真实比小说更加荒诞，因为虚构是在一定逻辑下进行的，而现实有时毫无逻辑可言。
——马克·吐温
《奇幻人生》是马克·福斯特执导的一部奇幻电影，曾荣获第64届金球奖，是一部极具创意与荒诞的“最悲剧的喜剧”片。影片讲述了一个小说家伊芙和她笔下人物哈罗德的故事，小说家笔下的故事人物在现实世界中真实存在，她写到哪里，这个人物就活到哪里。
哈罗德是国税局的审计员。他每天与无数的数字打交道，生活过得及其规律和单调，每天清晨哈罗德都会把他的牙齿刷76次，前后来回38次，上下38次，每个工作日他会以将近57步一街区的速度跑过6个区，正好能赶上8点17分的那班公交。
小说家伊芙是一个陷入抑郁状态的悲剧作家，在她所写的小说中，她从未让笔下的主角逃过死去的宿命，此刻她正在思考如何让笔下男主角哈罗德死得伟大。
就是这样一对相对矛盾的关系，被小说家控制了哈罗德的人生开始了一系列变化，下面我就着故事简要分析一下影片中隐含的4个人生密码及带给我的思考。
影片中的哈罗德是现实生活中真实存在的一个人，但他所有的一切行为却都是被这个小说家写出来的。
小说家在这部影片中相当于是一个创造者角色，哈罗德就是她创造出来的人物，影片中，这是两个不同的人，在过着“操纵”与“被操纵”的生活。而跳出电影看，对应到现实生活，这两个人物其实都是你自己。小说家相当于是你的潜意识，已经在暗中写好了你的人生剧本，哈罗德就是在现实生活中正在演出的你，你的潜意识怎么控制你的行为，你的行为就怎样影响你的人生。
潜意识正在控制着我们的人生，但很多时候，我们往往觉察不到。
武志红老师在他的心理学课上讲过这样一个咨询故事，一个男生陷入了一段三角关系之中，他有一个长得不好看的老婆，有一个很漂亮的情人，而且这个情人还是他的初恋。这个男生和他的情人彼此都很相爱，但是这个男生却不相信这么漂亮的美女愿意嫁给自己，于是开始了相亲。
在他最后一次相亲时，相亲对象长得不好看，而他是一个特别在乎颜值的人，但这个男生最后却鬼使神差地和这个女孩结了婚，而他到现在他也没有搞清楚他为什么会娶一个不好看的老婆，又为什么会莫名其妙地陷入这段三角关系中。
如果你弄清楚潜意识影响你的人生后，你就能很好理解，这不是什么鬼使神差，也不是莫名其妙，这一切都是这个男生在潜意识里作出的选择。
他不和漂亮的初恋结婚，因为在他心中，初恋就是他的女神，当女神成为了自己的妻子，虽然他会非常用心爱她，但在女神的面前，自己免不了会有些自卑，他会被这样的自卑一直折磨着。
他之所以选择和丑妻在一起，因为在丑妻的面前，这份自卑就没有了，更多的反而是优越感。他想做什么就做什么，不开心就骂，而外人也会觉得他现在的不好是因为丑妻，这一切都是丑妻的问题。
而他之所以会保持现在的这种三角关系，是因为他大多数时间和丑妻在一起，满足了自己的优越感，少部分的时间和情人在一起，既满足对美女的期待，也不必天天活在自卑中。
但这些所谓的困境都是你自己可以选择的，你可以继续这样拧巴地生活，也可以选择：
我们每个人都是自己的导演，也是自己的演员，有的时候你是对手，有时候对手也是你，这些都是你自己创造出来的。如果你陷入生活的某一个困境中，学会去觉察并看到背后潜意识的运作，很多时候，你自己都是可以直接作出选择，打破当下的困境的。
影片中我们一直能够听到各种旁白，向观众解释着哈罗德的每一个行为，而这段旁白声音也一直在哈罗德的脑子里出现，在不断告诉他，他现在的每一种想法，每一个行为都是什么样的。
