日本治愈系电影里的故事，许多发生在夏天，宫崎骏的《龙猫》和《千与千寻》，细田守的《夏日大作战》和《穿越时空的少女》，新海诚的《言叶之庭》和《云之彼端约定的地方》，原惠一的《河童之夏》等等。究其原因，日本动画大多数是以孩子的视角来说问题，而夏天正好是他们的暑假。
这些孩子有的原本就住在乡村里，有的是去乡下避暑，绿意盎然充满神秘的乡村成了孩子发现未知的奇妙场所，也构成了这些故事的背景。这一点跟日本人的“自然崇拜”息息相关，他们向往大自然和乡野，对城市和科学技术一直秉持的是发展和思考的态度。《给桃子的信》作为同类型电影中的一员，借鉴了日本妖怪文化最发达的江户时期，浮世绘名画家歌川丰国的《黄表纸》，将远古时期的妖怪通过现代化的方式重新演绎了出来。
日本动画很擅长在点滴之处表达感情，故事的的主旨其实非常简单，父亲去世之后母亲带着桃子来到乡下养病，桃子由此邂逅了三个妖怪并从他们身上经历了种种获得了成长。夏天果然是适合治愈的季节。
作品的导演和编剧都是冲浦启之，他担任过《akira》和《赤色光弹zillion》等作品的动画作画，与production i.g公司结缘，同押井守老师因为作品一直保持联系，经典动画《攻壳机动队》中，他更是担任了人物设定、作画监督等重要职务。对于他第一部担任监督的作品《人狼jin—roh》，出色的布局和人物心理的细致刻画更是让人对其刮目相看。
《给桃子的信》是他担任监督和编剧的经典治愈系作品，曾经获得过包括第41届动画安妮奖等多个奖项的提名。作品通过一种温馨的主题，描述了一个少女关于亲情和友情方面的成长和领悟。辽阔的大海和安静愉悦的乡村环境，让人不由的对故事里的小岛心生向往。
故事围绕六年级小女生桃子展开，爸爸工作之前桃子对爸爸说了狠心的话，没想到父亲却因为海难没能回来，桃子再也没能向父亲道歉。桃子带着愧疚和不安来到了乡下小岛，却无意中看到了三个“守护”妖怪，由此发生了一系列带着感动的趣事。
自然和回归一直是日本动画的主要基调，对于大海、森林以及田地，对于能够给予他们食物且让他们赖以生存的大自然，日本人一直秉持的是尊重和崇拜的态度，包括衍生于这些的神明妖怪之类，人与自然的和谐，包括人和其他人和生物的和平相处。
首先是故事里的三个妖怪，其实他们都是来自日本古代传说，金牙大头的阿岩可能是大首，有点像《千与千寻》里面的三个头妖怪形象；长相夸张的阿川应该是河童，故事中的河童有食人内脏的说法；阿豆则可能是小豆淘。
三个妖怪身上折射的都是人的行为和情感，好吃懒做调皮作恶，但同时又有着各自的特色，阿岩是个大块头却生性胆小，粗狂的外表之下，是善良的内心。阿川总是喊着麻烦，努力和鱼鳞对他来说都是麻烦的事，内心却带有人情味和一点正义感，当妈妈哮喘发作的时候他选择了主动帮忙。阿豆是个小迷糊，可怕的外表下却是坚持和温柔。
日本是个妖怪类型和资源都非常丰富的国家，有八百万神明之说，之所以会出现这么多的妖怪，其实是日本人心中对于未知的恐惧的具象化。日本人最开始对待“妖怪”的态度，就像故事里的桃子一样，害怕和逃避，无论是朦胧中的妖怪身影，还是打雷时出现了身形的三只妖怪，都让桃子生出了恐惧心理，第一反应是反抗和逃避。
随着桃子和妖怪的相互认识，他们逐渐处于一个相互理解相互适应的过程，人类有作为人的规则，妖怪也有被束缚的地方，三个妖怪经常在小岛偷东西吃捣乱，两者之间的矛盾面被体现出来，人与自然的对立也被体现出来，人的规则和自然的对待，如果没有接触自然相安无事，一旦两者出现冲突，两者之间如何处理这种对立就变得非常重要。
故事中并没有凸显这种对立的冲突，三个妖怪的日常行为并没有构成什么大的问题，作品将最大的矛盾点放在父亲和母亲与女儿桃子的对立上了。三个妖怪和桃子的相处，在母亲生病这一刻问题才被激化出来，母亲哮喘发作，桃子恳求三个妖怪帮忙，三个妖怪却以不能违背规则拒绝了桃子，可见妖怪也会被相应的规则束缚，包括桃子一直用来威胁他们的“通行证”，都是他们世界的规则。
