文：宿夜花
由布鲁斯·贝尔斯福德导演、罗伯特·杜瓦尔主演的电影《温柔的怜悯》曾获第56届奥斯卡最佳原著剧本、最佳男主角奖。因此，表演与剧本成了观众欣赏影片时重点关注的地方，而作为一部乡村音乐元素与导演视听语言都很突出的影片，它带给观众的观影体验远不止故事层面上的“一个落魄歌手的自我救赎”。因此，在这里从最基本的剧本结构为出发点，结合表演、音乐元素以及导演个人美学特色解析这部80年代好莱坞“家庭伦理片”经典之作。
“小情节”是与“大情节”相对的一种剧本模式。一般来讲，通俗意义上的“商业大片”、“史诗巨制”那毫无疑问就是“大情节”的代表，从《乱世佳人》、《教父》到《勇敢的心》、《角斗士》，“大情节”电影通常外部冲突明显且集中，具有核心主人公与戏剧化的成长弧线，有一个明确的结局（通常是皆大欢喜的完满结局）。大制作在占据市场主流的同时，必定会有一部分观众对类型片的套路与模式感到审美疲劳，这也促成了对具有更生活化、更具思想性的“小情节”电影的诞生。
“小情节”电影可类比于绘画与雕塑艺术中的“最小主义”或“极简主义”（minimal art），通俗地讲，即是通过简洁、精炼的故事完成对生活的深度思考。著名电影学者罗伯特·麦基在《故事》一书中着重将《温柔的怜悯》作为此类电影的代表。
01.内在冲突
不同于“大情节”电影总以标志性的大事件与激荡的现实冲突作为故事导火线（例如《角斗士》以将军的抗争与复仇来反抗竞技场的残酷与皇帝的暴戾），电影《温柔的怜悯》的矛盾冲突全来源于人物日常生活挣扎中内心的思想斗争与性格特质上的矛盾性。
麦克是一名落魄的乡村民谣歌手，人到中年却风光不再、妻离子散、嗜酒成性，他渴望振奋自我、重新焕发容光，却因为自身性格上的乖戾与散漫一直不断地进行自我放逐。这其中的冲突就是他内心潜在的重振自我愿望与现实生活中的自暴自弃、颓废沉郁的矛盾关系。
02.被动主人公与多重主人公
麦克进入人生低谷与精神困境，却无法自发地做出实质性的措施来解决自己的问题，因此他表现出一种消极颓废的被动状态。因此“小情节”电影的主人公多显被动，而这就需要其他角色的映衬与互动来达成彼此的精神救赎与不可逆的成长经历，这也是为何“小情节”电影中还采取多重主人公的形式，这些各色群像人物彼此间是互相独立的，尽管他们有冲突与交流，但他们性格各异、各谋其利、各行其志，彼此的人生轨迹、行为动机不以服务他人为目的，著名群戏大师罗伯特·奥特曼（代表作有《高斯福庄园》等）即是这一模式的最成功实践者。
多重主人公各自的磨难与孤苦在《温柔的怜悯》中有着完整体现。乡村歌手麦克作品不被势利的经纪人认可、事业一蹶不振的同时，又遭遇了婚姻的破碎、爱情的困境、女儿的意外死亡；加油站女主人公罗萨在丈夫死于战争之后，一直默默承受寂寞孤苦与独自抚养儿子桑尼的家庭重担；桑尼则是一直迷失在对父亲的追寻与想象中，而这种孤苦无依也加剧了他在校园中的弱势地位、使他遭受同伴的欺凌。
而剧本的精妙正在与看似平淡、缓慢的情节，昭示着现代人的普遍困境。爱情的盲目与随性造就了婚姻的破碎与恨意的滋生，战争的惨痛与现实世界的严酷又给无数个平凡生命带来了难以言说的悲凉与辛酸，而个人理想的失语与灵魂的孤独在亲情的缺席、爱情的缺位面前，又将如何消解？从某种意义上而言，这种集体的疏离迷惘、冷漠无助，正是80年代“家庭温情片”成为主流的市场因素。
