在香港警匪类型片的范畴内，如果说《三人行》代表了杜琪峰独特的个人风格，那么《寒战》系列则全面展现了香港“东方荷里活”的工业品格，成为香港影人“北上”开拓市场时期的“港片”新标杆。与杜琪峰近似于“作坊”式的作者化策略不同，《寒战》通过大卡司、大制作、系列片的设置，完满继承了自《最佳拍档》以来的港产大片模式，无论在叙事节奏还是美学特点都更趋向于好莱坞风格。

这样的编排，令人耳目一新，也自有引人入胜之处。但形似“机器人电影”，也将一部分观众挡在了门外，很难欣赏一部所有角色都藏起感情按照既定程序和利益逻辑行事的电影。情节中矛盾重重，却不会有人、最起码是主角真正失控，而看电影的乐趣之一，就是享受安全的失控。

《寒战》明面上是大破，其实是大立。《寒战2》貌似是大立，实质是大破。智商超群的彭于晏，在、挑起事端，打碎了（电影中）香港安全的幻象。如此设定，是全球商业类型片的惯常设置。梁家辉得以上位继而被迫退休，郭富城后来居上。续集讲述彭于晏背后的力量，是前前任警务处长张国柱，以及他的朋友圈，他们谋求的是更高的政治位置，作为实际控制人来操弄议题。《寒战2》前三分之一，看似消解了《寒战》的正当性，至少在电影中香港警察自上而下充满了烦恼和破坏欲，在权力和亲情的精神压迫下，西装革履的警界精英高层与香港电影黄金时代的周润发、李修贤、刘德华、梁朝伟等塑造的角色相仿佛，传统的、朴素的价值观和行事方式，大大缓和了张国柱、李子雄等人带来的政治阴谋的陌生感和异质感。《寒战2》后三分之二，走向了两条彼此影响、缠绕的故事线，郭富城和梁家辉面对的是两种暴力的检验，枪火的轰击和阴谋的批判，作为武器来宣判梁家辉和郭富城两种风格的处事风格，本片提供的极端情境下，本没有可能预案来十全十美的推进。

影片文戏和武戏的配合还不错，不会打到视觉疲劳，也不会文的柔柔弱弱让人昏昏欲睡。周润发在法庭上与郭富城和梁家辉的对手戏十分精彩，那种不靠武力靠脑力的对决气场全开，有种不出手却能让人感到寒气逼人，这就是所谓的“演技”吧。影片中的打戏也着实过瘾，隧道中的枪战戏帅到爆，追捕行动中流露出的兄弟情深是那么猝不及防，整片的节奏适中。也许你会吐槽为什么支援总在结束之后才到达现场，不过来早了这场打斗就会提前结束你也不会有过瘾的感觉。片尾的悬念让人不禁期待下一部的到来，总感觉第二部已经把“寒战”这个行动玩出花来了，老底都翻出来了，还能演什么呢？