最后他们为了救人，以“救己”的名义打破了这一规则，阿豆号召所有认识的妖怪组成了暴风雨中的挡风雨设备，帮助桃子救了她哮喘病发作的母亲。可见，无论是人还是妖怪，日常规则在特定时期具备一定的协调性，为了相互成全，适时打破一点规则，是人和妖怪，人与自然相处的最根本原则。
步入近现代，随着人们认知的不断提高，妖怪不再是那么恐怖的存在，在很多影视剧作品中对其的刻画大多是更偏向正面的。妖怪本身，本来就是人心所化，对于现代人来说，最可怕的也不再是妖怪代表的未知。
这三只妖怪，其实是天界守护神借故事绘本里面的形象化身到凡间的。可见，妖怪和神之间并非有着明确的界限，只要秉持一颗正直善良的心，无论是一颗水滴，还是满嘴金牙、绿身尖嘴，瘦小黝黑的形象，都不能遮掩其本质的光辉。
三个妖怪之所以会以守护者的身份来到人间，其实是因为父亲去世之后，母女两人身边缺少了守护者。在这个故事里，除了讲述了人与妖怪、人与自然之间的相处，其核心故事其实是以亲情驱动的。
故事一开始，桃子怀着对死去父亲的愧疚和想念来到小岛，母女两人情绪都是非常低落的，桃子想向父亲说一声对不起，也无法接受母亲私自带着自己来到小岛。三个守护者的到来，虽然扰乱了她平静的生活，但更多的是带来了陪伴和成长。
桃子和父亲的矛盾，是父亲没能在纪念日陪她和母亲去看节目。桃子说了“你不用回来了”这样的狠话之后父亲却真的因为海难去世了，那一句道歉他一直没能亲口对父亲说出来。而父亲对于不能赴约同样表示抱歉。那份父亲留下的只有“致桃子”三个字的信，也成为串联故事的核心点。
这份信成为了桃子心中过不去的坎，最终桃子借助三个妖怪之手，将自己的想法通过信件的方式传达给了在“天上的父亲”，这是桃子主动选择解决矛盾的开始。故事最后，桃子收到父亲的回信，除了点明故事的标题“给桃子的信”之外，也将父女两个人的和解表达出来。三个妖怪会出现，是因为父亲对桃子和母亲深深的爱，基于这点之上来化解矛盾，才能获得最终的成长。
桃子和母亲之间的矛盾，先是桃子不满来到小岛，再是母亲因为看不到妖怪以为桃子撒谎打了她一巴掌，导致桃子离家出走，两人之间的矛盾通过一个个细节点表现出来。高潮也是母亲因为寻找桃子哮喘发作，桃子为了救生病的母亲带领妖怪大军去找医生。
最后获救的母亲和桃子之间完成了和解，母女两人一起散步，互相道歉，在收到父亲的回信之后两人不仅获得了释然还更加明白了彼此的重要性。母女之间其实一开始最大的问题是缺乏沟通，当桃子明白母亲的心意之后，两个人和好也是理所当然。
整个作品中，获得成长最多的当然是桃子。她的每一次变化都有着鲜明的标志，桃子是如何敞开心扉与自己和解的呢？
故事有很多方面体现了桃子的成长和自我和解：
首先是桃子第一次跟着几个妖怪登上山顶，看到了小岛的全貌，被小岛的美丽景色打动的时候。片尾处，桃子又和母亲再一次来到山顶，这代表了一种认同。
最明显的一点，应该就是桃子的跳水经历，第一次跳水时有两种害怕，害怕高度以及害怕自己融入不了那群孩子其乐融融的环境；第二次跳水因为找信最终辜负了妹妹的贴心，失落；第三次自己在岸边一直联系，阿岩的帮助让她不再觉得那么害怕，直到最后能够接受小伙伴的邀请，勇敢的自己跳下去。
最后的纵身一跃，不仅体现了桃子获得了勇气不再害怕，其实也表达了桃子获得了面对和放下过去的勇气，让生活和自己的人生继续向前，就像阿岩说的一样：“这不是跳的挺好的嘛”，有时候有的人推了你一把，你会发现原来自己真的是需要前行了。
三个妖怪除了保护桃子和母亲，还打开了桃子的心扉让她学会面对种种问题，获得最终的成长。而这三个妖怪，或许就是父亲在不同方面的化身和守护，当他们终于完成任务返回天上之时，那个停摆了很久的钟又开始转动起来，桃子开始继续新的生活了。
作品借助几个妖怪身份，给这个现实主义题材带来了一些神幻色彩，将一个原本略显悲伤的故事讲述的趣味性十足。面目不善的妖怪却带着人类的善良和纯粹，日本动画近些年来对妖怪的刻画多偏向正面，是对人心的美好希冀，也是期望人与自然和谐相处。
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