说起国产剧《空镜子》，觉得有些奇妙。2001年播出的时候，热度非常高，其后几年地方台也多次轮播，但是社交媒体上讨论者寥寥，不知道该称它是冷门剧还是国民剧。很多观众记得陶虹、牛莉、许亚军，但记不清情节了。作为一部接地气、风格朴实的家庭剧，也有不少人说不知道表达什么。
个人觉得这和《空镜子》的风格、题材、受众有很大的关系。这部杨亚洲导演，陶虹、牛莉、姜武、许亚军、何冰、彭玉、刘冠军等众星云集的电视剧，在我心目中一直是一部可以从小看到老，越看越有味道的电视剧。
导演杨亚洲非常善于捕捉现实生活中微妙的情感冲突，就是我们常说的“人人心中有人人笔下无”的场景，他和黄建新联合执导的电影《背靠背，脸对脸》获奖无数，他个人的电影《没事偷着乐》、《美丽的大脚》，电视剧《嘿，老头》、《家有九凤》、《八兄弟》等都聚焦普通人生活，是当下少有的专注平民生活的导演。
编剧万方也是大有来头，戏剧大家曹禺的女儿，知名作家，除了《空镜子》，《空房子》、《空巷子》、《走过幸福》等都是根据她的小说改编的电视剧。
不少人问，片名为什么叫《空镜子》？这剧到底讲的是个什么故事呢？想表达什么呢？
我摘取编剧万方在《空镜子》的同名原著小说里第一段的原文，便于理解该剧的主题。
“镜子里有如花美眷，有似水流年，有破碎的婚姻，有短暂的爱情。爱情只在里面停留了五分钟，留下了空空的镜子，在阳光下闪耀。”
我个人认为《空镜子》想表达的意思有几层：
■生活就是一面镜子，照出的是人心。你的想法（人生观、价值观、伦理观）决定你生活的样子。
■ 镜子映照着我们的生活，再琐碎、再平凡、再狗血，也是真实的。
■美好的爱情是短暂的，在漫长而平凡的生活里，爱情保质期甚至只有5分钟。
■尽管短暂，尽管代价沉重，很多人依然会为了那5分钟，耗尽一生来追求爱情。
《空镜子》的故事很“平”，主要是围绕孙家两姐妹的生活展开，导演和编剧并没有为了制造戏剧冲突而撒狗血，里面的人物行为是结合时代背景、有自洽逻辑，经得起推敲和品味的。
陶虹扮演的孙燕是我们进入这个故事的主视角，一个在工厂里买票的普通姑娘，善良、单纯，对生活和她人饱含善意，只是有点小迷糊。刚开始的孙燕，对于工作和生活是知足的，但在感情上是自卑、被动的，她内心觉得自己处处不如姐姐孙丽，她讨厌姐姐对感情的态度，但很向往姐姐的生活，姐姐遇到的那些男人多么优秀，而自己遇到的都是平凡而有缺点的男人。
孙燕喜欢的是有文化、有情趣的男人，她拒绝了音乐会上打瞌睡、只会唱“在那桃花盛开的地方”的大老粗潘树林（姜武饰），后来和紧追自己的同学翟志刚（何冰饰）结婚。这段婚姻是孙燕人生的分水岭，之前是被生活推着走、活在姐姐阴影之下的傻姑娘，在经历不幸愤而离婚后，她鼓起向一直爱慕着的前姐夫、高级知识分子张波（刘冠军饰）告白，结果当场被拒绝。兜兜转转之后，孙燕又遇上了同样离婚的潘树林，两个满身伤痕的人终于走到了一起。
牛莉饰演的姐姐孙丽，漂亮而聪明，从大学毕业后在旅游公司当导游。天生拥有一切的人往往天生都不安分，有颜值可以为所欲为，对待感情孙丽是贪婪的，想要马黎明（许亚军饰）英俊俏皮的皮囊，也想要张波的学识、气质，最后干脆走了个婚姻换美金、换国籍的路线。完全以自我为中心，在感情上极具攻击性的孙丽碾过所有她身边人的生活，把情感掠夺干净，留下一地鸡毛。
两姐妹互为镜子，参照不同的人生，姐姐太聪明太早看透生活的本质命运的玄妙，妹妹领悟太晚但一路坚持，念念不忘必有回响，在电视剧的结尾，潘树林的女儿向孙燕喊出了第一声“妈”，孙燕泪流满面，孙丽拥抱她：“你真幸福，真羡慕你，燕儿”，两个人的心理定位做了一个对换。
相比小说的残酷，导演改编了结尾，也改编了一些人物性格，为这部剧留下了温暖的底色。也许在这个孙丽们主宰的真实世界里，这部剧的创作者们希望给我们这些如孙燕一样笨拙，四处碰壁、求幸福而不得的普通人一些光亮吧。
好的影视作品和好演员相互成就，除了孙家姐妹，《空镜子》显然对几个主要人物都进行了“雕琢”，基本都“立得住”，让我们常常想起他们。
许亚军在成为祁同伟之前，他最好的角色是马黎明。这个看起来玩世不恭的男人，从头到尾只爱过孙丽一个人，为了让孙丽看得起，铤而走险弄钱进了监狱。在知道孙丽打掉两人的孩子以后，在孙丽彻底放弃自己后，马黎明依然不改初心。马黎明为何这么死心塌地地爱着孙丽呢？
