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如果要谈瑞典导演，大多数人第一时间想到的肯定是伯格曼这位宗师级别的电影大师。有意思的是，罗伊·安德森年轻时就曾师从伯格曼，但是两人的电影风格可谓大相径庭。安德森是位相当低产的导演，14年来才拍了三部电影，被称之为“生存三部曲”。而《二楼传来的歌声》，正是这三部曲中的第一部。

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很难形容这部电影的主轴，可以说它几乎没有一条明确的故事线。电影由若干个段落组成，每一个段落的场景都是固定机位，构图精巧讲究得如名画一般。安德森在访谈中说过，他深受尼德兰著名画家老勃鲁盖尔的影响。但在我看来，他的拍摄风格更让我联想到美国现实主义画家爱德华·霍珀的作品。极简的画面中，现代人的异化、孤寂和疏离被赤裸裸地展示，人们就在其中上演着悲欢离合。

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电影的数十个场景里，有人失业，有人破产；有人发疯，有人吟诗；房子在移动，车子却被堵在了路上；耶稣的十字架被人扔进了垃圾堆，可爱的小姑娘成为了宗教仪式的牺牲品；活人生不如死，死人却追逐着活人……所有这些莫名其妙的场景，都发生在一个莫名其妙的城市里。这个城市里的车子都堵在了一条路上，即使其他街道空空如也，所有人都依然一窝蜂地堵在那似乎唯一的道路上。他们或坐在车子里焦躁无奈，或效仿耶稣受难，一边鞭挞自己一边缓慢前行。所有人都不知道自己在干些什么，所有人都不知道未来去向何方。

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在这样一部充满末世隐喻的电影里，黑色幽默却是无处不在。蹩脚的魔术师险些把躺进箱子里的志愿者切成两半；精英“砖家”们看见房子移动的场景就惊慌失措丑态百出；失败的生意人把自己公司烧掉后，还遇上了已经自杀死去的债主……所有这些荒诞的场景看似无序，但实际上都和电影最开始出现的那位胖老头有着或多或少的交集。于是，以这个生意失败、儿子发疯的可怜人为线索，这个走向末路的世界中的病态和荒谬，一幕又一幕地上演。

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如同一开始剧中人所说的，所有事情都有它的定数。即使往后的世界如何苦难深重，那时的我们也早已化作尘土。所以现代人所能想的，似乎就只是如何享受当下，这是否代表了导演的虚无主义倾向？

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最后一个场景，胖老头站在荒芜的世界中，死人复活了，一步步地向着我们走来，成堆的耶稣像十字架倒在他身后的垃圾堆里，电影就此戛然而止。象征了什么，隐喻了什么，如何诠释，如何理解，或许每个人心中，都会有他自己的答案。

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