拍摄手法究竟是艺术表达还是榨取女性的探讨，而舆论大都站在同情女性的立场上。

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2018年3月，水原希子在instagram上对荒木经惟的写真拍摄手法进行批判

以当下的标准看三四十年前的写真拍摄现场，难以辩护的越界操作确实数不胜数。但无论是打投诉电话到编辑部的读者家长，还是查封杂志的警察，当年对《写真时代》的批判都不是从女性主义角度出发的。电影的第一个镜头就是邴本佑饰演的杂志主编被被松重丰饰演的警察叫去风纪署问话的场景：“你妈妈知道你在东京做这种行当吗？”

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《美好的危险丑闻》剧照

1977年《new self》停刊，1988年《写真时代》停刊的理由都是涉嫌淫秽出版，而这一条指控，杂志主编和摄影师可以理直气壮地反驳：我们无非是在自由表达。

放在好莱坞，电影里的政治不正确因素一定会被女性主义者批判，但日本《电影旬报》的三个评论家打分中有两个给了《危险丑闻》五星评价。影片本身非常工整，昭和调子和价值观无疑正是学院文艺片的典型取向，在文艺影院“新宿theatre”限定上映，好评如潮。七零八零年代，商业蓬勃发展的东京，同时弥漫着反抗和自由的气息——而这部电影，与其说它在赞颂色情刊物的自由表达，不如说是在对已经无法重现的昭和时代，昭和人日本人身上“猛者”气质的一次怀旧。

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剧照

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