这种声音将他所有的想法和行为全都铺陈展示出来，就像另一个高维度的自己，在提醒着他现在的每一个平时不太注意到的想法和行为到底都是什么，让他意识到自己都有哪些想法，而这些想法又会影响自己哪些行为。
你有没有发现，和哈罗德一样，我们也都是先有的想法，然后才产生的行为。比如当我们生气的时候，我们很容易心跳加速，走路速度加快，甚至急地跳脚，还会说很多伤害别人伤害自己的话，而大多数时候，我们却从来没有在生气这个动作发生之前，就觉察到自己有生气的这个想法。
你有没有想过，其实我们每一个想法的背后都是有一些很深的原因，而这些原因大多根源于小时候的一些记忆或创伤。
就像哈罗德，当他的生活中突然多了一个声音，他开始感到害怕，他害怕失控，怕自己睡过头，怕自己出门晚，怕自己错过了公交，怕上班迟到，他对自己的生活控制地如此精细，因为他没有安全感，12年来，他总是一个人生活，一个人上下班，一个人吃饭，一个人度过周末，天天如此。
很多人对于金钱这件事都感到很恐惧，大多数人尤其对缺钱这件事感到恐惧。这可能在你很小的时候，你的父母就常常和你说，“钱是不够的”，“赚钱是很困难的”，“钱要省着花”这类观点，你就会被这套从小被灌输的观念所绑架，进而创造出与这套观念对应的反应及行为，你对金钱就会感到恐惧，会觉得赚钱是一件很困难的事情，这样就越赚不到钱。
很多人对于被爱这件事都会感到恐惧。很多人都会不相信“自己是值得被爱的”，她们不相信自己可以无条件被爱，特别是自己父母之间有感情问题的时候，孩子对爱就会产生更大的恐惧。如果有人来追求她，和她表达爱意的时候，她可能会觉得，你是不是来骗我的，她就不相信自己是值得被爱的。
所以你一定要弄清楚你自己每一个想法的来源，你要知道，你是要一直重复创造相同的不满意的结果？还是愿意从现在开始修正你的想法和人生呢？如果你没有觉察到，自己一直在抱着这个创伤，不停地在创造一样的事情，一样的反应，那你就会创造一样的结果。
但当你开始有了觉察，在面对金钱恐惧的时候，你就会去思考，“赚钱是很困难的”这件事情到底是不是对的？为什么有的人很轻松就能赚到钱，而有的人要辛苦工作好久也赚不到多少钱，这其中的差异到底在哪里？
如果自己现在赚钱很困难，那是不是意味着你自己是缺少赚钱的能力的，而这种能力，你其实是可以学习的。先破除“赚钱很困难”的想法，再去学习对应的赚钱能力，当你多尝试多实践，自然而然地，你就会觉得赚钱也可以很轻松。
同样，当你开始有了觉察，在面对爱这件事情，你就会去思考，“为什么自己会不相信别人是真的爱自己呢？“自己到底在害怕什么？是觉得自己不够优秀吗？是找不出自己的任何优点吗？是父母之间的感情问题影响了自己吗？这背后的原因是不是因为自己不够爱自己，不能够接纳自己的呢？
爱其实也是一种能力，无论是爱自己、爱别人，还是接受别人的爱，都是可以从现在开始学习的。而当你开始学会爱自己，接纳自己，欣赏自己，你也会慢慢觉得给予爱、接受爱这件事情其实很简单，很美好。
现实生活中，我们不会和哈罗德一样，时刻有一个觉察的声音在提醒他，现在处于什么状态，即将去做什么事情，我们只有通过提升自己，升维成为一个高智慧版本的自己，来觉察限制自己的想法，从而打破各种限制。
我们必须要学会和自己对话，去做觉察，尝试把自己从当下的情绪和想法中抽离出来，把自己看作是自己命运的写作者，站在更高维的角度来看当下的困境，让自己拥有更多觉知觉察反思的机会。甚至还可以试着把同样一件事情，用不同的角度再重演一遍，看看是不是有不一样的结果。
