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新警界双雄 (2016)

豆瓣6分

主演:约翰·亚伯拉罕  杰奎琳·费南德斯  瓦伦·达瓦  

导演:Rohit Dhawan  又名:

豆瓣精彩点评:

剧情介绍

提起印度电影,我们首先想到的就是它里面独特的音乐舞蹈,这已经是印度电影多年来走向国际的一个标志性特征。

在电影的发展历程上,美国走向了科技与未来,日韩与欧洲走向了人文,而印度则溯流而上,从本土繁杂的宗教中,提取了自己丰富的歌舞文化并加以运用,这一点非常值得我们去探讨——为什么印度的电影剧情往往狗血雷人,却又那么的和谐?原因就在于它穿插着的音乐与舞蹈和镜头运用。

从1913年的《哈里什昌德拉国王》打开了印度电影的大门,这个拥有古老历史、诸多宗教并经历了许多世纪阵痛的国家,开始了自己在电影上的厚积薄发。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"印度舞蹈历史悠久

在上个世纪的前二十年,印度不断地摸索自己的电影之路,有过模仿也有过创新,这是一段萌芽时期。从三十年代到五十年代,印度电影走向了发展的黄金阶段,并且进行了一系列的新电影运动。从那个时候起,印度就开始不断完善自己的歌舞与影片的结合,这种基于本土文化衍生的“特产”,为它提供了绵长的生命力。

《新警界双雄》歌舞元素潜伏的印度电影可塑性

近期观看了一部印度电影《新警界双雄》,这个名字乍一看没什么亮点甚至还有些俗气,毕竟长期受到香港警匪片影响的我们,对刻板的劫匪不可一世到最后警察历经艰辛伸张正义这种陈词滥调的剧情,有了相当高的免疫力,可是这部电影看过之后我有一种说不出的感觉。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"《新警界双雄》

毫无疑问这是一部标准的警匪片,而且是一部说烂了的流氓警察大战高智商罪犯这种剧情,可是向来挑剔的我不仅看完了整部电影,还给了一个相当高的评价,原因就在其中的歌舞结合,展示了印度电影相当高的韧性和可塑性。

在《新警界双雄》中没有太多的民族舞蹈,仅有的几段歌舞形式是表现的兄弟情谊和爱情主题。在兄弟部分的舞蹈以西装、肌肉、跑车、钢铁、镭射灯等酷炫的流行元素做背景,歌词中充斥着姑娘、兄弟、拳头、英雄等信息,表现出兄弟协力审判邪恶的思想。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"电影开始的“兄弟情谊”歌舞

而到了爱情的歌舞,则是用舞女的妖娆身段做开场,在男性舞伴跳舞时大秀肌肉和强大的肢体控制力,显得很有力量,且此时的音乐活泼又充满了求爱的热烈。等到女性开喉歌唱时,镜头切换是歌者的身形柔软,随着舒缓的旋律摇曳显得妖娆而性感。这种刚与柔的贴合,配上爱意的歌词,充满了异域风情的诱惑。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"电影最后性感的“爱情歌舞”女主角

我们可以看出在《新警界双雄》中对歌舞的运用已经脱离了如《巴霍巴利王》等影片里的民族舞,正在逐渐添加新的元素,这是一种强大且独特的电影特质。音乐无止境,舞蹈的创新无止境,那么印度电影的可塑性就是无止境的,它们不仅可以从电影的主题诞生新的歌舞,还能从一段歌舞中诞生新的故事,这就是我从《新警界双雄》中看到的印度电影潜伏着的可塑性。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"歌舞的美

这种歌舞渲染了浓烈的情绪做开场,又以美好的余味做结尾,无论剧情中多么的跌宕起伏、悬疑反转,印度的歌舞始终是能将气氛拉回到原本节奏的存在,这就是韧性。

剧情、音乐、镜头三者合一的动态结合

脱离了过去歌舞为主的影片主调,《新警界双雄》将剧情进行了悬疑片的处理,而配乐的声效变化更加的贴合剧情,并且激昂的曲调柔化了其中一些较为尴尬的哲理部分,显得流畅而自然。

《新警界双雄》的剧情用了多种叙事手法,主线是维拉杰被绑架,在前半部分影片用倒叙的手法以人物记忆还原了维拉杰的经历,穿插着卡比尔和朱奈德之间的搞笑相处桥段。这一段的音乐在与维拉杰相关的时候都有一种深沉的感觉,贴合剧情的凝重,而到了两个警察的剧情部分时,音乐欢快又有律动感,随着他们的分析,节奏越来越紧密,影片的剧情更迭非常流畅且充满了喜剧性。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"朱奈德的搞笑情节

印度影片最常用的就是慢镜头了,不仅可以体现出角色的潇洒,增强动态美感,还能强化印度影片音乐的立体感。在《新警界双雄》中每当角色有帅气动作的时候,就会用慢镜头与近镜头来刻画角色的肢体动作和表情,印度雅利安人的容貌优势是独一无二的,立体的五官与混血的肤色在镜头面前就是艺术品。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"印度雅利安人演员的近镜头

可以说在《新警界双雄》中,剧情的复杂度很值得推敲,在警匪类题材中也是一个很有深度的剧本,剧情主线有进入误区、找到线索、断掉线索、沮丧、意外得到新线索等等,堪称九曲回肠。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"绑匪用粉丝的命威胁维拉杰打假赛

影片的音乐总能贴切剧情的反转或延伸进行或高或低的变换节奏,这种紧密的贴合少了中国电影留白的味道,也没有欧美喧哗的氛围,却是印度电影张弛有度的生命力支撑。紧密的剧情加上张弛有度的音乐,再有影片的开始与结尾关于兄弟情谊与追求爱情的两段歌舞,就像一块热狗,首尾绵软,中间结实有料。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"特写卡比尔的肌肉与冷峻

也许单一的剧情太俗,单一的歌舞太乏味,但是在音乐的律动下两者进行了一个动态的、连贯的、有序的结合,这部电影就显得很有“生命力”和节奏感。

写在最后

《新警界双雄》这部影片的鉴赏不能像一般的电影一样仅关注剧情、演员等某一元素,它有震撼的爆炸也有激情的打斗,更有悠扬的印度歌谣。或高亢热烈音域宽阔,或灵动俏皮清新柔美,这才是这部电影的生命力所在。

解读《新警界双雄》对印度歌舞运用的新突破,动态结合的三大元素"美丽的印度舞女孩

印度电影正在向多元素结合的艺术性电影越走越远,《新警界双雄》就是其中的一种尝试,歌舞放在了片前和片尾,热血澎湃的开始,浮想联翩的结束,这是另一种新的味道。

或许过去的印度电影穿插在剧情中突然地歌舞让你很不适应,但是这不《新警界双雄》整个剧情中侧重音乐与镜头的结合 ,歌舞的部分反而用在了开篇与结尾,新颖的结构带来的是新的感官体验。

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