对于80后，90后来说，每年暑假电视上的“老三样”非《西游记》《亮剑》《还珠格格》莫属，2011年后，又加上了一部《新还珠格格》。
《新还珠格格》可以认为是老版《还珠格格》的精神续作，二者都是琼瑶用心编造的一个“梦幻岛”，在这个以清朝乾隆时期为背景的故事中，调皮的还珠郡主小燕子就像野孩子“彼得·潘”，永远长不大，也不想长大，她和小伙伴们在冒险中逐渐找到了爱情，明白了责任，在泪水中收获了快乐，总的来说，这部剧就像成人的童话，让我们对已成昨日黄花的纯真年代产生了强烈的乡愁。
当然，剧本写得再好，演员不出彩，连续剧也是失败的。《新还珠格格》为了寻求突破，大胆启用了新的演员，改编了一部分旧的剧情，可自从开播以来就饱受争议，但也不能否认，新环珠确实受到非常多人的关注，同时建立了自己的风格，收获了一大批忠实粉丝。
一开始的时候，我跟很多人的想法一样，抱着对十几年前回忆的尊重才关注这个《新还珠格格》，想看看它葫芦里装着什么药。一看之下，发现这部剧在表演和剧情方面确实有独到之处。
很多原著党，包括第一版的忠实粉丝，最喜欢小燕子和永琪这一对儿，这并不是说尔康紫薇没意思，或者萧剑晴儿很无聊，而是小燕子和永琪最富有活力，始终带给人一种开心快乐和昂扬向上的体验，他们的故事不会让人觉得沉重有压力。
乐观开朗但总是会闯祸的小燕子就像彼得·潘，不知疲倦，活力充沛，看到它就感到一种生命的充实感，她调皮捣蛋，又爱闯祸，但所有人都不会苛责她，因为这就是童趣和童心啊！谁会忍心责怪满脸泥巴，但咧嘴大笑的孩子呢？可以说，所有还珠格格题材的连续剧，“剧眼”都是小燕子，这位只会三脚猫功夫的“鬼机灵”少女，用真功夫在读者内心打出了一片天地。
《新还珠格格》这部剧，从演员上来说，很明显都是剧组经过再三挑选的。新版的小燕子李晟，给人的第一感觉就是“像当年的赵薇”，就连声音也像，为此很多人拿这点来大加鞭挞，说李晟只是在模仿赵薇，在演赵薇，而不是小燕子。
但站在客观的角度看，这种批评有点勉为其难了。赵薇版的小燕子是个经典，这谁都不能否认，毕竟她演活了小燕子这个角色，为这个纸上的人物注入了生命力。换句话说，赵薇把小燕子这个角色给“定型”“固化”了。所以大家心目中的小燕子就应该是那个样子，黄奕饰演的小燕子为什么被骂得狗血淋头？因为不像“赵薇”啊！
李晟虽然各种“物理条件”都很像赵薇，但其实她是按自己的方式在诠释小燕子，如果从头到尾看完新还珠，一定会觉得李晟确实不像赵薇那版的小燕子，她演出了比赵薇更细腻的小燕子，最重要的一点，她让小燕子的女性特质多了起来。
说实话，刚开始看时，这个“新小燕子”真的非常不着调，总有一些莫名其妙的桥段，比如为了一只鸡哭个不停，感觉有点做作，不够真实。但是随着情节的推进，李晟扭转了人设的颓势，逐渐丰满和接地气儿了。最后通过跟班杰明和永琪的感情经历，升华了这个角色，小燕子不仅是个长不大的“彼得·潘”，她也是个知道关心体贴人的姑娘了。李晟的演出诠释了另一风味的小燕子，客观来说，因为有她，新还珠格格才不至于无聊。说了小燕子，不得不说他的伴侣永琪了。
永琪这人也很有意思，痴情专一但又异常敏感，就是人们常说的“刺猬病”，他跟小燕子的互动是还珠格格最出彩，也是最受观众喜爱的部分。在几个版本的永琪中，苏有朋最纯真，像邻家的“三好学生”；古巨基最深情，像青梅竹马的玩伴；新版的张睿外形最出色，像高中里的高冷男神。
张睿的永琪有个硬伤，就是跟小燕子爱情不够深，但是在亲情方面的诠释就很到位，比如几场永琪跟愉妃的戏就很打动人，还有最后一集他跟皇上告别那段戏，也是赚足了泪点。俗话说“情深不寿”，古巨基的永琪最深情，所以看上去苦涩不堪，仿佛能从目光中看到外化的“爱”。
