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你住在城市里，有体面的工作、美丽的妻子，有宽敞的房间，微笑的同事。你可以穿上笔挺西装，每天在写字楼里繁忙；或是在周末，约上朋友一起打高尔夫；甚至去酒吧，在酒酣耳热时邂逅女孩，完成一次有惊无险的偷腥。除此之外，你还得到永生，得到可以愈合的特权。

拥有以上生活，你仅仅需要忍受平淡无味的葡萄酒和热巧克力，是否可以忍受和妻子相敬如宾，毫无激情的性交，以及这看似没有尽头的平淡日子。

你是否会因此而无比的满足与激动，还是会无法忍耐，甚至想要去自杀？

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《超完美地狱》提供了回答。一开始，影片便一直弥漫着怪异气味，睁大眼睛、面无表情狂吻的情侣，神情困顿的男人，果断跳下铁轨求死，画面变白，留下疑惑顿生的观众。

随后，影片转为优雅干净，经过一段似乎通往地狱的旅程，安德里亚斯走下大巴，被迎接，而后被安排房间、工作，平静得近似完美。怪异气氛却在音乐声中显现出来，神经质的接待员，有色无味的食品，无法醉倒的酒精和没有臭味的厕所，和谐、高效率的超完美城市。

工整简洁的镜头、平缓舒适的情节却搭配着紧张音乐，令人不安。事情的真相随后出现，貌似热情实则冷漠的同事，貌似幸福其实无趣的家庭，貌似亲密但却互不关心的婚姻，被物质包裹却丧失情感的生活。在电影院，伤感得满脸泪珠的他被包围在一群面无表情的观众之间；在公司，他始终无法融入同事们对物质的迷恋；在家里，他完全厌倦女友对家装的兴趣，厌倦了机械般的做爱，相敬如宾的关系，始终微笑着的表情。即使让他激动不已的感情出轨，最终也只是一厢情愿的幻觉，小三不但对他安排的浪漫晚餐无动于衷，而且与其他男人保持关系，并带着听之任之的态度。

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他找到一位同样厌倦的男人，并且共同努力，挖开一个传出音乐和美妙气味的洞穴。即将成功时却被维护地狱秩序的人抓走，他贪婪的吮吸掉手指上的蛋糕残渣。他被送回别处。

很快，我们便能发现，所谓地狱，实际上是在夸张的戏谑中产阶级生活。安德里亚斯不过是富有感情的怪人：同事面对被截断手指的他，同居女友面对被列车撞得面目全非的他时，表现出的自然平静令人恐惧。这个看似丰富、宽裕、平静的世界，其实行走着一具具冷漠、呆板和制式化的行尸走肉。而一旦他表现出对这种生活的怀疑，不但女友冷淡，更是遭到同事排挤，并收到被炒鱿鱼的惩罚。他的热烈好奇、多愁善感，在制式化的社会中显得突兀，并受到排挤。

令人感动和反思的场景有两处。一是被列车撞得伤痕累累、面目全非的他还是无法死去。挣扎着爬起的他蹒跚走出隧洞，像一具行尸走肉。即便如此，他还是无法逃离这个世界。同居女友见到他，完全没有露出惊愕、痛苦的神情，而只是平静地问他可否参加周六的卡丁车约会。这个场景会令每个上班族震惊，我们难道不是和他一样，如同僵尸一般的上班下班，对同事露出热情但警戒的笑容，在电子垃圾、泡沫文化的包围中自以为幸福的活着。而我们已经很久没有哭过，没有畅谈过，没有感受到挫败的痛苦、食物的美味，我们的欲望早已被丰富的物质、安逸的环境麻痹，失去了做人应该得到的基本乐趣。

在结尾，似乎是被送回人间的他蜷缩在阴暗狭窄的车厢尾部，在剧烈的轰鸣和颠簸中聆听着象征人间的歌剧。而不断插入的，是那个世界中被物质包裹着，似乎正享受着生活的人们，他们吃着冰淇淋逛街，在家里享受着爱情。这副场景升华了影片的内涵，导演并没有一味的否定中产阶级的枯燥、刻板，而是提供了不同的选择，只要沉浸在华丽物质的幻觉中，不去寻找真正的情感和人生，你便可以安然陷入花团锦簇和俗世幸福，而不用像主角那样，接受真实生活的艰辛、逼仄。这不过是两种选择，他们似乎没有对错。

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可是，作为一名富有灵气的人类，我们难道真的只能被冰冷的建筑和虚伪的物质包裹？难道只能隐藏起区别于其他生物的快乐、悲伤、诚挚、同情，而用一种完全统一的伪善嘴脸面对其他个体？当我们因自己的束缚而再也无法感受到真实的情感，无法感受到纠结的悲伤、甜美的食物、炽热的爱情、婴儿的哭喊，最终失去了一切追寻幸福的欲望的时候，我们难道不会感受到悲哀和恐惧？

主角成了城市的异类，管理者甚至对他的行为无比疑惑：“大部分人都很享受，你不应该不快乐啊？”这样的告诫，置身此国度的我们似乎也不是第一次听说。在c*c*a*v，在日*人*民*报，我们一次次默默的接受歌舞升平，万众同乐的假象，而把自己的委屈、痛苦，把耳闻目睹的残酷真相遗忘。那些衣冠楚楚的管理者实则是毫无感情的机械，它们代表着对人性、对个体的毫不尊重，代表着主流价值观的野蛮灌输。

这几年，国产烂片充斥银幕，华丽的画面、靓丽的明星、宏大的场景之下却是空洞的思想、粗陋的剧情和主流意识、拜金主义的恶劣灌输。在这样的现实面前，这部电影如同一根精巧的细针，轻易的戳穿了中产阶级和物质社会的浅薄外衣，露出了它冰冷、嶙峋，令人胆寒的骨架。

作者：尧耳（知名影评人）