由美国青年导演凯莉·弗莱蒙·克雷格（kelly fremon craig）编剧和执导的美式青春片《成长边缘》（the edge of seventeen，2016），为我们呈现了美国青少年的成长过程中的烦恼以及更多的是对于美式校园学生“性早熟”的隐喻。《成长边缘》作为凯莉·弗莱蒙·克雷格的处女作，以一个小女孩逐渐成长为17岁少女的关联视觉，为我们呈现不一样的美式青春片。

"

作为凯莉·弗莱蒙·克雷格导演的处女之作，《成长边缘》荣获多项奖项，包括第74届金球奖 -电影类、音乐/喜剧片最佳女主角(提名)，第26届mtv电影奖-mtv电影奖年度电影(提名)和最佳表演(提名)，第69届美国导演工会奖-最佳新人导演奖(提名)，第82届纽约影评人协会奖-最佳处女作，第22届美国评论家选择电影奖-最佳喜剧片(提名)和喜剧片最佳女主角(提名)，第15届华盛顿影评人协会奖-最佳青少年表演(提名)。可以说，作为新人导演的处女之作，能获取如次多的奖项，足以说明《成长边缘》的成功和凯莉·弗莱蒙·克雷格的导演功力。

"

既然是美式青春片，毫无疑问，《成长边缘》将会被用来与其他几部美国青春片作比较——david moreton导演的《诱惑十七岁》（edge of seventeen，1998)，理查德·林克莱特的《少年时代》（boyhood，2014）和《各有少年时》（everybody wants some!!，2016）——但是，它对青春有了不同的诠释。克雷格既没有对影片主角娜丁的成长过程如《少年时代》那样，简单地进行成长时间线的直叙来解释（尽管《少年时代》是一部拍摄时长12年的经典青春片）青春的流逝，也没有如《诱惑十七岁》那样拍摄成“青少年同性恋”的烦恼，它更多着眼点在于主角娜丁成长过程中关于对亲人之间、同学闺蜜之间、老师之间的情感烦恼，以及面对恋爱感情的选择。

"

《成长的边缘》以娜丁从小到大（17岁）的成长经历，告诉了我们这样一个故事：娜丁从小就是性格古怪孤僻不合群的姑娘，造成了她与母亲和哥哥达里安之间的隔阂与不对付。娜丁一直以为妈妈更爱哥哥忽视自己，而哥哥达里安的完美形象更衬得愤世嫉俗少年老成的娜丁显得更加不合时宜，唯一的朋友或者与她相处得来的竟只有父亲和闺蜜克里斯塔。这样的少年时代经历使得长大后的娜丁性格更加偏激与叛逆。

"

在一次与闺蜜克里斯塔在家中进行“家庭派对”（母亲不在家）的自我醉酒狂欢后，娜丁这样说：“为什么我这么可笑，你怎么会喜欢我呢，你哪根弦不对，我自己都不喜欢自己，我昨天自己听了自己的声音，听起来就像怎么会有人愿意听你说话。我恨我说话时的这张脸，还有吃口香糖的时候，别让我吃口香糖行吗？然后我有了最糟糕的想法，我要孤独终老了...”这是娜丁对自我的否定，这是处在青少年学生时期遇见暗恋的人（尼克）却不敢表白自卑的消极想法，这更是娜丁对长期孤僻得不到周围之人关注而产生的“青春烦恼”。

"

导演弗莱蒙没有试图解释娜丁为何变成这样的“没有人缘”，却着眼于娜丁的性格特点以及她与他人的对话特点具体描绘，这侧面的表达使我们能够更加深刻理解娜丁生性偏激的性格特点。也许正是她的偏激性格造成了她成长过程中的“不受人欢迎”，而周围人（同学）对好的疏离更加重了娜丁的“自卑”感，于是就有了娜丁渴望与他人和周围的一切融合。

"

娜丁在17岁的时候正是青春期“性”启蒙阶段，对于异性的好奇使之产生了第一个暗恋对象——尼克，这位在学校中仅仅露过一次面，娜丁却自认为喜欢上了他。娜丁这种对尼克的喜欢，从她对另一个异性华裔同学欧文她产生好感可以看出，其实是建立在对异性的好奇和青春懵懂的基础之上，是谈不上“爱恋”之情的。

"

不过，从另一方面来说，娜丁这种同时与两个男生“恋爱”的现象，可以解读为她需要通过以便此来获得别人的关注。娜丁与母亲吵架然后离家出走，甚至直接放下女生的羞耻感大胆通过“脸书”私信暗恋对象尼克出来“吃禁果”，这种试图通过“自我放弃”的叛逆，正反映了娜丁性格上的偏激以及对男女感情的误解。还好的是，娜丁最终没有发生点什么，只是让她更清楚的看到尼克是什样的人。

"

而作为娜丁的备胎华裔学生欧文的内敛与“老好人”形象，则更加引起娜丁的注意。影片最后，在欧文的“电影艺术展”后，欧文与娜丁最终走在一起，境头显示的是欧文介绍娜丁给身边的朋友这一幕，或许隐喻的不正是娜丁和欧文“好”的动机吗？——仅仅是为了通过欧文而认识更多的朋友来关注自己？这正是不成熟的“学生恋情”。

"