“2019”是情绪复杂的一年，无止无休的新闻让我们习得了僵硬的快餐式情绪。
慌乱、犹疑、戏谑……这一年，我们时常担忧自己的活力，很多时候为了守住那么一点烟火气，偌大的世界里就只剩下了电影、电影、还是电影。
不过，幸好还有电影！尤其对于许多不散的读者而言，“幸好还有电影”。
每每打开视频网站，许多熟悉的分类框会在眼前一字排开：喜剧、惊悚、纪录、科幻、同性……
“同性”算是怎样的类别呢？当它成为一个实用的标签，难道只是专属于lgbtq（女同、男同、双性恋、变性者、酷儿）群体的刚需品吗？
巧合的是，这期文章的标题同样是个便于筛选的“标签”，至少它会更加吸引lgbtq群体的目光，亲切之余，只觉得这扇门开得有点拘谨。
其实自新千年后，我们已经拥有了许多优质的lgbtq影片，它们或多或少都证明了一点，那就是lgbtq电影的魅力绝不仅限于同性之间的爱情和性。
“任何人都不该被虚假的看见”，这是尊重的前提，也是那些优秀作品带给我们的启发，《断背山》、《阿黛尔的生活》、《卡罗尔》、《请以你的名字呼唤我》、《春光乍泄》……
这些佳作不仅破除了类型的圈层，也引爆了大众的情感火山，优秀的电影会找到真正的交流途径，并告诉我们，人类文明的伟大之处，便是不能简单粗暴地切割一切。
“看见”促成“理解”。
对于lgbtq群体，“理解”大概是出现频率最高的词汇了，不过什么是“理解”呢？
在我看来，“理解”就是用观望自己的方式去观望别人，如果自己与他人之间仍旧横亘着一道艰险的沟壑，便要用艺术和爱的故事去填满。
“人”的背后才是“性别”，“性别”之后才是“性向”，lgbtq电影所涉及的语境其实相当宽广，它可以是个体的、阶级的、种族的，甚至是人权本身的。
这个群体的唯一共同点即是身处一个少数而边缘的状态，一旦聚焦于个体，每个人的困境都无法被这几个字母简单概括。
相对于主流的商业作品，lgbtq群体的叙述和创新尤显迫切，不过2019年仍是值得我们开心的一年，因为它既出现了《燃烧女子的肖像》、《痛苦与荣耀》这样的艺术佳作，也有像《金发男子》、《告诉蜜蜂》这样动人的作品。
在大陆，更多作品还是关注着一些非常现实的问题，比如关注同妻问题的《再见 南屏晚钟》，纪录lgbtq社群发展的《上海酷儿》，以及探讨同志与原生家庭矛盾的《我们一家人》。
能明显感受到的氛围是，lgbtq电影正在向更加宽泛而细致的方向驶进，这个群体不再是被沉默的群体，大家更关注的已经是用什么方式发出自己的声音，所以是时候充满底气地高喊一句：2020！我们仍旧宁缺毋滥！
lesbians
一部顶一万部
《燃烧女子的肖像》是同性的，却更是女性的，展示与隐藏、凝视与回望、编织与瓦解，瑟琳·席安玛用精致的笔触在lgbtq电影史中崛起了一座高峰。
忧郁的、勤勉的、激情的、疲惫的、绝望的……这些丰富又熟悉的女性面孔被一一打碎，留给我们的只有那黑夜里燃起的篝火，还有被浪潮吞噬的静默。
当她们手执笔杆
艾米莉·狄金森，这位因其隐居生活而被不断神话的女诗人总能引发读者的无限遐想，玛德琳·奥尔内克用《与艾米丽的疯狂夜晚》进行了一次大胆而有趣的改写，不仅耗费大量篇幅展现一个中年女诗人的生活，还给艾米莉枯白的情感履历补了一笔同性情谊。
苏珊本是艾米莉的青梅竹马、缪斯、情人和知己，后来却嫁给了她的哥哥，摇身变成了嫂子……
荒诞之余，导演意在挑战一种惯常的目光，那便是读者究竟在以何种方式去想象一个女诗人的生活，如果人们脑海里的中年女诗人只能嫁为人妇或是一身霉气，那这部作品无疑提供了另一种选项。