在影片刚刚开始的时候，哈罗德是一个过着精准单调生活的普通上班族，他的生命充满了数字和计算，打领带要打单结而不是双结，这可以省去43秒时间，只用45.7分钟吃午餐，4.3分钟喝咖啡，每晚11点13分准时上床休息，他的手表精确地帮他控制着时间。
与其说他是一个控制狂，倒不如说他是被时间所控制的。他没有自己生命的时间和节奏，他生活的一切都在被时间所控制。
一个人的生活越是精确，上帝便会给他更多考验来打破这种精确。这个小说家的出现就是要故意打破哈罗德的每一种控制，小说家是一个不断变化的创造者，不断创造出各种问题出现，来打破哈罗德待在舒适圈里枯燥无味的生活。
这种打破在于哈罗德的脑海中突然出现了一种知晓他所有事情的声音，在于这个声音告诉哈罗德他即将死去的事实，他疯狂地冲回家，朝着浴室大吼大叫，企图找到声音的源头，他发疯似的冲进卧室，狂暴地抓起桌上的台灯，愤怒地无缘由地把它扔了出去，把它摔在地上，一个劲地狂踢，他拿起面巾纸，愤怒地将其扔了出去，然后对着衣橱爆发了，他打乱了家里的一切，他彻底失控了。
失控的人生要怎么度过，影片中有两件事情拯救了他。
一个和烤面包师恋爱了。
哈罗德的工作有一项是需要去到面包店找这个女生收税，这个女生很反制度式，不愿意交完整的税款，还处处为难哈罗德，但其实她心中很有爱，她会经常帮助需要帮助的人，比如主动捐赠东西，把饼干免费给到有需要的人们手中。
有一天，男主来到女主店里查帐，他在面包店工作到很晚，女生给了哈罗德一块饼干，但是这个男声很死板，他认为自己工作的时候，不可以吃东西，如果收下饼干的馈赠，就相当于是在收贿，哈罗德提议用钱买下饼干。
这件事情在这个女生看来，就会觉得哈罗德像个机器人一样，没有任何情感。再后来，男生还是会来面包店查账，他开始和这个女生交谈起来，对彼此也越来越了解，他慢慢地被这个女生改变了，他们开始恋爱了。在哈罗德的人生完全失控的时候，这个女生进入他的世界，就是来融化这个生活很精确很板正的男生。一个控制狂，往往需要有一个不按常理出牌的人，来打破他对事情的很多看法，再慢慢趋于平衡。
另一个是开始玩起吉他。
当哈罗德知道自己即将死去的事实，他开始有意识地在单调的生活中寻找乐趣。既然是会死的，那想做什么就去做吧，他自己也不想一直做一个严谨的国税局人，他来到弹吉店，开始了弹吉他玩音乐，开始过一个比较像正常人一样的生活。
哈罗德就像我们每个人的人生，命运也给我们安排的死亡，到最后那一刻我们也都是要死的，既然都是死，现在为什么不能跟随自己内心的声音好好生活呢。因为社会大环境的教育和对其的认同，我们很容易被一些东西捆绑，比如18岁要高考成功，24岁要有一份高薪的工作，要努力上进当上主管，28岁要买房，要结婚生娃，我们一直在被外界的事物所控制，跟着这些所谓的社会认同去生活，可是当你来到自己生命的终点，你还会去在意这些事情吗？对于你自己来说，在临近生活终点的最后5分钟里，你会有什么遗憾，又会想要做什么呢？也许这些事情对你来说会更加重要。
就像电影《遗愿清单》里所讲，在临尽生命终点的两个老头，开始了一场绚烂冒险，那是在他们生命中一直跳动的血液，但在冒险之前，一个被困于生活的温饱，一个被困于商业的谈判，直到他们生命的最后时刻，是疾病打破了他们的所控制的人生，才鼓起勇气去做自己这辈子一直想做但却不敢做的事情。
我们的生活也是一样，当出现了在我们意料之外的事情时，请保持一份觉察，去思考这份意外的出现打破了我一直所控制的什么事情，这份意外的出现是为了教会我什么，我可以做些什么来改变现在的问题，而不是一直在抗拒意外，抱怨意外给你生活带来的困扰。