马黎明和孙丽太像了，两人秉性相近，青梅竹马培养起来的默契无人能比，相互知道对方真正想要什么。而自小父母离异，跟奶奶长大的马黎明有一股倔强，对于自己渴望得到的东西，有一种近乎偏执的执著，他这一生好像都在努力配得上孙丽。他的痴遇到孙丽的狠，必然一败涂地，可怜可叹的马黎明，也许孙丽并没有平等对待过他。
张波，婚恋市场上的大杀器，妈妈们心目中的最佳女婿，在研究院上班的精英，儒雅、稳重、情商高，孙家的三个女人都喜欢他，孙妈欣赏自己女婿的踏实，孙燕从头到尾暗恋着、崇拜着姐夫。但张波和孙丽的婚姻，并不是看上去的那么美，孙丽为了迎合张波，听音乐会、学英文、扮淑女，而张波尽管对孙丽和马黎明的过往如鲠在喉，但仍然装出一副大度的样子，掩饰本性的婚姻该有多累啊。当张波知道孙丽为马黎明做过人流以后，这个打击对他这样骄傲的人来说，如同重生，他最终放下了风度和自尊，选择离婚，再找一个各方面都普普通通的姑娘，这是一个理性战胜感性的结局。
姜武可能演过太多相似的角色了，以至于潘树林这个人物我心里觉得就应该长姜武这个样。除了没文化和艺术细胞，潘树林是个真正的爷们。但他和孙燕最后走到一起是因为爱情吗？对于两个饱经生活磨难的男女来说，那5分钟的爱情太奢侈了，合适、理解才是共同面对油盐柴米的底气。
何冰用寥寥几场戏，就把翟志刚这样一个嫉妒心极强、疑神疑鬼、小肚鸡肠的人物演到骨子里去了。小时候有多恨翟志刚，长大了就有多佩服何冰。彭玉老师扮演的孙妈，一个有些势利但又很可爱的老太太，王千源扮演的娘娘腔、初出茅庐的陈数……如果有比看好演员飙戏更过瘾的事，那就是看一帮好演员飙戏。
要是说这剧有什么缺点的话，那就是陶虹对于孙燕这个角色来讲，过于漂亮了，每次孙燕在自怜自爱觉得自己比不上姐姐的时候，视频弹幕里一片“燕儿，你也好看啊”式的表白，与原著小说相比，削弱了观众特别是年轻观众，对孙燕这个人物、以及她最后一些重要选择的理解。
《空镜子》风格朴实，但如果你认为导演没技巧那就大错特错了。仔细观察，镜头语言特别讲究，镜子是从头到尾都出现的道具，在前半段，有很多两姐妹同时出现在镜子里的特写镜头，或者妹妹在镜头前，姐姐在镜子里，随着剧情的深入，两姐妹以外的人也出现在了镜子里，共同出现在镜子里的人物代表了关系的递进，结合片名和主题，这个寓意非常明显。
杨亚洲非常喜欢拍街上车来车往的镜头，两个角色在对话，摄像机就像第三个人隔着马路在远远看着，汽车在我们的视线里来来去去，人物若隐若现，有时对话声音甚至会被周边的声音盖过，有时镜头拉得远远的，一不留神，角色已经走出镜头。这种营造出的真实感，让我们旁观着剧中人物的生活，就像旁观着自己一样。
剧中还频繁用长镜头，比如第一集前20分钟就有2次长达数分钟的长镜头，这既是对导演调度能力的考验，也是对演员水平的考验，《空镜子》的长镜头并不炫技，它服从于故事，呈现生活状态，让观众觉察不到。
演员的高光表演是戏里戏外下足了功夫的结果。陶虹和牛莉两人的默契，体现在细节上，有很多即兴发挥。比如两姐妹晚上聊天，陶虹钻到牛莉的被窝里，牛莉拍了一下陶虹：“你这腿怎么这么凉啊”，两人在饭桌上的小争吵，睡前的10分钟“情感课堂”，这些特别生活化的细节相信很多有兄弟姐妹的观众都似曾相识。
马黎明和翟志刚是导演和编剧在电视剧中再创作的人物，这显然是神来之笔，许亚军和何冰演活了这两个人物，他们是两姐妹成长的绿叶，也衬出了另外4个人物的性格特征。
《空镜子》的剧本化繁为简，全是家长里短的小事，就连潘树林的女儿被劫这个能让观众突然紧张的剧情都一笔带过，不挤眼泪、不撒狗血，短短的20集让我们仿佛经历了几位人物的一生。
十年多前，年少的我第一次看《空镜子》的时候，我看到了暖意，看到了孙燕的抗争和奋斗，想起她如铃的笑声，觉得生活没有什么槛过不去，现在重温，只感到生活背后的“丧”和无奈，平凡琐碎的生活就像镜子一样，时刻记录着个人的挣扎和选择，生活并没有标准答案。
年少不知戏中意，再看已是戏中人。
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