《薇塔与弗吉尼亚》以上世纪20年代初的伦敦为背景，临摹了一个往返在情感与创作之间的伍尔夫，这部影片与《柯莱特》有些相似，因为她们都有一个评论家气质的恋人兼合作伙伴来推进创作。
这部电影赋予了两位女性势均力敌的魅力与才华，她们妒忌崇拜也互相吸引，最后，爱情的聚和散让伍尔夫手执笔杆，所有的折磨都转化成了一部伟大的作品，《薇塔与弗吉尼亚》做到了难得的清晰和连贯，观感十分舒适。
《绅士杰克》是不得不提及的一部优质英剧，19世纪30年代的安妮·李斯特在剧中少有唧唧歪歪的苦情戏，她的悲伤和激情都很高效，就像其生活一样，全是风风火火的旅行、工作、旅行……
这部剧的创作完全基于李斯特本人被破译的400万字日记，大家可以把它当成一部长片来看，体会一下李斯特强大的内心和执行力！
身披华丽影像的牢笼之恋
牢笼由禁忌锻造，而“禁忌”，不仅是腐朽年代强加给“同性恋”的形容词，也是lgbtq电影里占比极大的主题之一。
《伊莉莎与玛瑟拉》改编自真实事件，它聚焦了上世纪初举办于西班牙的第一场女同性恋婚礼，总体看来剧情有点单薄，唯美的黑白影像过度削弱了残酷的政治性，能感受到很强烈的匠气。
但我把这部电影看成对09年那部《海紫》的遥相呼应，恋人们做出了满是破绽的荒诞行径，无非是想厮守在一起。
《告诉蜜蜂》改编自费欧娜·萧的短篇小说，其水准可匹配1985年的一部经典之作《爱的甘露》，上世纪50年代的英格兰并不是一个开放的地方，但越是密不透风越是藏不住秘密。
这部电影优雅低调，它没有什么太大的故事野心，蜜蜂在电影中承载了种种含义，小男孩作为后辈的隐喻，小小的头颅里挣扎盘旋着各种信息。
那么爱与恨的传播速度，哪一个更快些呢？
影像华丽并不能挽救《迷情玻璃屋》那混乱而空洞的剧情，30年代的捷克斯洛伐克并不安稳，婚姻、背叛、道德暴政还有历史的重压……每一条都能把人逼上绝路。
不过，或许正是这场禁忌之恋支撑她们挺过了这些苦难，“玻璃屋”作为她们情感和生活的隐喻，被导演拍摄的尤为精美，只是相较于1999年那部《战火中的伊甸园》，差的可不是一星半点。
青春总有散场
《高材生》是部生机勃勃的校园青春片，它把每个看似刻板的角色都做到了极致。
双女主之一的amy撑起了一条同性恋情线，互相理解，寻到爱情，升华友情……一定还有场必备的狂欢，大量的流行音乐辅以短平快的剪辑节奏，绝对是最让人开怀大笑的一部。
泰国的《离别心事》像是《高材生》的影子，同样是在青春散场前制造仪式，观众却看不到任何顺利的进展。相较于美国少女的清晰果断和直奔梦想，这对关系微妙的泰国闺蜜似乎只看见了迷茫，她们早早坠落在了梦想的尽头，并无他处可去。
关于青春，日本的《再见，嘴唇》呈现得更为清爽，关于青春苦涩的音乐在片中反复出现，浅尝辄止的同性情感就像吉他旋律之外的靡靡之音，喜欢一个人并饱尝对一个人的喜欢，的的确确就是青春的味道啊！
荒芜是人生常态
《脚下的土地》把人看得抑郁绝望，现代女性罗拉践行着公认的最佳出路：独立、事业心、专业性、不受任何腐朽论调的束缚，甚至与女同事保持着一段同性恋情……
她每天穿行于大大小小的格子房，连纵欲都像是劳作，罗拉这个被工作捆绑的精英女性除了虚幻的身份感什么都没有获得，她仍旧无法幸福。
面对着最后一个亲人的离世，罗拉崩溃过后仍要继续流水线般的工作，像是蜕掉最后一层皮的孤魂野鬼，终于僵硬着随风而去了。
