我担心总有一天技术将超越我们的人际互动，那么，这个世界将出现一个充满傻瓜的时代——爱因斯坦
2020 年 1 月 14 日，美国科学家宣布全球首款用动物细胞制造的活体机器人研制成功，震惊科学界，这则新闻让我想起一部电影，也曾寓言过相似的世界，它就是《2077日本锁国》。
《2077日本锁国》是2007年上映的cg动画电影，当初褒贬不一，不少豆瓣作者把它定义为乏善可陈的庸常之作。
十几年前看这部电影，权当消遣，而今人到中年，对生活有所开悟，想起了影片里的诸多细节。
今天再看，并非影片传递的信息逼迫我审视现实，而是现实让我主动反刍了这部电影被埋没的价值，忽然明白，它是一个精妙的寓言，剖解了我们这个时代。
故事情节并不复杂，日本掌握了能让人类告别肉体桎梏的生化机械科技，这项危险的技术遭到整个国际社会的反对，日本一怒之下，断绝与外界的一切联系，并用高科技电磁屏障罩住国土，开启锁国状态。
锁国10年，外界看不到屏障内的任何风吹草动，可想而知，隐身的日本成了所有国家的心病。
2077年，美国派出特战小分队sword，由海路秘密潜入日本，一探究竟。
锁国的日本代表着人类痴迷技术的执念，而好奇的美国则象征着人类面对技术的患得患失。电影之外，我们普通人既是技术的受益者，也有过面对技术时的迷茫和无助，这些感觉多么熟悉？
sword通过屏障火力线时，只有女队员维克希尔在队长莱恩的掩护下活着通过，故事只能围绕维克希尔展开，她被一名叫玛利亚的神秘日本女子救下。
维克希尔和玛利亚也是这部影片的两位主角儿。
按照正常逻辑，维克希尔眼前的日本，应该像《黑豹》里的瓦坎达一样闪耀于地平线，然而，她看到了一片荒凉到极致的景象：高高的围墙内，是江户时代低矮的棚户区，街道上的行人，目光呆滞；而在围墙之外，由金属碎片构成的巨大洪蛇，在荒野上寻找一切可以吞噬的金属残骸。
这片棚户区的名字叫东京！
墙内是倒退的历史，墙外是危险的未知，后来《进击的巨人》所架构的世界观，或许借鉴过这部影片。
重温影片，我才明白，所有反乌托邦的镜像，都是现实的一道伤痕。
1、影片关于技术悖论的镜像表达
电影上映的2007年，互联网方兴未艾，仍带着第一缕晨光，那时还没有多少人预料到移动互联、算法推荐与人工智能等诸多新技术，会在短短十年之后再次刷新我们对生活的认知。
如同影片中锁国的始作俑者，反派boss如月发明生化机械技术时，日本人对长生不老的幻想。
贪念是罪恶的源头，为了追求永生，日本人接受了生化接种实验，身体细胞逐渐异化，最后变成只剩人类驱壳的金属躯体。而实验的淘汰品，则变成金属尸体，这些尸体在磁性作用下互相吞噬，最后变成以金属为食的巨大洪蛇。
科技进步的最终目的，都是为了人的进步，可人是有欲望的，一旦欲望失控，会适得其反。
当维克希尔用高科技信号器穿透电磁屏障，与美国指挥部建立联系后，太平洋彼岸终于能够扫描东京。他们惊讶的发现，红外成像下只有一个生命，就是维克希尔。
除了她，东京已经没有人类，哪怕她正在人群中躲避大和重钢警卫的追杀。
这段俯瞰镜头震撼人心，多像隐喻每天匆匆忙忙，却找不到自我的现代人？科技本该让生活更美好，我们反倒因为生活便捷而离群索居，每天像机器一样不敢停歇，生活的意义呢？
2、技术囚笼的现实隐忧
如果技术背离了初衷，它只能让烦恼显得更加高级。
比如，工作场所引入电脑，最初为实现无纸化办公，连上打印机后，纸张消耗量反而激增；为了办公更高效，各种新的办公软件与操作系统应运而生，一项工作演化成多项工作，简单的事反而越变越复杂。
我们的生活也被科技榨取的无声无息，自从社交软件普及，越来越多的人失去了真诚沟通的欲望，甚至害怕听到来电铃声，与家人一起看电视也成了奢望。
长此以往，人类会不会成为科技豢养的宠物？科技是否沦为人类贪欲最高级的表达形式？
早在1818年，英国作家玛丽雪莱就写下了《弗兰肯斯坦》，深刻揭示了技术与人性的悖论，弗兰肯斯坦就是被科技无限放大的人性缺陷。
