一部姬片。
主演：凯特·温斯莱特、西尔莎·罗南。
一个兴奋到模糊，嗷嗷嗷我睡到自己偶像啦！!
一个淡定说，床戏是我们自己设计的，接吻、摸胸，我躺下，你上来……
so esay～难不倒老娘！
两位女神都这样了，还有什么理由不看——
《菊石》
2020.12.4（网络上线）
爱美之心人皆有之，两个好看的小姐姐嘴对嘴聊天，谁不想多看两眼。
《极寒之城》里，塞皇耍酷飙枪，不忘把妹撩了。
《午夜巴塞罗那》里，寡姐与佩内洛普·克鲁兹，情不自禁吻在一起。
又撩又养眼，笑容逐渐变态，恨不得亲身上场。
女神+姬情动作戏，已经成了一个吸睛的固定公式。
更别说，将姬情扩展为一整部姬片。
《菊石》预告释出罗南化身猛1，亲吻肥温的桥段，已经惊起姬叫一片了。
是的，以上都是前期宣发的噱头。
宣发吸引了大批观众的同时，注定会给观众一个误导——
这是《燃烧女子的肖像》2.0？
或者一部细腻又暗潮涌动的姬片，像《卡罗尔》一样；
再不然像《阿黛尔的生活》，有漂亮的脸蛋，博人眼球的尺度。
当我们带着这样的期待去看《菊石》，多多少少会有些失望。
感情戏突兀，莫名其妙；两个女人的感情不够细腻，流于粗糙。
观众的不满大多基于此。
很理解这样的不满，蕉姐第一遍看的时候也有。
当我了解一些女主玛丽·安宁的真实故事，再看第二遍，恍然发现，导演其实并不想单纯拍一部姬片。
姬情和激情，是吸引观众的嗨点。
导演真正的题眼落在了玛丽·安宁（凯特·温斯莱特饰），这位“已知最伟大的化石采集家”身上。
玛丽·安宁是谁？
19世纪上半叶的化石收集者与古生物学家。
生活在英国南部滨海的莱姆镇，与化石为伴，终身未婚。
她曾有过三次重大发现。
1811年，11岁的安宁和哥哥挖出一具8米多长的化石。
这是历史上第一具完整的鱼龙化石。
鱼龙，类似鱼和海豚的大型海栖爬行动物。生活在三叠纪到白垩纪的海洋中，在中生代末期全部灭绝。
1821年，安宁玛丽在狗狗的帮助下，挖掘出史上第一具蛇颈龙亚目的化石；
1828年，她又发现了双型齿翼龙化石，也被认为是第一个完整的翼龙化石。
在那个时代，人们普遍认为生物不会灭绝。
玛丽·安宁的发现，为生物会灭绝的猜想提供了关键证据。
作家查尔斯·狄更斯曾评价安宁：
“她具有某种高度直觉，没有这种直觉，任何人都没有希望成为一个好的化石收藏家。”
但是，这样一个伟大的化石采集家，在当时却得不到承认。
女人的身份，贫穷的地位，她没有署名权。
一位同行曾为安宁打抱不平：
全世界都在利用她……这些有学识的男人吸取她大脑中的知识，写出了大量论文，都是她提供的内容，但是她从中没有获得任何好处。
她曾悲伤地写道：“世界如此无情地利用我。我害怕这让我怀疑所有人。”
这个与雷霆闪电伴随一生的女人；
这个甘愿忍受贫穷、落魄、孤独与肮脏的女人，她在坚持什么？
影片开头，海风凛冽，巨浪拍打着岸边的岩石，猎猎作响。
安宁爬上高高的岩石，想撬动化石，不慎跌落。
这是一个脏兮兮的中年女人。
她在海边开了一家化石古玩店，与寡母相依为命。
倔强、古怪、不善交际，没有姣好的身材，指甲缝里都是灰。
开篇没几分钟，就掐灭了观众想看白富美御姐的幻想。
但她工作起来又那么专注、迷人。
据说，拍戏过程中，肥温一周大部分时间都远离剧组，住在悬崖附近卵石海滩上的一间小屋里。