《呼吸正常》就像冰岛的气候，缺少一次足够震撼的点睛之笔，影片里的两位女性虽然都是同性恋者，其间却没有火花发生，尽管性取向或多或少导致了她们的遭遇，可导演却在同性话题上点到为止，这一做法克制而令人欣赏。
所以你只能看到两位女性，在个人人生最低谷的时候仍能守望相助，并淡然处理相遇和别离，这尤为冷静的凄凉还是有点戳心窝的。
俄罗斯的《高个儿》打了个女同擦边球，大体可算是一次破碎的单恋，两个在列宁格勒战役中幸存的年轻女子在满目疮痍的战后生活中苦苦挣扎，可人的灵魂一旦破碎，又何谈爱情呢？
这部电影具有很高的艺术性，红色与绿色的流动交替，侵略式的情感堆积成牢，各种各样的畸形情感和求生行为把她们的无助和失落展现得淋漓尽致。
《蜂鸟》是部相当优秀的韩影，暧昧与焦灼是相互理解的前哨，导演金宝拉在恩熙和老师之间安插了一点星辰微光，最后虽然没能明显地发展成师生恋情节，却将成年女性和少女的困境精妙地放大，而我们看到的只有遍体鳞伤。
《青春无糖全冰》，一部寒意十足的意大利电影，冷的青春、冷的情感、冷的体育项目，是部很稳的剧情向作品，不造作、不狗血，但足够无情。
屡遭排挤和暴力的zen用绝对的愤怒来支撑理想和个人尊严，她的世界只有痉挛状的愉悦、对情感的逃避和不曾信任的一切，任何人都会顺理成章地令她失望。
哥伦比亚的《欲后》讲了两位现代同性伴侣那疲惫的婚后生活，嫉妒、猜忌、厌倦、控制还有未曾彻底消弭的爱情火焰，《欲后》的生活细节足够真实，只是剪辑混乱，大篇幅的争执与对白均削弱了它的整体感。
极寒之地
爱人们因相遇而觉醒，但在极寒之地，哪怕是生命力顽强的植物也难以抵御严寒，那扼杀情感的寒意，既是禁闭的空间或腐朽的观念，也是人们冷漠而病态的内心。
“当我找到自己，便要颠沛流离”
《肯尼亚式友谊》、《红牝》、《卡门和罗拉》讲述了三个发生在现代社会的残酷故事，今年五月，也是台湾同性婚姻正式合法的次日，肯尼亚最高法院宣布维持原有法律，同性性行为仍将被判有罪，足可见这部电影的出现并没有改变肯尼亚同性群体的命运。
《肯尼亚式友谊》里的两个女孩活在邻人的注视下，但她们尚可有效地逃离，但《红牝》的压抑是赤裸的，她们的欲望是宗教极端主义眼中的毒草，最后所有的反抗最终都成了无根的徒劳之举。
《卡门和罗拉》里的爱情发生在两个吉卜赛女孩之间，封建和愚昧无法让这份美好的情感在原生家庭中生长，虽然最终她们携手私奔，可又能逃到哪里去呢。
这些丢进垃圾桶！
近年来印度在lgbtq平权方面取得了一些重大进展，但整体社会接受度仍旧很低，宝莱坞在今年推出了首部同志题材的主流片《遇见女孩的感觉》，虽然打着“爱就是爱”的旗帜，却在表达方式上暴露了许多令人厌恶的腐朽观念。
这部电影用典型的宝莱坞风格平衡了一个注定悲剧性的同性题材，“因为要合家欢，所以连同性恋都变得可以原谅”，真让人看得如坐针毡。
试想下，印度女性连自身的权益都难得保障，何谈女同恋人呢？这虚晃的一枪真的不看也罢！
《落红》聚焦了十九世纪末的越南乡郊，在那段历史中比同性恋情更加现实而残酷的是对女性的剥削，《落红》完全继承了老一套的东亚意淫，用毫不收敛的浅焦镜头熄灭了时代真相，可以说它完全站在了《燃烧女子的肖像》的对立面。
《后知后觉》、《安娜和维多利亚》和《圣诞恋爱季》都是鸡肋的温情小品，样板人物的大拼盘、没什么逻辑的情感跳跃，说爱就爱说背叛就背叛，就像一筐抢胡萝吃的兔子，这样的影片非常热衷于讲家庭、婚姻还有爱情，却讲得生硬肤浅难以下咽。
gays
如果说以前是伸手不见五指的黑暗，那么今年迎来了黎明前的曙光。
