在当今好莱坞，“女权”主题正逐渐成为主流。这一点在美剧中也十分明显，关注女性故事与性别平等话题的剧集越来越多，不乏精品。但是，看多了女权主义者的故事，有时候观众们也需要一些不一样的新鲜视角。
2020年，“大魔王”凯特·布兰切特就带来了一部“反女权”剧集，为观众呈现出了70年代美国女权主义者的一大噩梦对手——菲莉丝·施拉夫利的故事。
在《杀死伊芙》为我们塑造出了女杀手和女警探的形象后，凯特在这部新剧中又为我们带来了一个“女反派”。她不用刀枪，不施魔法，却在现实中率领起了一支以家庭主妇为主的草根大军，成功狙击掉了摇篮中的《平等权利修正案》。
今天，就要向大家好好推荐一下这部主题非同寻常的9.1分剧集——
《美国夫人》
《美国夫人》是凯特踏入电视剧领域的第二部作品。
“大魔王”愿意出演电视剧，观众当然喜闻乐见。而爱惜羽毛的凯特，也只选择了自己真正感兴趣的现实题材：她今年的另一部新剧《无界之殇》关注的是难民问题，而口碑更佳的《美国夫人》则聚焦于美国70年代女权运动与反对者的抗争。
更详细点说，《美国夫人》讲的是《平等权利修正案》（也简称为era）是如何被反对势力阻挠、最终没能顺利通过的。
在这个故事里，“英雄”们输了。所以，故事从“反派”开始讲起。
菲莉丝·施拉夫利的出场，是身穿比基尼在一次慈善活动中亮相。主持人在介绍她时，突出的是她丈夫的身份。
笑容灿烂、身材傲人、充满自信的施拉夫利，宛如一个深谙男权社会游戏规则的“赢家”：她嫁给了一位有钱、更有社会地位的律师，因而获得了富裕的生活水平；相应地，她也会对一些事睁一只眼闭一只眼，做出不少妥协。
施拉夫利选择了这样的生活方式，并且极为擅长此道。所以，当她一次次公开表达对平权运动的漠然与蔑视态度时，也就不让人意外了。
既然自己已经在不平等的社会里过得十分舒适了，那为什么要费力改变社会，只为了帮助处境更糟的女性同胞？
并且，在骨子里，施拉夫利和许多同时代男性一样，认为“女性的问题”不是什么值得一谈的重要话题，上不得了台面。
她真正感兴趣、且颇有研究的，是国防方面的问题。她在受邀上电视节目时，男主持人一开始还叮嘱她，多露出微笑，问题很简单、不会难为她。
但节目开始后，施拉夫利侃侃而谈，知识储备远远超过男主持，一度说得对方接不上话，而施拉夫利却还聊得十分尽兴，那场面真让人忍俊不禁……
讽刺的是，瞧不起女性话题的施拉夫利，却很快发现，对国防了解再多也无法让自己受到重视。只有讨论性别议题、尤其是借抨击女权而抬高共和党地位，才是她实现政治野心的最佳机会。
于是，施拉夫利组织起了一支草根力量来反对《平等权利法案》的通过。
这个阵营主要由白人中产家庭主妇组成，“香蕉姐”莎拉·保罗森饰演的原创角色爱丽丝就是其中的代表，她们心态保守，极容易被煽动，并且在组织之下能产生巨大能量。
故事的核心，《平权修正案》，早在1923年就被提出，它的内容简明易懂，仅有三句话的长度，第一句大意在于保障所有美国公民享有平等的合法权利，不分性别；而后两句则是关于如何实施、何时开始生效的。
20世纪六七十年代，女权运动在美国再次兴起，社会思潮正面临新的变革与进步。在这样的时代背景下，《平权修正案》也在1972年被国会通过，只剩一个步骤就可以加入宪法：
截止到1979年，美国50个州里需有38个州（即四分之三）通过这一修正案。这也是《美国夫人》剧情的关键所在。
当国会通过了《平权修正案》后，尼克松总统也公开支持这一修正案，女权主义者们纷纷举杯庆祝，她们以为拿下38个州已是势在必得，可她们没有料到，在这“新”事物的前进路上，还将要遭遇毁灭性的“旧”势力重创。
第二集的这场法庭戏，不动声色地展现出了《平权修正案》支持与反对双方的区别，也揭示出这是一场女性之间没有硝烟的激烈战争。
反对的一方，大多是生活较为富裕的白人主妇，她们穿着精致且保守；而支持的一方的人员构成则十分多元，穿衣风格也更为随意和多变。
《平权修正案》看似是时代的大势所趋，但其实，这仍是一场会颠覆旧有认知的变革，而在面对社会规则的变化时，沉默的大多数往往有着远被低估的力量。
