1968年，意大利导演赛尔乔·莱昂内和美国演员亨利·方达西装革履的出现在戛纳电影节上，这里对于他来说再熟悉不过了，他不耐烦的回答着记者们的提问，当人们问起他的下一步西部片何时问世的时候，他显得太不高兴。
《西部往事》是莱昂内的第四部西部题材的影片，对于一个一生只拍摄过7部电影的莱昂内来说，西部片占据了他作品的大半部分，莱昂内并不高产的很大一部分原因在于他不喜欢重复自己，这让他对于这一题材的厌倦显得顺理成章。
“通心粉西部片”给莱昂内带来了巨大的声望和无尽的财富，他留着大胡子，挺着将军肚的样子已经在向世人宣告自己早已成为一位备受尊重的电影大师了。但这却也给他带来了很多无形的压力，逆水行舟，不进则退，莱昂内需要做出改变，他不想要躺在西部片的功劳簿上吃一辈子老本，他要不断的给人们创造惊喜。
从市场的变化上来看，此时的莱昂内早已经将“通心粉西部片”植入到美国人的血液当中，他引发了整个美国西部片的革命，观众们的口味发生了变化，传统的西部片风格遭到冷落。
从《荒野大镖客》到《西部往事》的这四年时间里已经有超过240部跟风作品问世，他们邯郸学步，拙劣的模仿着莱昂内的风格，从配乐到演员，无不力求成为莱昂内作品的“双胞胎兄弟”。
这些电影成本普遍很低，粗制滥造，主要市场是在一些乡下小影院，它们以卖弄精致的兵器为噱头，以疯狂的墨西哥人为反面人物，情节主要以复仇为主。甚至片中的演员为了能瞒天过海，还山寨了克林特·伊斯特伍德（镖客三部曲中的男主角）的名字。
其中，恩佐·巴尔博尼导演的《他们叫我快枪神》只用了《西部往事》制作成本的一个零头就超过了后者的票房成绩。
莱昂内受够了，他对身边的人说：“结束了，都结束了，西部片的风潮到《快枪神》为止就算结束了，巴尔博尼的本能就是展现意大利西部片里常见的人物，但观众们已经看了400场这样恶心的电影了。只有这一次，轮到他往他们脸上吐痰了，戏弄他们，忽视他们。然而他们却让导演巴尔博尼成功了。这个恶作剧该结束了”。
有人认为莱昂内的话里带有一些醋意，因为《快枪神》撼动了莱昂内西部片之王的地位，但不管怎么说，这些作品都是莱昂内电影的衍生品，而莱昂内也将彻底抛弃这一题材。
此后他将下一步电影的重心放在了政治题材上面，成长在大时代背景下的莱昂内经历过很多政治事件，法西斯崛起、第二次世界大战，墨索里尼被吊死等等。
这些大事件影响着莱昂内的政治观，他是一个“无政府主义者”，他要将自己的政治观点通过自己的电影传达给观众。
剧本的会议经常在上午11点钟准时召开，莱昂内的时间观念并不强，通常会来的晚一些，在人们吃过午饭以后他会利用两个小时的时间将所有的片段都实践一遍，他会站在房间的中央，手舞足蹈，嘴里念念有词。
在场的人们很熟悉莱昂内的表达方式，通过莱昂内的演示，大家便知道导演想要他们做些什么。当他把所有的细节都演示过之后，他疲惫地倒在椅子上，一口一口地喘着粗气，眼神中带着无尽的期许，他恨不能眨眼间就将自己脑中这些画面投射在幕布上。
银幕上将会出现一张巨大的美国地图，镜头拉近搞得人眼花缭乱，直到最终只留下墨西哥孤独的边境线，随之整条线突然燃起了火焰。
接着是莱昂内极具象征意义的陈设，仙人掌、山川、沙漠。一个脏兮兮的农民在贫瘠的土地上耕作，他的身后出现了一条白色的绳子，像蛇一样在田野上蔓延。
这条绳子会定格在一只巨大的手掌下面，而白绳子连接的是一部爆破器的手柄。
“快趴下，傻瓜！”随后一声巨响，爆炸后的硝烟覆盖了整个山脉。当这一切都褪去，镜头里出现的是一个扁平的天际线。
