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在咱们国家，鬼故事是有悠久历史和传统的，不仅西游或聊斋甚至更早期的通俗读物，还有许多戏本剧目，民间传说，甚至是一些正式的地方志都有关于鬼的传说，到了现代，鬼故事又有了新的发展，有了张震讲故事，胆小鬼杂志，以及各种灵异论坛，恐怖文学爱好者，直到最现代的表现形式——电影，这些“鬼”的表现形象，因为总是能揭开人性中最怯懦的弱点，所以总是让人有一种践踏灵魂的施虐感，或者是受虐的快感，注重的是内心的冲击，而不是像欧美那些纯以血腥和奇观来吸引眼球的恐怖片。

当然，内地电影和其它表现形式以及其它国家的电影都不同，国产惊悚片是不可能有鬼的，所有，凡是人鬼纠结，无分爱恨，都不过是个形式，必定是有人在捣鬼，《夜半梳头》诞生在这样的环境下，就算是以“见鬼”为题材，当然也是不可能“鬼”，一对新婚夫妇搬到一栋别墅，怪事连连，鬼影闪烁，凶光四溢，气氛煞是惊吓，稍微有些经验的观众肯定知道，这一切不过是人心之恶，欲念之罪，便一心要将这只“鬼”捉出来，绑进麻袋然后施以乱棍棒死之极刑，以消其穷凶作恶之业，偿观众担惊受吓之苦。

但是，估计很多观众都会错了意，在极恐怖的灵异事件，引人心跳加速的激情戏的轮番冲击之后，《夜半梳头》便脱离了“见鬼十”这件常规的外套，露出曼妙的躯体，那是一番爱恨纠缠，情意交织的一场心灵之旅，几位青年男女之间的纯情孽缘，彼此交织，暗含玑峰，丰沛的情感冲击，深得心理惊悚的精髓，以情感推动剧情，把惊悚片拍成了一部内涵丰满形体华美的爱情片。

由此明白了片方之前宣称要向马徐维邦版《夜半歌声》看齐的说法，当初还以为是要傍经典大腿来提升知名度，原来真的有气质上的相近之处，《夜半梳头》在后半部分对人物情感的解构，对一个为“爱情”而突破常理的男人，确实有向前辈致敬的意味，片中还曾短暂的出现了95版新《夜半歌声》的插曲，凄美的歌声引人感叹。经典确是万难企及，但这份有胆识的追求值得保持。

对于时下的惊悚片创作，《夜半梳头》算得上是一个好的榜样，除了上述所说向经典靠拢的追求，影片的创作亦是有一定水准，人物关系，悬念设置，声画效果，氛围营造，叙事节奏都堪称完整，是一部难得的把故事讲“圆”了，表演亦不露怯，故事又言之有物的国产惊悚片。

如果往深了看一眼，故事还有一些可思考的空间，像某些重要人物的心理活动，为什么他们的表面和内心世界有如此巨大的差距，为什么在这个科学已相当明确的时代里，还有那么多“鬼”影出没，在这个人情淡漠的都市里，为什么太过专情的人反而成了异类，这些疑问不是影片本身所要表达的主体，但透过比较接近真实的人物和剧情设定，还是能带给观众一些潜在的思考。

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