文 | magasa
有人认为西部片就是发生在过去某个特定时刻、西部边疆的故事，更具体说就是关于文明在西部的创建与发展。一旦文明受到恶人的威胁、破坏，便由好人通过各种手段（合法的、非法的）将之清除，重建文明。
西部片英雄在野蛮世界（过去）与文明世界（未来）之间游走。复仇是西部片最基本的情节系统之一（有说共有四种，有说共有七种）：
往往是一个英雄，他面临着野蛮的对手，或者是抢劫惯犯，或者是印第安人，都有负于他，要么是杀妻灭子，要么是陷害自己，总之有不共戴天之仇。
为完成复仇的目标，他断然拒绝了小镇居民对和平的一切美好希望与理想，一往无前，孤身犯险，成功地手刃仇敌，但最终仍然发现，原来自己的心中也向往着文明的生活。
以下介绍十五部重要的复仇主题西部片：
《比利小子》
（billy the kid，1930）
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金·维多（king vidor）的这部西部片被很多人追溯为复仇西部片之始祖。影片讲比利小子和他的一生死敌帕特·加勒特之间的故事，这个故事后来也被翻拍过无数遍。本片是最早的宽银幕电影，但宽银幕版本却不存在于世，我们只能看到并非创作初衷的窄版。
《大追踪》
（the big trail，1930）
在西部片之王约翰·韦恩（john wayne）的演艺生涯中有三道坎，raoul walsh导演的《大追踪》（the big trail）就是第一个。在那之前他还只是在fox做替身，跑龙套，这是第一次得到机会主演西部片，同后来我们所熟悉的大腹便便的韦恩不同，此片中的韦恩清秀可人，苗条稚嫩。
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韦恩在寻找杀害自己朋友的凶手，从而加入一个从密苏里州迁徙到俄勒岗北部的车队，故事由此展开。由于西部片类型此时尚未成熟，本片显得原始粗犷，上映后票房也不好，韦恩再度沉寂，使他成为明星的时间延缓了九年。
《关山飞渡》
（stagecoach，1939）
西部片的复兴之作。由《关山飞渡》西部片才开始成为一种伟大的类型，约翰·韦恩（john wayne）扮演的ringo kid不再像《大追踪》（the big trail）里那么生涩，此时他30出头，正是生猛的时候，血气方刚的韦恩任务还是复仇，这回被害死的是韦恩的爸爸和弟弟，而韦恩自己也被陷入冤狱。逃出来的韦恩胸中熊熊怒火在燃烧，恨不得将仇人碎尸万段。
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影片的高潮追逐戏十分精彩，可惜印第安人笨到不开枪射马，怪不得被消灭，但约翰·福特（john ford）才不在乎这是不是bug呢，他说要是射马的话，片子就结束了，我还玩个屁呀。约翰·韦恩演艺生涯中的第二道坎，从此步入明星行列。
《侠骨柔情》
（my darling clementine，1946）
在复仇的意义上，约翰·福特（john ford）的这部影片最值得关注，同绝大多数复仇主题的西部片不同，留着小胡子异常难看的亨利·方达（henry fonda）在弟弟被恶人杀害后，选择了诉诸法律！
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法律啊！同志们，在那个鸟不生蛋的蛮荒之地，连上帝都缺席了，有一个傻蛋要以法律为武器同坏人作不屈不挠的斗争，不得不说，《执法悍将》集中体现了西部片中一贯宣扬的美利坚立国之本。
而东部来的支教女教师平行地构成了另一种教化力量。这个墓碑镇的故事堪称所谓西部开拓精神最直白、最外化的范例，被古往今来的导演翻拍了好多次，当然，亨利·方达自己都还是翻拍的呢。
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通过文明的手段来完成报复，可参看福特1962年另一部《双虎屠龙》（the man who shot liberty valance）。
《红河》
（red river，1948）
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约翰·福特（john ford）在1946年看了此片后（上映时间推迟了2年），对hawks说：「操，我以前还真不知道wayne这狗娘养的居然会演戏？」
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接下来几年来福特和韦恩一口气合作多部西部片，《要塞风云》（fort apache）、《荒漠义侠》（3 godfathers）、《黄巾骑兵队 》（she wore a yellow ribbon）、《一将功成万骨骷》（rio grande）皆成名作，可以说霍克斯的挖掘功不可没。向后，可将此片和《搜索者》（the searchers）比较，均是白人养父和从印第安人屠杀逃生的养子的爱恨纠葛。
《温彻斯特73年》
（winchester ’73，1950）
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都成功了，安东尼·曼奠定了50年代专拍西部片的大拿地位，在场面的宏伟气势上无人能敌，而斯图尔特的戏路更加宽阔，软硬通吃，并且由此开创明星参与票房分成的先例。
