如果你恰好有一些至今仍没搞懂”扯淡“是什么意思的朋友，那不妨带他们去看看这部叫《新步步惊心》的电影，走出影院的时候，你就可以颇为轻松地告诉对方：瞧见没，这就是扯淡。

没错，我们要对每一个用心去创作的创作者予以敬意，也要尊重他们创作过程中所付出的那些艰辛。但在保持基本的尊重之余，也不能就此而忽略掉电影本身的不足。意思再明显不过，这部电影如同其片名带给人的反向感觉那样，既没有新意，也毫不惊心，要求高一些的人估计看到的不仅是“不不惊心”，甚至有可能是恶心。因为它既没有令人耳目一新的创新，也没有剧情紧凑的惊心，反倒是在美学上的奇怪口味和细节上的莫名其妙制造了不少的恶心。

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估计看过电视剧版《步步惊心》的观众更能体会到这部顶着“新”字的电影究竟有多么的缺乏创新吧。当然，如果要把“换了一波新演员”以及加入了一些乱七八糟的元素改变了不少原有剧情设定当做一种创新的话，那这部电影勉强还算及格：只是，这种及格丝毫没有光彩，除非脸皮足够厚。

导演的美学口味显然没有建立在演员的形象之上，所以，当我们看着陈意涵略显尴尬的小胖脸以及杨佑宁颇为别扭的半光头时，还会忍不住心疼窦骁那副土豆吃太多难免沾了不少土气的千年老二形象。几乎没有一个镜头展现出了他们偶像派的气质，这当然有可能是没和摄影师搞好关系，但更可能的还是导演内心里所执着的美学理解，有可能都不大凑巧地聚焦在了那只一会儿叫巨宝一会儿叫豆包的狗身上——就属它有些偶像派气质了，至少毛发不错。这不是故意要挖苦，而是，电影里的诸多角色的形象，是真的丑哭了啊。就连其他的风景构图和画面色彩，也难以称之为美，无论是开场和结尾各来一遍的虚拟广告牌闪烁的高楼大厦拉伸镜头，还是时不时来个俯拍的毫无古风气息的园林镜头，几乎都没有向美靠近的意思。

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也不知道是这样的电影题材对演技要求不高，还是导演对品质的要求不高，总之，电影里表演的水平甚至高不过下雨天北京路面的积水线。有趣的是，演技最好的估计要属那只叫豆包的猫了，要知道，作为一只猫，要扮演好一只狗的难度其实还是挺高的。但它完成的很好，不仅惟妙惟肖，还非常抢镜，不愧是走心的演技派。陈意涵是我个人比较喜欢的演员，她那阳光活泼的个性如同开心果一般沁人心脾。然而，不得不说的是，由于她说话自带的那股台湾腔调过于浓郁，使得只要她一开口说话，就很出戏。如果让人家清朝人听到了，估计有可能直接爬出来表示抗议。

但这还不是最糟糕的，还有更叫人无奈的是，她似乎把对若曦这个角色的理解完全落脚于卖萌耍宝上了，是，有那么几个桥段的确起到了搞笑的效果，但作为穿越情感虐心戏，是否有些跑偏了？这显然不是一档综艺节目。至于杨佑宁和窦骁的表演，除了造型上的失败之外，两个人的演技似乎也像他们角色形象里那个前额一样，光秃秃的。杨佑宁一直都在使劲，只是，这股劲并没有用在琢磨角色内心之上，而是差不多全用在了告诉别人“看我多帅看我多帅”之上，颇有黄教主表演之风；窦骁在演完山楂树里的“老三”之后，最大的进步似乎就是由老三变成了老二，大部分时候都是在男二号的位置故步自封，的确很努力，却没有足够惊艳的进步，也是令人心疼。

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或许，这些你都可以“装作看不懂的样子”，但对于电影一些细节上的莫名其妙，你用喊“橙汁”一样的语气会比较合适。比如，开头和结尾的两段所谓的“脱口秀”估计要让真正的脱口秀艺人有种被羞辱的感觉了，强大的编剧团队有可能都不怎么看脱口秀，那些个对白写得实在是毫无趣味，看着陈意涵在那里自嗨，真是好不尴尬。再比如，既然交待了陈意涵的角色是一名脱口秀表演者，那就意味着她不大可能是体操运动员了，但奇妙的是，她仍然能在距离浴缸一米多的位置滑倒、腾空、一百八十度平衡，掉进浴缸，完成一次世纪穿越，有没有发现哪里怪怪的？还有比如：旋转木马不要这样被黑啊，清朝就有还能像永动机一样一直转一直转，一把火烧掉之后还能在几百年之后被挖掘出来成为文物？巫术不要太魔性啊，念的那些个咒语简直不能再难听，巫师在清朝就能一口一句穿越，这个词这么早就有了？雍正大帝原来是经过贤弟让贤获得皇权的啊，而且还是为了一个女人啊，这样的历史改编会不会影响小孩子的认知不好说，会不会气得老人家从皇陵里跑出来讨说法？

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一个实际的尴尬就在于，一方面，我们都希望国产电影能够越来越好，一方面，又不得不直面那些显然不够真诚又“不够好”的电影。有时候，批评的声音到最后也只是一种尴尬的然并卵，然而，这样的声音又很有存在的必要。倘若都对这样的劣作保持默不作声，那以后的银幕就可能出现更多的劣作。好吧，我的意思就是，请守护好你的钱包。