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半岛记者 张文艳

 在《我的“失地”》里，洪深表达出的不仅有家仇，还有国恨。正是这种国恨家仇的交织，有了后来的《劫后桃花》。

  山大教课之余，洪深仍然从事戏剧研究和演出活动，还创办了山大剧社。在此期间由他导演和主持的著名话剧《寄生草》演出，获得好评。剧本《劫后桃花》创作于1934年，故事来源于洪深的亲身经历，即《我的“失地”》中所讲述的观川台被日本强占之事。上海明星公司决定将其搬上荧屏，导演张石川率领主演胡蝶、高占非、摄影董克毅等一众演职人员于1935年9月15日到达青岛，在青岛拍摄完成。

  影片讲述的是，逊清遗老祝有为把德国租借地青岛当做世外桃源，卜屋而居，他通过帝国主义的走狗汪翻译结交了德国总督，原以为可以纳福无忧。祝有为的女儿瑞芬不顾封建礼教的约束，与雇工刘花匠相爱，刘花匠遭汪翻译嫉妒，被迫远走西北。第一次世界大战爆发，日本趁机从德国手中夺取青岛。祝有为表侄余家骧与祝素有嫌隙，当上日本高等督察后，把祝陷害入狱，祝家花园被强占为东洋酒店军人俱乐部。遗孀祝太太请余家骧帮忙收回房屋，余以娶瑞芬为要挟，遭到拒绝。之后，中国政府收回青岛主权，而祝家仍漂流在外，瑞芬嫁给了家庭教师李先生。刘花匠回到青岛，他们一同前往旧居，这里挂上了军阀政权“督办公署职员第三宿舍”的牌子。当年亲手种植的那株桃花正在盛放，而他们却只能站在墙外窥探，物是人非。

  由于在青拍摄，影片外景大多在青岛取景。剧本中写道：“（字幕一）青岛，即胶州湾，山富树果，海有渔盐，人民安居乐业，原是富庶安乐的地方。（渐显）海滨帆樯林立，山边百花齐放……沙子口，渔网晒舟。李村镇，集市热闹市场。汇泉一角小楼……”据鲁海介绍，炮台山、火车站、总督府、沙子口、李村集等多处地点都有入镜，剧本中提到的“汇泉一角小楼”即祝家花园。这些镜头在片中大多一扫而过，不涉及故事情节，但确实还原了上世纪30年代的岛城风貌。

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  据文史专家鲁海先生生前说，影片拍摄过程中有一个小插曲，衙门上的旗帜换了德、日、中三面旗，在青岛市政府大楼（原胶澳总督府）拍摄时，市政府职员曾出来制止，后由洪深找到了市长沈鸿烈，才拍了这一外景。沈鸿烈之所以能给予通融，或许和《劫后桃花》的题材有关。鲁海认为，该片在青岛编剧、拍摄，内容也是写青岛，洪深以自己的家庭遭遇为素材，结合青岛遭受德日侵占中国收回主权后又由北洋政府统治三个历史时期为背景而创作，反映了青岛的一段沧桑历史，也适应了当时反帝爱国的需要。

  据《胡蝶回忆录》记载，日本帝国主义设置障碍，不准放映有抗日内容的影片，“暗示”都不行，随时有禁映的可能，所以不得不先将最后一场剪掉，待审查通过以后再接上去。《劫后桃花》在青岛的放映点是山东大戏院，观影者如潮，上世纪50年代再映过一次。

  《劫后桃花》通过一个家庭所经历的世间沉沦，反映了帝国主义对中国的轮番侵略，因而享有“历史的照妖镜”之誉。在洪钤看来，《劫后桃花》在国恨家仇的交织中表达出“知识分子无以言表的一切”，个人面对时代的动荡有诸多无奈，人总要强打精神去面对，即使富家后代、上层人士也难逃时代的摆弄。

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