不好意思，我又来传播负能量了。

开玩笑，很久没有和大家介绍很丧的电影了，没想到，最近倒被一部老毛子的电影丧到了。

《无爱可诉》

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从电影类型到内容简介，怎么看都是一部娘们唧唧的爱情片，但是看看导演是谁吧，安德烈·萨金塞夫。

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他上一部让南哥记忆犹新的电影是《利维坦》，在这里有必要先说叨两句。

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在神话传说中提到，利维坦是一只巨大的怪兽，它十分巨大，凡是游动在水中都会发生逆流，身体外面包括着坚硬的壳，长着尖锐的牙齿，而利维坦的性格残暴无情，十分嗜杀。

这样一个可怖的怪物，在电影中被安德烈·萨金塞夫用来指代当权者。

《利维坦》是一部冰冷至极的电影，这么说不仅仅是因为其中萧瑟荒芜的俄罗斯景色或者冷色调，而是故事内容从骨子里散发着一种疏远和冷漠。

冷漠的看着一切崩塌，权力、信仰、人机关系，在当事人与旁观者的冷漠目光中崩溃并消失殆尽，由此带来的寒意让人发抖。

从这点来看，南哥有理由相信，《无爱可诉》大概和爱情的关系不大。

先看剧情。

简介里是这么说的，一对处于争吵和互相出轨状态的夫妻，珍娅和鲍里斯，在两人分崩离析的婚姻中，12岁的儿子痛苦不堪，于某一天走失。

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看完之后南哥觉得，这个简介完全没有把电影的精髓表达出来，但是仔细一琢磨，究竟怎么才能把电影里这种又冷又丧的情绪简洁的用语言描述出来。

似乎有点难。

《无爱可诉》延续了安德烈·萨金塞夫在《利维坦》中的风格，出现在故事背景中荒芜的环境总是保持着岩石的颜色，没有多余的色彩，白雪和呼啸的寒风更让观众多了一分寒意。

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镜头的运用十分克制，工整，配上冷淡的人际关系和白雪覆盖的景色，从观感上来说，绝对算不上舒服。

电影的开头是一家人来看房子，女主人珍娅和她的儿子第一次出现在观众面前，面对客人的到来，珍娅粗暴的推搡儿子命令他起来问好，而小孩子只是低着头，被骂急了就跑出了房间。

接下来就是夫妻间的无尽争吵，让人戳心的是，在这对夫妻的争吵中，孩子似乎是最无关紧要的那一个，母亲可以拿他来谴责父亲的不负责任，转头就说着把儿子送去寄宿学校或者当兵的话，而父亲也同样对儿子漠不关心。

当争吵结束后，躲在门后无声痛哭的小男孩儿就尤为扎心了。

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为人父母，珍娅和鲍里斯都是非常差劲的。

珍娅对自己的亲生骨肉没有感情，只有厌恶，儿子在她的眼中不仅是和父亲相像的人，还是让她受苦受难，一切不幸生活开始的源头。

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而对于鲍里斯，儿子只是一个意外。

从他和情人的对话中很明显能看出来，在这个怀孕的情人之前，他有数不清的出轨对象。

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一个是毫无责任心的母亲，一个是出轨无数次的花心渣男，两个人谁都没有比对方好到哪里去，唯一无辜的只有孩子。

而孩子的突然失踪，开启了电影中漫长的寻找过程。

在这个过程中，夫妻二人不断的向观众展现他们的糟糕之处。

当得知儿子失踪时，鲍里斯的第一反应是，他只是出去玩了，等他回来我要揍他一顿。

而母亲不为自己彻夜在情人家中过夜羞愧，却以儿子失踪的事质问鲍里斯。

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这样的情景讽刺至极，夫妻出轨做爱时，亲生儿子失踪日。

这里导演做的很有意思，珍娅和鲍里斯分别在情人那里享受了性爱，镜头却一直保持着一定距离的冷静旁观，严谨克制的镜头运动与激烈的性爱内容形成了对比，这样的内容不仅不会让观众跟着激动起来，反而莫名的感到寒冷。

而后面失踪的儿子愈加证实了导演的想法，他就是在讽刺。

当珍娅谈论她的儿子时，没有说出口的是，希望他从自己的眼前消失。

而鲍里斯，这个男人的眼里只有自己，自己的工作和欲望，除此之外什么都是无意义的。

这样两个人在对儿子的漫长搜索中保持了一种奇怪的状态，直到最后看到一具尸体，两个人失控的痛哭，在观众来看都像演戏，或者说对自己内心的一个交代。

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他们爱这个孩子么？

就算看着痛哭的两人，南哥都能确定，不爱，这样的哭泣像是一个句号，一种仪式，告诉自己，你已经做了应该做的，可以放下这个孩子开始新生活了。

祭品。

如果要堆失踪的孩子做一个定义，他就是这两个人的婚姻祭品。

回过头来看电影的名字，《无爱可诉》，一点也没错。

没有什么爱情，不仅爱情，亲情、同情都没有，电影把一个冷冰冰的世界献给了观众。

而在整个故事之外，诸多细节还在扩大爱的定义。

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政府无爱，电视新闻里难民和末日的报道让人心烦意乱，搜救孩子的过程由志愿者完成。

对着情人说自己终于知道什么叫爱情的珍娅，和情人相处时最长的时间也是盯着手机在看。

父亲无爱，丢失了一个儿子又在情人那里获得一个新的，鲍里斯面对他的做法是一把抱起扔到一边。

世界就是这么绝望，只有失踪的小儿子有爱，他获得了解脱离开了这里。