提起年度男同电影，首推西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》。该片在戛纳电影节3提1中，将主竞赛单元的最佳男演员奖揽入囊中。
和小主人公一样，很多同志在童年经历了第一次性觉醒，从而意识到了自己的性取向。阿莫多瓦导演将这种隐秘的情感展现在大银幕上，这也是他对自己一生的温柔致敬。
另一部电影《震荡》探讨了信仰与爱情之间的关系。“我想了解一个受过教育的人，最终会如何陷入他自己心中的监牢。宗教环境、政治压迫和传统家庭，又如何压迫男人的同性情爱。”
父母无脸见人，妻子检讨自己，孩子担心变弯，同事集体歧视。主人公得到了快乐，却失去了自由。
作为《夏威夷》导演马克·伯格的新作，《金发男子》堪称2019年同志片的巅峰之作。不同于前作的暧昧和挑逗，电影深入探讨自我认同和亲密关系。导演逐步从梦境来到现实，无论国籍，无论肤色，让更多男同志体会到切肤之痛。
作为玩暧昧的高级选手，马克·伯格再次将欲望拍到了极致：喘息、靠近、触碰、游走、抓握、探索，隔着屏幕观众都能感受收到两人急促的心跳。
另一部高分电影《世纪末》，来自另一位阿根廷导演卢西奥·卡斯特罗。
在《金发男子》中，两个彼此相爱的人，终究还是错过了彼此。想没想过，如果二十年前你没有错过他，现在会过上怎样的生活？
电影《世纪末》就讲述了“两个男人三个时空，同一个世纪末”的故事。最引起共鸣的部分，大概是对于不同年代恐艾情节的刻画。当年得了重病就怀疑感染hiv，而20年后，已经变成“我在吃prep”的淡定。
20年前，两人因为一个kiss相爱，20年后，两人又因为一件印着“kiss”的衬衫重聚。两人因一个吻相爱，又因为一个吻重聚，让人感慨命运的神奇。
精巧绝伦的构思和可圈可点的演技，让《世纪末》斩获洛杉矶同志影展（outfest）最佳国际剧情奖。
与此同时，泽维尔·多兰推出新作《马蒂亚斯与马克西姆》，电影聚焦年近30岁青年之间的友谊，再次收获戛纳金棕榈和同志金棕榈奖提名，虽然细节设置略有粗糙，但观众可感受到情感的真挚。
同样提名同志金棕榈的还有合拍片《然后我们跳了舞》。富有魅力的闯入者到来后，男主梅拉布遭遇了对手，内心也产生了强烈波动。去年的《女孩》是一支浴血待放的玫瑰，那么本片就是田野里的向日葵，灵动又朝气十足。
巴西电影《我亲爱的表哥》，同样讲述了2个性格迥异男孩的爱情故事。姨妈看到二人躺在床上，竟然脱口而出“多幸福的兄弟情啊”，女配实力助攻并负责搞笑。何尝不想有如此美好的爱情，但倘若沉浸童话太久，回到现实就会更痛。
没有同志电影惯有的悲伤，法国电影《闪虾亮晶晶》用幽默的口吻讲了有趣的故事。水球奥运冠军即将结束职业生涯之际，决定在电视上发布恐同言论，没想到惩罚居然是带领同性水球队参加lgbtq运动比赛。
更有趣的是，由于出众的外表和健硕的身材，冠军教练是全队成员的天菜。教练能否带领全队成员成功参赛呢？
日本电影《影里》也收获了不错的成绩，提名海南岛国际电影节金椰奖最佳影片，男演员松田龙平拿下最佳男主。昔日的密友再次相见，居然产生了说不清的距离感。
值得期待的还有越南电影《再见，妈妈！》。从美国回来的主人公，和同性伴侣一起参加了他父亲的葬礼。回家以后，他必须面对一地鸡毛的琐碎。
《暹罗之恋》导演楚克·萨克瑞科也拍出了新作《譬如朝露》。
在这部新作中，导演将同性之间的爱慕升级成跨越时空的爱恋，催泪值暴增。dew是男主的名字，本意露水，中文译名妥帖恰当，突显本片气质。