这个时候，一个畏首畏尾的贫农从石头堆后面走出来，他谨慎的环顾着四周，一副受宠若惊的模样，随后耸了耸肩低头继续耕作，就像刚才这一切都没有发生过一样。
这便是塞尔乔·莱昂内导演的第六部电影《革命往事》。
这部电影此后成为了压断莱昂内生命稻草的两部电影之一（莱昂内在《美国往事》上映五年后去世），片中饰演男一号的罗德·斯泰格当时刚刚拿过影帝，意气风发，人也显得比以往更加傲慢，一向在拍摄过程当中说一不二的“独裁”导演莱昂内和罗德·斯泰格爆发过很多不愉快的冲突。
有一场戏是在距阿尔梅里亚50千米的高山上拍摄的，人们没有吃饭，连续拍摄了13个小时的时间，当时莱昂内正在给男二号詹姆斯·柯本讲戏，斯泰格突然怒气冲冲的跑过来对莱昂内说：“我不希望我们超时工作，我认为我们该收工了”。
莱昂内根本不留一点沟通的余地：“我想拍多久就拍多久，这里我说了算”。
斯泰格也不甘示弱，他指着山下的一辆奔驰车说道：“我想我会让你看着我走进车里，然后回家”。
莱昂内彻底爆发了：“听着，我才不管你的名字是不是叫罗德·斯泰格，你就是个一钱不值的垃圾，根本配不上奥斯卡奖，赶紧从我眼前消失吧”。
莱昂内想要让在场的所有人知道，在片场没有人可以挑战他的权威。好在在其他人的斡旋之下，斯泰格最终向莱昂内道了歉。
但两人的针尖对麦芒使得片场的气氛极为紧张，两个人时常在暗中较劲，尤其是莱昂内在处理一场战斗场面的时候，他坚持要使用木弹头的子弹。他们在摄像师和摄像机前面放了一块三合板来挡子弹。
斯泰格对莱昂内说：“我不认为这样行得通”。
而莱昂内却说：“这当然能行得通”。
结果，那颗子弹果然出了问题，它击穿了防护板，并打中了摄像师，这导致了摄像师的腿部受了一些擦伤。
为此，斯泰格非常的生气，两个人更加互相看不顺眼了。
莱昂内拍电影有个特点，他会设置一个乐队，让他们在拍摄现场演奏片中的背景音乐，以此让演员能够有代入感，迅速进入角色和剧情。
但斯泰格偏偏讨厌这样的做法，他公开表示：“我不需要跟着旋律演戏”。
这样的冲突常常出现在片场，这里俨然成为了一个战场，对决的两人一个是来自意大利的大师级别导演，另一个是来自美国的奥斯卡影帝级别的演员。
在喜欢莱昂内的人眼里，他是个完美主义者，而在厌恶他的人眼里看来，他则是个自以为是的偏执狂。
这部电影除了在拍摄过程当中步履维艰，在上映的时候也是命运多舛。在美国上映时由于愚蠢的片方将片名篡改为了《趴下！你个傻瓜》而导致票房惨败，这让莱昂内第一次尝到了失败的苦果。莱昂内步履蹒跚的翻开了自己电影的新篇章，这一步他迈的如此艰难，却也让他彻底与西部片分道扬镳，他不再只是个西部片导演。
莱昂内曾说过：“这部电影让我吃尽了苦头，我对它的感情就像一个人对待自己残疾孩子的怜爱”
但在业内的专业人士看来，《革命往事》是一部非常经典的作品，在欧洲它得到很多影评人和观众的赞扬。最令莱昂内感动的是《革命往事》在巴黎上映几天后，他在一家餐馆里收到了一份观众的礼物。
那天晚上，那个陌生人送给了他一瓶香槟酒，他坐在莱昂内桌旁对他讲了一个故事。
“莱昂内先生，我有两个儿子，一个22岁，一个20岁，他们对政治都很狂热，并且完全反对我的政治观点，为此我们经常争吵，后来他们选择离开家，并且很多年没有回来过了，直到他们看了你的电影《革命往事》，现在他们重新回到了我的身旁，他们再也不走了，您的电影让他们看清了自己是多么执迷不悟，这就是我为何如此喜欢您电影的原因。”
莱昂内喝下一口香槟酒后回答：“我今天喝到了最美味的香槟酒，也听到了对我电影最好的评论”。
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