所以，肥温呈现出来的安宁，仿佛定格在这里一样，仿佛已经在这里居住了几十年。
假如《菊石》是玛丽·安宁的个人传记。
给一位历史人物加入艳情、奇情史，几乎是所有商业片的套路，当然也符合观众的口味和期待。
这位叫夏洛特·默奇森（西尔莎·罗南饰）的年轻女人，不期然闯入她的生活。
恰当的时机、恰当的地点，不恰当的两人发生了爱情。
我们称之为露水情缘。
露水稍纵即逝，却闪亮绚烂，迅猛异常。
夏洛特生病，安宁擦药时抚摸她的脖颈。
雪白、干净、柔软、脆弱，与安宁每天抚摸的化石，两种质感。
夏洛特如灵活的麋鹿，踏入她静如止水的生活禁区，惊起一滩鸥鹭。
夏洛特生机，鲜亮，为她灰色生活，注入活力与情感波澜。
加上互相关切与理解，迅速融化了阶层坚冰。
这段情爱，在与世隔绝的滨海小屋里，发芽、升温、爆炸。
影片里那段大尺度床戏，是俩女主冥思苦想设计出来的。
肥温还特意将拍摄日期调整到罗南生日那天，作为送给她的生“日”礼物。
看到床戏后，网友形容得很准确了，简直瞳孔地震。
她们是怎么琢磨出这高难度体位的，震惊我全家！
“露丝”又露了，也的确是罗南最大尺度了。
有点矛盾，既想看床戏，又不想女神露这么多。
肥温接受采访说，为能在电影《菊石》中展示自己的身体，感到骄傲。
既然女神都觉得献身值得，那我们就好好享受吧。
谁还不是个庸俗的肉体粉了。
片方也知道大众的口味。
把姬情和床戏，当作核心卖点来宣传。
只是，撩起了观众热火，灭火工作做得不到位，很多人觉得没拍出两人的化学反应，让观众不满了。
这个锅还得电影来背。
目前的豆瓣7.2分，也不冤。
如果我们不把它当作一部姬片，不把它当作女女爱情片。
只把它当作一部安宁为绝对主角，夏洛特为参与者的剧情片。
会发现两人感情的升温与高潮，其实并算不突兀。
对于安宁这样一个孤独、封闭，
用坚硬的外壳包裹起温柔母爱的女人来说，夏洛特打开她心门简直易如反掌。
恰好凯特·温斯莱特把安宁诠释得很动人。
她对外界窃取她成果的不满，转化为封闭自我的孤僻。
她早已习惯恶劣的自然环境，对日复一日的贫穷生活感到麻木；
却在面对化石时展露出特有的敏锐知觉，与温柔细腻。
她以为自己找到了真爱，受到邀请后，兴冲冲跑来伦敦找夏洛特。
夏洛特可以赠予她富裕舒适的条件，声称不想看到她在沙滩上风吹日晒地受苦。
这等于给安宁致命一击。
那一刻失望、自尊、倔强、执拗一起作祟。
连她心之所托的情人，都不懂她日复一日忙碌受苦是为了什么？
何况别人，何况世人。
或许夏洛特只是提供了一个外部视角，让后人得以窥探这位古生物学家内心的坚守。
这份名和利都被窃取，维持生计都困难，孤独地与化石相伴一生的女人，在1946年，因乳癌去世，享年47岁。
影片开头。
安宁发现并修复的化石，被人轻蔑地撕去署名，换上捐赠者一位男士的姓名。
影片后面。
夏洛特盖上了丈夫的姓名，将化石的真正采集者玛丽·安宁小姐的名字，贴了上去。
这一举动何尝不是后人想做的事——为玛丽·安宁正名。
内核是好的，只是电影在商业与艺术之间很拧巴，也没有把握好历史与虚构的关系。
缺点明显，总体还是挺值得一看的。
毕竟两位美丽的小姐姐实在养眼。
也请国内别光开发耽美市场了，考虑一下百合市场吧。
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