可喜可贺的是，中国同影也迈出了一小步。《被光抓走的人》中的大胆探索，还有国外电影《波西米亚狂想曲》《绿皮书》，虽然遭遇删减，却在不知不觉间揭示了另一种可能。
继《谁先爱上他的》以后，又一部台湾电影《我的灵魂是爱做的》将镜头对准了隐秘的同志爱情。
作为台湾地区同志婚姻合法后的首批同志电影，它吸引了很多人的注意力。在金马奖喜提最佳新演员和最佳女配角以后，这部电影更是未播先红。
电影的主人公kevin是一位20多岁的老师，却爱上了一位陌生男人。随着接触的深入，kevin发现这个人不仅是有妇之夫，而且感染了hiv。
kevin是每个孤单个体的写照，在大城市里打拼，在茫茫人海找寻爱情。可命运偏偏和他开个玩笑，所有人都反对他的爱情，此时他会做出怎样的选择？
真实、日常是2019年中国同影的代名词。
00后导演拍摄的影片《逆光岁月》，演员演技虽然略显稚嫩，但导演的勇气值得鼓励，将校园暴力赤裸裸地展现在镜头下，让更多人了解高中生的艰难处境。
纪录片《我们一家人》，看到了成都中产阶级一家人面临的困境，要不要把同性恋的身份告诉爷爷，影片末尾，爷爷的沉默不语格外发人深思。
在国外电影节上大放异彩的中国电影，还有相梓导演的作品《再见 南屏晚钟》。该片成功入围2019年柏林电影节全景单元，不仅拿下评审团奖，还收获了最佳电影的提名。
故事围绕两代人的观念冲突展开。妻子发现丈夫和另一个男人的恋情，曾经幸福的家庭顿时分崩离析。“一家人在一起一块修炼，才能修道成佛。”当信仰和亲情发生冲突，他们如何敲响生命中的南屏晚钟？
强势的母亲，出柜的父亲，怀孕的女儿，三个人物合作上演了一出好戏。拥有《喜宴》的中西视角，还有类似《谁先爱上他的》的戏剧冲突，可惜超现实场景效果不够出色，台词和表演的硬伤更让人颇感遗憾。
另外，同志短片《我爷爷是同性恋》揭露了爷爷隐藏多年的同志身份。隔代人表现出了少有的宽容和理解——孙女打印裸男的照片给爷爷，爷爷拿出退休金支持孙女拍电影。
无论是大众电影还是同志电影，极少表现老年同志的欲望和渴求，很多同志表示困惑：那些中老年同性恋都去哪儿了？短片给出了答案：他们也许就住在楼下，他们也许就是公园下棋遛鸟中的某一位。
今年的同志电影可谓大放光彩，从70岁导演的《痛苦和荣耀》开始，到短片《我爷爷是同性恋》结束，就像生命完成了一个轮回。少年也好、老年也罢，无论处于哪个年龄，每人都有追逐幸福的权利和自由。
bisexuals·transgender
《少年亚当》自圣丹斯之后广受好评，它讲了一个伪装成跨性别者直男与一个只钟情于跨性别者的女孩间的情感故事，在制造性向谎言的同时也收获了难以名状的爱情，确实很有新意。
导演rhys ernst身为跨性别者，不想动用本就不宽裕的资金去重复拍摄老套的跨性别电影，所以他从一个很独特的角度切入了社会性别的话题，也就是说，我们真的可以根据性别/性向来决定可以爱谁吗？
香港虽然在性别议题上十分保守，却也拥有两部跨性别影片，《翠丝》在去年的香港金像奖上一举拿下最佳女配、男配，这部表意清晰的影片与《丹麦女孩》十分相似，都在讲跨性别者自我认同的故事。
另一部《女人就是女人》是由跨性别者亲自参演的作品，这部电影的制片人黄欣琴与主演黄家恒都是跨性别者，而催生她们拍摄这部影片的念头是想让更多人了解并接受跨性别女性。
她们的困扰在于，女人被分为三六九等，所以跨性别者无论多么努力地去成为自己，还是不能被当成女性对待，这部电影的意义在于，让观众思考什么才是真正的“女人”，而不是让原生的生理状态决定一切。