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因为杀父之仇，夺枪之恨，斯图尔特和麦克纳利展开了一场追踪与反追踪，恋物癖之间的大争夺，影片末尾的枪战镜头在影史上独一无二。而这里相当于麦高芬的物品便是片名所指的winchester ’73型步枪。
《正午》
（high noon，1952）
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约翰·韦恩 （john wayne）一面批评这部电影刻画的冷漠消极有违传统的西部价值，一面又抱怨自己没能得到这个角色，说不定后来的奥斯卡男主角就归他了。
《恶人牧场》
（rancho notorious，1952）
伟大的弗里茨·朗（fritz lang）的一部不那么伟大的西部片。农场主为未婚妻复仇，女人再次成为牺牲品。神秘悬疑的色彩超过一般西部片。
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片名原来叫做chuck-a-luck，一种地方上盛行的赌博游戏，是片中的重要线索，但弗里茨·朗又一次被「美国人不会明白……」这样的借口搪塞了。另一条线索是半老徐娘玛琳·黛德丽（marlene dietrich）饰演的altar keane。
《搜索者》
（the searchers，1956）
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最伟大的复仇西部片，约翰·韦恩（john wayne）饰演的埃森叔叔偏执疯狂，他的兄弟、弟媳、侄女被印第安人所屠杀，亲生女儿（暗示为女儿）被绑架，在法律无法照拂之所在，他靠自身的力量让仇人以血还血，但影片末尾仍提出了文明进化的母题。
《歼虎屠龙》
（the bravados，1958）
好莱坞长得最正义的格利高里·派克（gregory peck），他的妻子被四个歹徒杀死，他找啊找终于找到罪犯了，但他们即将被处以极刑，好罢，虽不能亲手复仇，看着他们上绞架也能解心头之恨了，不料歹徒临行刑前越狱。没奈何，派克只有再次出马，要将他们重新逮捕归案。
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在50年代的西部片中，《歼虎屠龙》能够与安东尼·曼（anthony mann）与詹姆斯·斯图尔特（james stewart）的作品相提并论而毫无愧色。而无情的偏执狂形象，派克已经不是第一次扮演了，上一次是在约翰·休斯顿（john huston）的《白鲸记》（ moby dick）中演疯子船长，而他对复仇的执着也令人想起《搜索者》（the searchers）。
《岗山最后列车》
（last train from gun hill，1959）
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60年代新一代西部片旗手约翰·斯特奇斯 （john sturges）的这部影片太过严肃了，柯克·道格拉斯（kirk douglas）的妻子被先奸后杀，凶手是朋友的儿子，种族、友情、仇恨交织在一起。kirk被置于极端困难的境遇下，影片问世于1959年，还是具有一定社会意义的。
《独眼怪杰 》
（one-eyed jacks，1961）
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《西部浪子》
（nevada smith，1966）
一部真正的终极复仇电影，又一个白人-印第安人混血仔的故事，史蒂夫·麦奎因（steve mcqueen）的目的就是为了给自己的白人父亲报仇（很少出现印第安男人娶了白种女人），他做的全部事情完全围绕复仇。
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他学习所有有助于复仇的技能，为了杀死一个凶手，他通过抢银行的方式进入监狱以和他接触。影片深入探讨仇恨、悲痛对一个人的彻底改变，与一般的西部片倒有不小距离。
《西部往事》
（once upon a time in the west，1968）
幼年被灭满门的神秘口琴客复仇而来，他的对手是很少演奸角的亨利·方达（henry fonda），好戏开始了。
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查尔斯·布朗森（charles bronson）中年才红，影片中最荡气回肠的是大坏蛋问你是谁，他报以一连串死人名字。
《不可饶恕》
（unforgiven，1992）
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反西部片、反英雄……将一切神话打得粉碎，西部片最后一部回光返照的经典。老牛仔伊斯特伍德（eastwood）再做赏金猎手，为妓女和同伴复仇，也是今人最熟悉的复仇西部片。
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