影片主要讲述雅格布的爷爷在雅格布还小的时候，就常说床边故事给他听，故事中有许多拥有特殊能力的小孩，在爷爷过世后，留下了关于这个属于另一个时空世界种种谜团的线索，雅格布循着这些线索，来到了一个住着许多拥有特殊能力孩子的城堡，他逐渐认识这里的人，并跟他们成为了朋友，同时，他也发现了爷爷的故事里所说的可怕怪物，而他在进入了这个神秘的世界，发现这群奇怪的孩子真实存在，他们住在这里是为了躲避可怕的变异怪兽。随着杰克的到来，危险也同时抵达，杰克需要与这群孩子一起，抵御黑暗力量。

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有很多人的童年时光都有童话故事的陪伴，像《安徒生童话》、《格林童话》让我们认识了白雪公主、海的女儿、睡美人、贝儿等人物，那个时候的我们，也用自己有限却缤纷的想象力，编织过属于自己的童话世界。

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童话的魅力，在于它勾勒出的奇幻世界，那是一个可以收留我们奇怪想法的游乐场，纵容着我们不可思议的怪念头，而与童话这个词语关联最紧的，除了公主与王子、勇士与美人，便是其中各式各样的城堡。

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自从暗黑风火了以后，而作为其中佼佼者-好莱坞蒂姆·波顿这位“鬼才”导演给我们带来的《剪刀手爱德华》、《查理和巧克力工厂》、《爱丽丝梦游仙境》等等非常多的经典作品，在最新一部的《佩小姐的奇幻城堡》又将给我们带来一段怎么样的奇幻又怪诞的故事！

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在影片中感觉最恐怖的一幕，来自于塞缪尔?杰克逊等邪恶的成年人，他们依靠吞噬儿童的眼珠，来暂时获取保持自己的“人形状态”，满桌子血淋淋的眼珠，不仅能恐吓晚上不睡觉的孩子，连大人看了都汗毛倒竖，恶心反胃，之所以是眼珠，而不是心脏、大脑等其他器官，因为觉得“眼睛是心灵的窗口”，“儿童用眼睛来感知世界”来解读这个世界。

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暗黑童话的粗暴和恶趣味，这几乎是把儿童与成人对立了起来，前者的“不忘初心”变成了后者的“有眼无珠”，就像杰克的父亲，始终不知道岛上发生了什么，只会看电视玩电脑，永远也不去考察实地，当然不会发现佩小姐的“秘密据点”， 片中的“孤儿情结”也是西方文学中非常多的题材，孤独的孩子总爱幻想自己与众不同，在衣柜里发现密道，或是被从天而降的彼得潘带去梦幻岛。

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佩小姐的孤儿们虽然都有“特异功能”，会操纵空气，火焰或机械，但他们并非漫威宇宙中的超级英雄，更像是《x战警》中的变种人，属于被边缘化，遭受歧视的少数族裔。爱娃?格林的气场，足以驾驭这个为海伦娜?伯翰?卡特度身定做的角色（因为她与伯顿离婚了），佩小姐如同x教授，承担着保护和教导孩子的义务，归功于她的终极武器——时间倒流，让这个童话多了些科幻的意味。可“永远活在某一天”并不像看上去那么美好，这个设定带着天然的伤感，总与幸福一步之遥，没有未来的孩子，也就不会长大了，他们永远躲在封闭的时空内，不愿，也不敢面对成长的羁绊。

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至于孩子们躲避的对象到底是谁，《佩小姐》里无需隐喻了——城堡头顶的炸弹就来自于纳粹，时间永远定格在1943年9月3日。二战中犹太人遭受的屠杀，有多少儿童从阁楼和床底揪出来，送到了奥斯维辛的焚尸炉，伯顿把这段黑暗的历史“马戏团化”了，具象到一个个反派身上，那些隐形的食人怪兽，就是供他们驱使的杀戮机器，最后的高潮也就发生在马戏团里，城堡孤儿和反派的超能力对决，与其说是在卖弄视觉特效，不如说是在解开伯顿的想象力。

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那种孩子式的战斗方式，无拘无束，出其不意，一如伯顿早期的作品，用童趣来替代真实的残酷，此外，《佩小姐》中还能见到“迷影情结”中汲取的养分：骷髅军团与怪物的搏斗场面，既是对雷·哈里豪森定格动画的致敬，也有些梅里爱式的滑稽效果；用空气把海水从沉船排出，水泡包裹的“潜水艇”，让人联想到凡尔纳的《海底两万里》；至于男孩用眼睛直接反映电影的超能力，更是打通了“造梦者”本体的定义——电影的初衷，不就是要把脑海中的梦境展现于世的嘛。

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