#张一山《鹿鼎记》#崩了，除了“崩”这个词之外，实在想不出什么词来形容了。

豆瓣上的评分稳定在2.8-2.6之间。

即使有了央视的加持，但网络上的舆论依然一边倒。更多的“炮火”集中在张一山这边，觉得他所饰演的韦小宝演技太过浮夸，像一只上蹿下跳的猴子，或者也有观众认为在韦小宝身上看到了“搞怪刘星”的影子。这些无可厚非。

但在我看来，这部片子最大问题不在于演员个人的演技问题，而是编剧和导演都没有能够真正地弄明白，作为《鹿鼎记》主人公的韦小宝，这个角色的核心到底何在？

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韦小宝，一个出生于市井青楼的小痞子，可就是这样的一个小痞子却能轻松游走于清廷最高当权者与江湖黑社会组织两个极端对立的“朋友圈”之中，他不但为康熙皇帝立下了不世之功，还在“反清复明”的天地会中混得风生水起。

但，你是否有想过，金庸先生为何在这部作品中塑造了一个如此反侠之侠？

其实，在韦小宝的核心在于“反清复明”，而不是上蹿下跳、挤眉弄眼。

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作品中有这样一个情节：江洋大盗茅十八逃到青楼之中，追查而来的军官喊道：

茅十八，你越狱杀人，那本是扬州地方官的事，我们不用理会，不过刚才听你在那里大嚷什么天地会作乱造反的叛贼都是英雄好汉，这话可是有的？如此，你便与天地会的那帮叛贼是同伙，与你一并抓了……

你看，茅十八就这样，从一个杀人越狱的江洋大盗成了政·|治·| 犯，根本不问青红皂白，上来就抓人。这是明清社会所独有的特征。而金庸老先生正是借由“反清复明”这样的一段历史，表达着自己对（清廷）政治的看法，这才是核心和重点。

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金庸早年十分关心政治，常在报刊媒体发表社论，曾有“香江第一健笔”之美誉。

《鹿鼎记》作为金庸的封笔之作，其背后所蕴含的政治隐喻以及自身的理想追求可见一斑。主人公韦小宝的核心是“反清复明”，而不是猴子一样地上蹿下跳、挤眉弄眼。

韦小宝这个小痞子身上的粗鄙和野蛮，是一种将庙堂之高的虚伪庄严拉下神坛的行为，康熙和韦小宝之间，神圣同粗鄙，崇高同卑下，伟大同渺小，清明同愚昧。康熙等所在的清廷，在韦小宝的嬉笑谐谑之下，上演着一出出的荒诞闹剧。

张一山、黄晓明、陈小春等等都演过的这个韦小宝，出身在青楼妓院的这个韦小宝，却最终和象征着最高统治的康熙成为了朋友，所谓政道如妓道，宫廷政道无非是被“圣人化”的江湖，其间的通行规则与江湖市井无异。也因此，谙熟江湖市井 (妓院) 规则的韦小宝，一到紫禁城就能迅速站稳脚跟，甚至飞黄腾达。在韦小宝眼中，宫廷是一个“似江湖，更甚于江湖”的地方，这里充满虚伪和狡诈，和人性的黑暗。卑鄙是卑鄙者的通行证，以无耻开道，以不择手段为护佑。

某种程度上而言，韦小宝不过是个康熙的延伸而已。这个拥有着最高权力的皇帝，却有着孤单的苦恼，和韦小宝结为兄弟之后，也会耍起一些“下三滥”，也会不时说上几句“他奶奶的”，甚至在平定三藩的时候更多采取了“不流血”的耍手段，这一切都在消解着清廷政府所谓的崇高性。金庸就此曲封笔，作者对政治的失望和理想的幻灭已无需多言。

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因而，想要表现出这部《鹿鼎记》的“魂”，需要的是对于“反清复明”间流露出对（清廷）政治的戏谑，而不是浮于表面，张一山是演崩了，但导演和编剧又是否理解了呢？

我想，或许这也是为什么周星驰版本的《鹿鼎记》和陈小春版本的韦小宝，会更多受到观众喜爱的原因吧。

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周星驰版本的《鹿鼎记》中有这样一段台词：

陈近南本来想对韦小宝表达：读过书明事理的人，找不到了。只好用一些蠢一点的人。对付那些蠢人，就绝对不可以跟他们说真话。

但他跟韦小宝通俗的解释是：对面抢走我们的银两跟女人，所以我们……

韦小宝顿时明白了：就是要夺回银两和女人，其他口号都是脱了裤子放屁，关人鸟事。

陈近南跟韦小宝这段对白极为精彩，然而这段台词其实是王晶导演的电影版里特有的，原著里并没这话。但也因此说明，老奸巨猾的王晶，已然明白了《鹿鼎记》的真髓，懂得韦小宝这个人物的核心所在。

不知道你是如何理解韦小宝这个人物的呢？你怎么评价张一山版本的韦小宝？

最后，黄晓明对不起，晓明哥对不起，晓明哥对不起，晓明哥对不起……

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