从新鲜感到无意识，人类接受新事物的时间正在缩短，如果有一天，科技失控，技术殖民会比文化殖民来的更加迅猛和彻底，因为科技使用者，在毫无察觉中变成了怪物，所有改变可能发生在一夜之间。
我们还是同样的物种，既有善良的一面也有罪恶的一面，要说区别，是我们拥有科技力量后，能做的事比之前更容易了，哪怕不一定是好事。
看看影片里东京街头这些行尸走肉吧，带着我们的影子。
1、洪蛇不是某类角色，而是技术反噬的艺术象征
《2077日本锁国》让人印象最深的设定，一是锁国的电磁屏障，二是专门吞噬金属的恐怖洪蛇。锁国屏障代表技术对人的囚禁和操控，而洪蛇则代表着人文内核的无意识异化，以及对阶层的重新划分。
这道电磁屏障是日本的结界，它的操纵者，也是生化机械技术的实际掌控者——大和重钢集团。全世界无法看到结界内部，使得大和重钢在本土可以肆无忌惮的开展生化实验。
至于大和重钢的boss如月，最终目的就是用生化机械技术改造全世界，实现真正统治。
十年之间，日本全体国民失去了肉体身躯，所有碳基细胞都被硅化，变成了另一种生物，虽然他们实现了某种程度的永生，但自然意义上的生命，锁国后不复存在。
悲哀的是，变异后的很多人，比如玛利亚，依然完整保留着人类的记忆和感情，他们只能在逐渐硅化中眼睁睁看着自己彻底沦为大和重钢的生化傀儡；或者提前死去，成为洪蛇的食物。
在人类意识完全消散之前，他们在墙内平静的享受着生命的最后时光。
洪蛇是影片中塑造最成功，也是象征意味儿最强烈的角色。它没有生命，却能吞噬着一切生命；它没有立场，却左右着故事的结局。某种意义上，洪蛇拥有审判人类的上帝视角。
洪蛇由变异中死去的人类金属尸体组成，它像一个死亡清道夫，带着冲天的怨气，不管是吞噬尸体，还是吞噬改造后的人类，只要谁身上残留一点儿金属气息，就能被它嗅到，招致它尾随而来。
所以，在国家人口被洪蛇吃光之前，残留人类意识的剩余国民聚集在东京，筑造高大围墙阻挡洪蛇。
玛利亚和她的抵抗组织就是其中一部分人，哪怕他们已经失去了人类的躯体，也不放弃为了人类尊严而继续抗争。
2、ai畜时代，每个人都有被吞噬的可能
影片上映后的十年，云数据与算法时代不期而至，科幻小说里才有的人工智能已经走进我们生活。
玛利亚之痛，不久前退役的李世石应该深有体会。他曾与幼年alphago连续番战，得出了人类棋手永远无法战胜人工智能的结论，所以，那盘侥幸一胜，很有可能成为人类绝唱。
而大多数人意识不到科技背后的风险，只是单纯享受着衣食住行的便捷。
比如，网购界面的商品，就像长了灵敏的鼻子，总能嗅到我们的偏好，替我们省去大量查找的时间，与此同时，我们深入筛选的能力也被无形中削弱了；我们在新闻客户端，总能接收到同类信息的包围，而在另一个人的客户端，可能接收着和我们完全不一样的信息。
大数据与云计算的个性推荐，替我们节省了时间，同时也代替了大脑的思考，使得现代人距离真正的信息共享和信息自由反而越来越远，人人都被围在数字的孤岛中，生活被算法一点点量化和蚕食，不知不觉中，人沦为流量中的一个单位。
如果有一天，算法有了自己的思考，并且脱离人的控制，将令人窒息。
十几年后，我才真正看懂洪蛇的寓意，它象征着非人力所能及的技术灾难，时刻嗅着人的快乐和忧伤，藉此搜寻并吞噬每一个有感情的生命，最终让它变成没有灵魂的驱壳；而锁国的屏障，也寓意着现代人被科技隔离在不同的个人小生活中，明明身处繁华都市，却无比孤独。
大和重钢，则象征着我们现实中驾驭科技，却不被科技驾驭的少数人，他们站在顶端，用技术控制着大多数人的喜怒哀乐、生老病死，垄断着社会资源，最后让多数人沦为比社畜更加无助的ai畜。如果寓言成真，一个由现代人组成的ai畜时代，将不期而至。
当人类努力打开未知的世界，谁知它是阿拉丁神灯，还是潘多拉魔盒？
1、影片主角牺牲，宣示着人性的重生
回到影片，在维克希尔踏上日本大地的那一刻，这个岛国只剩一片废墟和荒漠，东京围墙内，一群活死人看着自身躯体一天天异化，没有任何余力挽救，他们每到傍晚就安静的看着夕阳，静候死亡来临。