去年巴西有一部《葛丽泰》，这部导演处女作涉及了对边缘群体方方面的讨论：年龄、性别性向以及铤而走险的犯罪行径，70岁的佩德罗护士凭一己之力去帮助天涯沦落人，最终还收获了一份难得的情感。
《中转站》则展现了焦灼而危险的恋情，底层阶级、肤色种族还有跨性别元素，当然，除却可预见的剧作套路，本片的看点更在于主流文化与亚文化的冲撞与呈现。
去年还有两部剧，一部是《亢奋》，另一部是《姿态》第二季，其实近年来跨性别元素已在好莱坞作品里逐步增加，但我要着重推荐的却是一部是韩国电影《季节与季节之间》。
这真是部好特殊的影片，它讲了一个从首尔逃离的跨性别者于别处重塑生活的故事，在新的地方她遇见了喜欢自己的女高中生还有追求自己的男性。
“爱情”在这部电影里呈现着半缺席的脆弱状态，它悬在一个并不高的地方，却没有谁想真正抓住它。
其实真正戳中我的，是每个角色周身的那层真空场域，在告知别人前先理解自己，在寻爱之前先爱自己，她们亲手捂热了这方窄窄的自由之地，破碎过的人都会非常谨慎地对待情感，因为她懂得，孤独的最后一条防线不是爱情，却是自己的生活。
去年的双性恋电影也有几部值得一提，比如惊悚悬疑片《天鹅绒圆锯》，杰克·吉伦哈尔饰演的艺术评论家就是个双性恋角色，他一度由弯变直还追求了一名女性，这个艺评家根据不同的利益灵活转换性向，完全不同于他在《断背山》中所诠释的同性角色。
另一部《厄玛》更加极端，因为男女通吃的厄玛似乎从未停留在任何情感港湾，这部影片打破了当下的伦理边界，现场直播了一次极致的脱缰行为。和前者比，德国片《在我们变老前》则是一个慢热柔软的三人行故事，人物组合颇像伍迪·艾伦那部浪漫的《午夜巴塞罗那》。
lgbtq+纪录片
去年正值石墙运动50周年，有好几部标志性的lgbtq纪录片被重新修复并在小范围内重放映，其中有比较有名的是《巴黎在燃烧》还有1985年的《石墙之前》，不过最让人期待的还是诞生于1968年的《女皇》。
那个十年，变装在美国的大部分地区都是重罪，从事类似“危险活动”的变装皇后也被人们称为变态，但变装皇后们还是用一身华服把自己从残酷的现实生活里拖拽出来，这部纪录片如实记录了一段充满活力的同性恋历史，也为想要了解的人提供了珍贵的影像资料。
纪录片，是用叙述的历史与未来沟通，但对于lgbtq群体来说，“谁来叙述”也很重要。
2019年有很多纪录佳作，在《南方腹地同志合唱团》中，一支全由男同志组成的旧金山合唱团在美国南部进行了一系列的巡回演出，这一旅程被复杂的际遇充斥，既有意料之中的对峙和反抗，也拥有意料之外的拯救与和解，音乐成为最好的调和剂，将人们由偏见引向交流和沟通。
《小韦斯蒂小姐》是部关于跨性别儿童的纪录片，片中的父母在教育上保持着非二元性的开放观念，他们坚持让孩子寻找属于自己的个性，而不是畏首畏尾地模仿主流。
在东亚，《酷儿日本》历时三年穿梭于东京、大阪、京都、冲绳等城市之间，捕获了大量现代日本的lgbtq生活群像，这部柔软的纪录片采用了大量的手持拍摄，把视角放在了那些真正相关的人群。
2019年中国也有一部《上海酷儿》，它梳理了2003-2018这十五年来上海lgbtq社群的发展状况，虽然零碎冗杂，却再现了许多艰辛回忆。
《上海酷儿》的意义类似于早前聚焦新时代大陆同性恋文化的《志同志》，这样的纪录片会随着时间的流逝凸显意义，因为它所记录的“话语和行为”正是少数群体存在的证明。
