摩肩接踵的人群在深山之中喧嚣，这是一幅怎样的画面。上世纪七八十年代到本世纪初，几乎每个月都要上演这样的盛会，这是在南方农村每月都会上演的盛况。

不知道有多少人有这样的经历，很幸运的是，我曾是这些人群中的一员，我爸妈也是。

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“以前，你们也看电影吗”，我不禁问道。

“当然，以前每个'队`都有一个放映队，四个三十几岁的大哥，每个村每个月来一次”，老爸饶有兴致的说着，老妈没有搭话，听着歌好像入了神。

“看什么？抗日神剧？”我疑惑道。

“啧”，老爸埋怨的看了我一眼，继续道，“多的是，《地道战》《地雷战》《小兵张嘎》《冰山上的来客》《霓虹灯下的哨兵》《杜江侦察记》《闪闪的红星》李谷一《打铜锅补锅》……都是用电影机放的，还不是现在的投影仪”!

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电影机，胶片。深山之中，露天的电影院中，放映机带动着胶片在白色的幕布上投下一幕幕或热血，或革命的画面，大人们和小朋友目不转睛地注视着不断变化的影响，露出或喜或悲的表情。

在农村，我和我的父母都没有在电影院观看胶片电影的机会，但荧幕前人们发光的眼睛和电影机带动的光束照亮的难道不是同一片美丽的天空吗？

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郭沫若曾说过，能自行制造胶片，犹如制造火箭。如今很多国家的火箭都上了天，而彩色胶卷却只有美国的柯达、日本的富士和柯尼卡、德国的阿克发、中国的乐凯。也就是说全世界只有4个国家能制造彩色胶卷。

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使用胶片摄影的画面有着天然的呼吸感，同时，化学成像又为画面增加了厚重的饱和度，给人踏实温暖的感觉，也就是常说的文艺片影调。但随着数码电影技术的进步，用胶片拍摄电影的导演似乎越来越少。目前，还在使用这项技术的导演也只有是枝裕和，侯孝贤，诺兰，昆汀，王家卫等文艺片导演。

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而且，不仅使用胶片拍摄的导演正在减少，曾经用来储存时代影响的胶片也在被时间腐蚀。在纪录片《数电影的人》中，就讲述了一群年轻人如何拯救破损胶片的故事。回收，集中储存，设计防地震货架，再到修复胶带，在电脑中完成画面修复。每一年虽然能回收许多胶卷，但每年仅能修复两三部影片。

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在修复胶卷的选择上，能够率先被修复的往往是有人提出申请的片子。但没有被修复的胶卷影片就不应该被修复吗，并不是这样的。胶卷修复者们通常认为每部影片都有被修复的价值，只是没有时间去修复那些纪录时光的家伙们了。

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《天堂电影院》曾说：“生活不像电影，生活比电影难多了”。这是一个忘年交的故事，喜爱看电影的小男孩和放映电影的老头。

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在老头的鼓励下，小男孩放弃了在家乡安定的放映电影的工作，最终成为了知名大导演。而当他再次回到小镇，接到的是几十年前，老头承诺帮他保管的禁忌胶片残片。尽管一切都物是人非，但胶片中的画面却没有丝毫变化，童年禁忌的梦想也变成了一个个连串的真实画面。

柯达曾说，“用胶片拍摄的影片，连画面的空白处都会说话”

我想，为什么这个世界上还存在着那些努力修复胶片电影的人，大概是为那些流逝的时光再多一点说话的时间，留住那些承载着全球人们关于胶片电影的记忆，毕竟，当初谁能想到，凝固时间的胶片有一天也会面临消亡。

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