旧秩序下的既得利益者们，认为打破规则比维持现状更危险的人，以及借此夺取权力的机会主义者们，聚集在一起，形成了一股强大而蛮横的保守势力，将社会的新兴变革扼杀在了摇篮中。
通过自己印刷宣传册、上电视宣讲、组织集会，施拉夫利用极其蛊惑人心的一套说辞，笼络了一批忠实同盟。
仅仅三句话长度的《平权修正案》，在她的解读下，被妖魔化成了让女孩被征兵、哺乳期母亲被迫外出工作、厕所不再分性别的过激法案。
在70年代的美国，产假津贴、堕胎权、同工同酬等问题尚还迟迟得不到解决，施拉夫利却已讨论起了厕所不分性别的危害，未免过于荒唐。
但施拉夫利很聪明，她并非不懂《平权修正案》的用意，但她通过用通俗的语言描绘出一些极端情境，将抽象的法条歪曲和具象化为了主妇们的噩梦，从而成功煽动起她们反对的呼声。
实际上，施拉夫利声称《平权修正案》会破坏美国正统的家庭观念，但她本人的生活也与她所宣扬的“传统家庭”相差甚远。施拉夫利的两面性，她独特的思维方式，她的感染力，都使得她成为了一位危险的对手。
凯特·布兰切特的母亲在听说女儿要出演这个角色时，十分不理解地问她：“你究竟为什么想要演她？”
而凯特回答：“就因为你问的这个问题。我想要了解她是怎样一个人。”
再来看看施拉夫利的对手们，美国第二波女权主义者的代表人物。
首先，是“门面人物”，由罗丝·伯恩饰演的格洛莉亚·斯坦纳姆。她是剧集中除施拉夫利外着墨最多的人物，也是女权主义者们的核心人物。
她在剧中简直不能更酷，有着标志性的发型与眼镜，并且言辞往往一针见血，不惧于为她相信的话题发声。
格洛莉亚很早就开始呼吁堕胎自由，而当同僚指出这个话题对当今社会来说太过激进时，她直言质问：“我们还要给人们多少时间去适应改变？在我们等待的时候，还会有多少女性会死于拙劣的非法堕胎手术，又有多少女性被迫生下养不起的孩子？”
《美国夫人》的诸多对白，尤其是格洛莉亚的部分，都敢于将当年一些血淋淋的事实摊开在桌上讨论，而不用虚假的糖衣包裹、粉饰。字字泣血，酣畅淋漓。
除格洛莉亚外，这一阵营还有民主党议员贝拉·艾布扎格——
史上第一个竞选总统的非裔女性雪莉·奇瑟姆——
妥协派的共和党人吉尔·拉克豪斯（伊丽莎白·班克斯饰演）——
以及，写出《女性的奥秘》一书而掀起第二波女权浪潮的作家贝蒂·弗里丹。
不同寻常的题材，以及凯特·布兰切特的加盟，为《美国夫人》吸引来了一众颜值实力兼具的女演员，来饰演这些个性突出、立场鲜明的真实历史人物。她们的精彩表演撑起了这些群戏，让每一个眼神、每一段辩论、每一次交锋都极具冲击力。
她们每个人都有不同却相似的觉醒故事，她们身上洋溢着70年代早期的积极向上、乐观自信的能量，她们相信社会观念和法律上的变革就要来了，相信希望就在不远处。
但即使是在如此志同道合的一群人中，也有着诸多争议与分歧。她们都有各自最关注的议题，涉及种族、堕胎、同性权益等等方面。
然而这些议题又无法同时得到认可，于是她们不得不一次次在坚持原则与向现实妥协的矛盾中，不断挣扎。
即使已经知道事件的结局，《美国夫人》的观感仍精彩纷呈。
从演员实力，到剧本之精妙、制作之精良，《美国夫人》一定是各大奖项的有力竞争者。并且，在剧中亲眼看着进步的社会思潮形成，又看着它被轰然碾压，着实令人百感交集。
《平权修正案》是民主党看似会稳赢的一步，而通过阻挠其通过，施拉夫利成为了共和党历史上不可小觑的一号人物。施拉夫利和她的反《平权修正案》运动，也对后来的美国社会产生了深远影响。
2016年，在菲莉丝·施拉夫利的葬礼上，当时正在竞选美国总统的特朗普夸赞她为共和党人的一位英雄：“若她此刻正在天上注视着我们，她一定希望我们继续她的斗争，而我们绝不会让她失望！”
施拉夫利在特朗普参加2016年大选的早期阶段，就公开了对他的支持，而两人的政治手腕也有不少相似之处。在2020大选年推出这部讲述施拉夫利故事的《美国夫人》，显然不是巧合。
《美国夫人》的故事不是什么新鲜事，历史也仍在不断重演自身。
讲述上世纪70年代故事的《美国夫人》，对今天的观众来说，依然不过时。在未来尚不明朗时，不妨看看过去的故事，看看社会是如何走到今天这一步的。
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