在表演感情这一点上，张睿虽然比不上古巨基的永琪，但他的永琪也有出彩的地方，比如他跟欣荣去漱芳斋，小燕子喂他吃饺子，还有最后花海重逢的桥段，也足够震撼观众。除了对小燕子的爱，永琪的另一大看点是对欣荣的厌恶，仿佛对方是个阴魂不散的污物，那种打心底的恶心感确实表现得不错，让人怀疑张睿现实中是不是跟欣荣的表演者有过节。
永琪对小燕子的感情诠释地不够出彩，还有一个问题，就是新还珠中的新角色——宫廷画师班杰明。这个人物总给人一种多余的感觉，编剧为了增加小燕子和永琪感情的冲突水平，强行设计了一出三角恋，于是塑造了班杰明这个悲剧角色。通观整部剧，班杰明的戏份总是很“尴尬”，不仅破坏了小燕子永琪之间感情的连续性，而且他的“战斗力”不够强大，始终没有撼动小燕子心目中永琪的地位，总之，这个角色没有提升整部戏的矛盾烈度，只能说聊胜于无。
老还珠的皇上很不出彩，人们说张铁林的皇阿玛就会吹胡子瞪眼，这话不假，张铁林演皇帝的方式太过套路，仿佛一个公式，照这个样子演不会错，但永远不够精彩。邱心志虽然年龄不大，但演的皇阿玛很有特点，似乎有成为三版皇阿玛中最好的一个。邱心志演亲情戏堪称吸泪机器，但是发起火来又凶神恶煞，他把皇帝的“度”把握得很好，不怒自威，而不会显得喜怒无常。
要说邱心志有演技，那肯定还得提一下“老佛爷”刘雪华，与旧版相比，新版剧情中的老佛爷明显变慈祥了，刘雪华演得皇太后不用发号施令，就有一种威严外溢，只可惜她的戏份并不多，没有将演技全部发挥出来。但在有限的哭戏中，还是让人见识到了她不用眼药水就能表演“水龙头泪腺”的强大实力。其他角色，类似皇后、容嬷嬷也都不错，成功的塑造了黄金配角的作用。
讲还珠格格，当然不能少了明珠格格夏紫薇，新还珠的紫薇和尔康只能说是中规中矩，可能因为他们的戏份变化不大，几乎所有的跟他们有关的重要桥段与剧情，全都沿用了旧版的，不仅显得诚意不足，缺乏创新，最让人不解的是，怎么连紫薇跟小燕子的感情也给淡化了？因为姐妹俩的生疏，尔康和永琪这对“连襟儿”关系也不那么铁了。
两对儿情侣的黄金搭档，居然给整成了泛泛之交一样，这是新还珠的一个软肋。李佳航演得尔康，跟他的戏份一样，只能用平淡来形容。至于海陆的紫薇，有点让人大跌眼镜，她就像一个边缘角色，戏份还没有班杰明、晴儿和箫剑多，而且海陆的发挥也比较普通，对她的评价跟尔康一样，两个字：平淡。客观来说，可能因为紫薇和尔康的戏份改动不多，人们对她们的故事了熟于心，少了些惊喜和意外，所以拉低了对二人的评价。评价了《新还珠格格》的剧情和演技，我们得说一说《还珠格格》这个ip了。
在前面已经有好几部剧集打底的情况下，《新还珠格格》之所以能够上映，充分证明了《还珠格格》这个大ip的实力。这部戏在中国荧幕上绵延二十几年，捧红了一大批演员，它的成功，至少体现在两个方面，一个是恰如其分的选角，灵动创新的表演，以及精良的制作；另一个原因就是琼瑶的功劳了。
琼瑶虽然写言情小说，但她不拘泥于爱情，而是将视角放大到了人的成长经历，在她的笔下，小燕子就像“少年”这个词的具象化，她的身上有所有少年的特质，敢作敢为、追求爱情、冲破陈规、蔑视权威……就像“梦幻岛”上的彼得·潘，她拒绝长大，反抗时间，想永远留在无忧无虑的“前大人”阶段，试问哪个人没有在夜深人静时回忆童年和少年？我们虽然回不去那个特殊的时间段，但小燕子可以，或许正是这一点，让小燕子和《还珠格格》经久不衰，成为了大众文化中的珍品。
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