而玛利亚领导的抵抗小分队，一直与大和重钢做着殊死战斗。
可是大和重钢的老巢建立在海上，戒备森严，无法逾越，即便利用手中最快的交通工具，也不能在老巢每天准时关闭大门前，成功潜入。
维克希尔的出现，给玛利亚带来最后的希望。
玛利亚需要维克希尔穿着有火箭推力的sword战斗服，在老巢大门关闭前，带她潜入总部，同时拖拽一条长长的金属线，引来洪蛇，摧毁大和重钢。
之前我以为维克希尔是影片的第一主角，她是美国人，代表着外来的救世主。再看影片，我彻底被玛利亚向死而生的大义征服，她才是《2077日本锁国》的第一主角儿，因为她，影片才有了生命的韧性。
哪怕她是只剩人类情感的机器人。
最后，她在维克希尔的帮助下攻进了堡垒，利用自己金属躯体招来洪蛇，与反派boss同归于尽。
影片结尾，日本彻底毁灭，不存一人，废墟上却飞来一只蝴蝶，这种悲凉到凄美的情节，很日本。
2、那些返璞归真的美好，才是我们好好生活的理由
如果明天的世界感受不到体温，总有些人，会拼劲全力，让时光倒流，毕竟只有从前的日色才慢，车马邮件都慢，一生只够爱一个人。
玛利亚赴死的一刹那，我明白了东京为什么变成了江户时代的模样，有些泪目，原来剩下的人在用怀旧的生活维护将死的尊严。
这部电影赤裸裸的影射着现实。
被ai数据包围的今天，人性可以计算，感情可以变现，就连各类真人秀综艺节目，也在无限的挖掘人性戏剧化的一面，利用冲突来博取眼球。
当希望可以买到，感情可以出租，孤独可以交换，友情可以表演，爱情可以消费时，一切都是流量，最后装进各式各样的app。
科技存在的价值，是将人从繁重劳动中解放出来，专注追求精神上的升华，而不是用外在的便捷消磨人内在的情感，然而事实上，科技让世界变化太快，停不下来，连科技创造者也疲于应付，无所适从。
有多少人怀旧，就有多少颗心不想被”现代化”的生活囚禁；有多少歌曲讴歌自由，就有多少压抑的内心渴求着真正的自由。
今年跨年夜，李子柒在乡间的月色下，弹了一曲《消愁》，一杯敬自由，一杯敬死亡。她火遍全球，说明了一个问题：现在太多人，都想挣脱一个无形的枷锁，回到记忆里的时光，过那种似曾相识，却永远失去的生活。
否则，解释不了我们越来越不快乐这个事实。
这就是《2077日本锁国》告诉我的道理。
进步不是什么事件，而是一种需要 ——斯宾塞
影片里的感情线，我在前文没有交代，想把它放到结尾，让它化作一缕微光。
失踪的sword队长莱恩没有死，他被大和重刚抓走，玛利亚和维克希尔最后救出了莱恩。
其实玛利亚是莱恩的前女友，当她看到莱恩在第一时间去救维克希尔时，内心已无挂念。
大和重钢的老巢在洪蛇的吞噬下即将崩塌，为了不给莱恩当累赘，玛利亚抱住如月，决定同归于尽。反派boss是日本最后一位没有被生化的人类，他的死就意味着的灭国灭族。
临死前，玛利亚靠在如月耳边小声说了一句：这次我们再也不分开了，因为她知道十年前的如月喜欢自己，那时他还是一位天才科学家，而自己是调查他科研成果的搜查官，以老同学的身份。
而在洪蛇冲击海上大和重钢总部时，必然要通过东京。为了消灭大和重钢，东京异化的剩余人类打开城墙，让自己被洪蛇吞噬。洪蛇带着人类的仇恨，最终反噬了大和重钢。
一部几乎没有感情的电影，所有的感情都在最后爆发出来。
看到结局，才知道这部电影的高超之处：在科技囚笼中的人性有多挣扎，多压抑，破茧而出那一刻就有多惊艳。
所以，这部电影并不平庸，只是当初我没能看懂。
当21世纪走入第三个十年，科技，流量，ai，最终要回归人性的抉择，回归内心的需要。
也许在新的年代，冷静才是一种思考，温暖才是一种力量。ai再聪明，终归代替不了人性，在可能到来的ai畜时代，有多少玛利亚仍旧活在世间，对我们来说，非常重要。
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