影片的最后，哈罗德终于找到了声音的来源，他发现自己竟然真的是悲剧小说家笔下的一个人物，哈罗德找到小说家，看完了整本小说，看到了自己这一生的故事，看到了最终死亡的结局，他很释然，也很喜欢这部小说，他告诉小说家，“他很喜欢这部小说，并且不用改悲剧结尾。”
哈罗德静静地等待着即将到来的死亡结局。在一天等公交的时候，如同剧本所写的那样，他帮助了一个快要被开过来的公交车撞到的小男孩，幸运的是，这个小男孩获救了，不幸的是，哈罗德自己被车撞到了，正如他所读到的小说结局一样，他在救一个小男孩的时候被迎面而来的公交车撞死了。
如果将我自己带入到这个男主的角色中，在面对和哈罗德一样的小说人生，看到自己最终结局的时候，我可能会告诉小说家，她的一念之转可以杀掉一个生命，也可以拯救一个生命，我可能会央求她，请她一定要改掉我最后的悲剧结局，或者我可能会自己想办法，躲过这一天，躲过这辆车，也不用去管会不会有哪个小孩可能会被撞等等。
但是，哈罗德没有做这些事情，他只是很平静地告诉小说家，他很喜欢这部小说，也很喜欢这个结局，这个为了帮助别人而让自己死掉的结局。
虽然这样的结局对别人来说，肯定是好的，因为别人的生命得到了获救，但对哈罗德自己来说，肯定是不好的，因为他刚谈恋爱没多久，刚开始玩吉他没多久，他自己还沉浸在新生活带给自己的美好体验中，还处在幸福快乐的生活里。但最后他还是接受了这种结局，自己主动去救了一个即将被车撞倒的小男孩。
但也因为哈罗德这份对待死亡的态度，打动了小货架，开始决定修改小说最后的结局，她说道“这么好的人，我怎么忍心让他死呢”。
这就是我从这部电影中学到的，遇到困难最厉害的通关方法，坦然面对并接受所有事情的发生，包括死亡。
就像有的人他可能得重病，然后他就开始豁出去生活，去做很多的好事，然后这个病竟然就慢慢地好了。这像是一种很“隐形的改命”，似乎不太符合逻辑或因果，当你一直在做好事，一直在跟随自己内心做事，放开来活，你自己会感到很快乐，很感恩目前的生活，这种很高频的生命状态，也会在一定程度上帮助你自己提高免疫系统。虽然表面看起来，你在做很多帮助别人事情的时候，其实你在帮助你自己。
这也让我想起了另一部经典影片《2月2号土拨鼠日》，也在讲同样的道理。《土拨鼠》里的男主一直被困在2月2号这一天，无论做什么都到达不了明天，但他就是很想把这一天翻篇，赶快离开这个小镇，到达2月3号。他后来也是开始接受了自己无论做什么都无法离开2月2号这一天的事实，利用每一天重复的生活，慢慢活出了另一个高维版本的自己，用爱去帮助身边的每一个人，当他开始享受目前的生活，享受到完全不想离开这一天时，他却很顺利地完成了通关，成功到达2月3号新的一天。
《奇幻人生》这部片子就刚刚相反，却也是讲的同意的道理。哈罗德非常想要留在活着的这一天，但他的小说里解决是在这一天他必须得死，当他接受了死亡这个事实，并按照小说结局救下一个小男孩后，自己被车撞死了。他也本以为自己真的会死，但最后小说家被他打动，却又让他活了下来。
但这两部片子都有一个共同点，就是坦然面对并接受所有事情的发生。接受现状，并不代表这就是你的宿命，也不代表你接受这件事就要自暴自弃，给自己理由停滞不前，而是你要去真的接受你当下所有该面对的考题和功课，当你全然接受这件事，把当下这个事情做到最好的时候，你就完成了通关。
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