《勒莫贝尔》去年获得了柏林泰迪熊最佳纪录片奖项，它讲述了智利lgbtq社区的偶像兼政治活动家pedro lemebel的一生，lemebel于2015年死于癌症，享年62岁，他的一生既是身为“底层阶级”和“同性恋”的一生，也是反歧视和平权的一生。
而巴西的《印第安娜拉》也是部聚焦平权偶像的纪录片，非常地激情洋溢，质量也很不错。
去年还有一部意大利高概念性纪录片《正常的》，其实追求平等权利有一个大前提，那就是让大家看见那些不能被轻易察觉的暴力，所以这部作品并置反观了大量影像文本，正是着意拆穿那些充满歧视的话语体系。
最后推荐的一部同影名叫《我们俩》，类似于去年的那部《女继承者》，它探讨了中老年同性恋者的生活，她们的爱情精致又令人信服，虽然面临各种困扰却默契地守望至生命的末班车，生命之美在于爱的绽放，而非青春的皮囊，我想这正是这部电影令人动容的原因。
之所以用这部电影作为结尾，是想向大家表达，无论你是异性恋还是lgbtq群体里的一员，无论你是“他”还是“她”，爱情的发生总归需要共同在场的“我们俩”，爱是一双眼与另一双眼的互相凝视，是“我们”而非“其他”。
去年年底，“同志婚姻合法化”话题的热议，似乎带来了一丝光芒。这光芒，犹如秉烛之明，虽然微弱，但足以驱除黑暗，照亮远方。
在这个世界上，我们既渴求同样的一种爱，也期盼着把这份同样的爱交予对方，那么在2020年，希望大家在继续寻找自我与坚信公平正义的同时，把“我”都变成“我们”，这也是不散在本篇文末为大家送上的美好祝福。
2019年lgbtq相关电影完整片单：
l：
《燃烧女子的肖像》
《与艾米丽的疯狂夜晚》
《薇塔与弗吉尼亚》
《伊莉莎与玛瑟拉》
《告诉蜜蜂》
《迷情玻璃屋》
《高材生》
《离别心事》
《再见，嘴唇》
《脚下的土地》
《呼吸正常》
《高个儿》
《蜂鸟》
《青春无糖全冰》
《欲后》
《肯尼亚式友谊》
《红牝》
《卡门和罗拉》
《我们俩》
g：
《痛苦和荣耀》
《震荡》
《金发男子》
《世纪末》
《马蒂亚斯与马克西姆》
《然后我们跳了舞》
《我亲爱的表哥》
《闪虾亮晶晶》
《影里》
《再见，妈妈！》
《譬如朝露》
《被光抓走的人》
《我的灵魂是爱做的》
《逆光岁月》
《再见南屏晚钟》
t：
《少年亚当》
《翠丝》
《葛丽泰》
《季节与季节之间》
《女人就是女人》
《中转站》
b：
《天鹅绒圆锯》
《厄玛》
《在我们变老前》
纪录片：
《南方腹地同志合唱团》
《酷儿日本》
《上海酷儿》
《勒莫贝尔》
《印第安娜拉》
《正常的》
《我们一家人》
2019年修复：
《巴黎在燃烧》
《石墙之前》
《女皇》
其它：
《绅士杰克》（剧）
《我爷爷是同性恋》（短片）
每 期 福 利
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《亲爱的新年好》10张全国通兑电影票
抽10人 / 每人1张
白百何、张子枫、魏大勋领衔主演
“霸气二房东”巧遇活力求租女孩
如何找回自我，开启崭新人生？
致每一个珍贵的你
12月31日，温暖跨年
ps：上一期福利已经开奖，
请中奖小伙伴将姓名、地址、联系电话在后台私信给我们！
不散所有的活动只在微-信-公众号平台进行
· the end ·
这是“不散”的 第1108 期 原创文章，还好有电影
相聚有时 / 电影不散
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