麦克的成长是建立在自我反思与他人救赎之上的，而这种力量的本质是来自于内心的一种悲悯与慈悲的力量。麦克面对前妻的愤懑狂躁与女儿的质疑抱怨，采取了一种宽厚平和的心态，放弃了对爱情中矛盾纠葛的斤斤计较、重新树起了父亲的宽容与隐忍。这种成长更是建立在新的家庭的建立之上，他毫无保留地关爱并信任在战争中死去丈夫的罗萨，对失去父亲的桑尼也抱有热情与理解。冰释隔膜、消除孤独的，不正是人与人之间最朴素的理解与信任、包容与关怀吗？
看似无关紧要的乡村乐队，不仅在影片剧本结构中起着穿针引线、前后呼应的作用。他们的欣赏与认同、感动与尊重，是麦克重新振奋的另一大关键。对于求新求异紧追潮流的主流观众而言，他已是明日黄花；对于金钱至上、以自我利益为中心的商人而言，他也失去了价值；而他拒绝随波逐流、坚持忠于自我的声音终究感动了新一代的年轻人。这种内心世界的认同与精神上的传承，无疑坚定了麦克的信心、使他焕发出新的生命力。
03.开放式结局
“小情节”电影的另一大特点是开放式的结局，正如现实生活中每个人的人生都是处在发现问题、解决问题、面对新的机遇与挑战的无限过程。《温柔的怜悯》的结尾正呈现出一种开放性，一种更接近现实生活的复杂与不可预知的迷茫。男主人公麦克的事业究竟会有怎样的起色？丧女之痛会给麦克和前妻的生活带来怎样的改变？拥有新的家庭的桑尼在保守封闭的校园是否会遭遇非议？
而这些恰到好处的留白，意犹未尽的同时又留给了观众对美好生活的想象。麦克与桑尼建立了父子、朋友式的亲密关系，麦克与罗萨在互相帮助鼓励之中让彼此的人生光芒四射。而那些不可预知的未来，正是需要用平和的心态、坚强的意志去迎接。
值得一提的是，饰演男主人公麦克的罗伯特·杜瓦尔是美国著名的性格演员，从黑帮史诗《教父》到战争片里程碑《现代启示录》，罗伯特·杜瓦尔塑造的各色人物都给观众留下了深刻的印象。而《温柔的怜悯》中对落魄歌手麦克的自我救赎与成长过程的完整展现，最终为他赢得了第56届奥斯卡最佳男主角。
当然，他的表演的精妙之处不仅仅在于对自我放逐、沉郁颓废走向振奋自信的情绪层次，更在于他深谙此类“小情节”剧本的精髓，观众看到的麦克，从来不会处在一种过度密集的情绪堆砌，而是驾轻就熟、大巧若拙地将潜在的性格矛盾、成长层次寓于一种精神状态与漫不经心的生活化细微细节之中。与此同时，表演本身也给予观众的想象，这种轻妙与柔和，率性与质朴，与刻意表现的炫技式表演呈现出截然不同的特色。
作为一部剧本出色的电影，导演的视听语言仍旧丝毫不逊色。澳大利亚导演布鲁斯·贝尔斯福德尽管不似同时期好莱坞商业片名导演那般名声在外，但在评论界依然享有很高的声誉。从《温柔的怜悯》、《芳心之罪》开创了其个人特色的“田园诗电影”美学，到《为黛西小姐》开车在商业上的突破而获得奥斯卡的最佳电影，他总能将一些时代流行的话题元素植入南方田园生活的背景之下，展现出与纽约等现代大都市截然不同的诗意气质。无论是乡村民谣的音乐元素、女性的觉醒与抗争、族裔间的冲突与融合，在他标志性的逆光室内构图与慢节奏剪辑之下，显出十足的柔软、平缓与惬意。
01.用音乐叙事与表意
与同一时期的音乐传记片不同的是，音乐传记片着重于通过戏剧化的影像记录、再现传奇歌手的生平故事，例如《矿工的女儿》中的洛丽塔 · 琳恩、《甜蜜梦幻》中的佩茜·克莱恩都是最负盛名的乡村歌手，《温柔的怜悯》中的男主人公麦克是剧本原创的人物。因此，影片中的音乐并不似传记电影中以唤起观众情怀为目的，它直接参与到角色的情感表达、叙事中的情节推动与细节暗示。导演在运用音乐叙事的同时，十分注意表达的理性与节制，没有使得电影沦为一场浮躁肤浅的狂欢与自娱，音乐段落的运用少而精，例如，男主角麦克用音乐表达对关怀桑尼的渴望、重新找回自我后的喜悦与快乐。
从另一个角度看，尽管并非传记电影，影片仍是从普通人的角度做出了对“乡村音乐”精髓的另一种诠释。现代化文明高度发展的城市，在经历了战争的反思、思想的启蒙、个性的释放之后，是摇滚乐、嬉皮士文化蔓生的土壤；而南方的田园世界纵然少却了几分繁华与喧嚣，却用一种静谧与幽僻的美好，安抚着现代都市人孤寂与冷漠的心灵、给人一种美好与纯粹的想象。因此，影片中的音乐，总是带有一种随性而发的淳朴与真挚，无论是麦克的精神忏悔还是自我救赎，都是建立在自己的生活感悟与生命体验之上，因此显得格外动人。
而影片的名字“温柔的怜悯”，更像是对乡村民谣灵魂内核的精炼注解，起源于布鲁斯、福音音乐、劳动歌谣、赞美诗的乡村音乐，正是宣扬了对生命、生活、家庭、世界的一种包容之爱。而这种对战争痛楚、时代心理、生活苦闷的一种平和与宽容的心态，正是麦克自我接纳与和解的关键，也正是罗萨生活的价值观：无论得与失、悲与喜，内心怀着对生命的温柔与怜悯，才能发现生活最本质的美好。
02.用剪辑表现图形、节奏、空间关系
在镜头运用上，影片较少采取运动的长镜头，而是通过剪辑来展现故事所处的时间、地点。仅仅在影片的开头，寥寥几个镜头，便确立了人物之间的关系。首先用一个室内中景与水平视线交代麦克精神迷醉与自我放逐的状态，再用一个室外全景展现旅馆与加油站周边的环境，继而通过大全景中的公路与旅店消失在辽阔的天际线之中，从多重景别的有序剪切中确立了影片的空间关系。
而整部影片从中特写、中景、全景到大全景的剪辑都是通过图形与节奏的相似性与关联性。例如，在注重演员表情与对话互动时，以相似构图的中特写互为对照，强调了彼此感情的互动性；在父女重逢的一场戏中，无论视点构图如何变化，父女两人总是处在画面两端构成一种微妙的平衡，这种疏离感正是父女间彼此渴望关怀却无法完全消弭隔阂的情感状态写照。这种剪辑风格是基于影片清新惬意、平缓恬静的调性。
03.视觉造型诠释影片调性：现实中的诗意表达
导演布鲁斯·贝尔斯福德将现实与诗意结合，对南方田园那种略带慵懒、松散、平淡的惬意生活通过富有表现力的视觉造型凸显。如果说剪辑奠定了视听语言的节奏感，那么导演用色彩与光影构图则为每一个画面注入一种视觉特色。
影片的大全景构图中侧重于表现视野的辽阔，通过占据画面主体的天空的灿蓝营造着一种清幽与僻静，使得画面有种返璞归真的自然诗意之美；而室内构图，用大逆光的封闭构图，用黄色为主色调的暖色光强化了家庭内部的温暖与友爱，这一特色一直沿用至《为黛西小姐开车》。与此同时，景深的运用又强化了在不同门框构成的封闭空间内个体之于他人的独立性，从而三个人由疏离到亲密，由互相抚慰又回归到各自内心自我认知的重塑与独立人格的完善。
因此，布鲁斯·贝尔斯福德提名了第56届奥斯卡最佳导演可谓是实至名归，在用镜头语言呈现剧本故事时既做到风格化又不会喧宾夺主，为观众提供了所层次的审美体验。
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