导演: 拉斯·冯·提尔

编剧: 拉斯·冯·提尔 / 杰勒·哈伦德

主演: 马特·狄龙 / 布鲁诺·甘茨 / 乌玛·瑟曼 / 希芳·法隆 / 苏菲·格拉宝 / 更多...

类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

制片国家/地区: 丹麦 / 法国 / 德国 / 瑞典

语言: 英语 / 德语 / 意大利语

上映日期: 2018-05-14(戛纳电影节) / 2018-10-17(法国) / 2018-11-29(丹麦)

片长: 152分钟 / 155分钟

简介：1970年代，美国。导演通过长达12年的时间跨度，通过多件谋杀案展示了jack这位高智商连环杀手的心路演变。全片围绕jack的视角展开。在他眼中，他的每次谋杀都堪称一件艺术作品。随着警察的调查迫近，他每次犯案都要承受越来越大的风险，以打造出自己心目中的终极艺术品。通过与一位名叫verge的陌生人的反复对话，我们得以逐渐了解jack对谋杀的艺术性诠释，这是一种残酷与高雅的交融，一种近乎孩童的自我怜悯，也是他精神变态的缘由。《the house that jack built》以一种哲学式的，有时乃至诙谐的叙述手法讲述了一段阴郁残虐的故事。

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《此房是我造》是一部拉斯冯提尔献给自己的告解信、自白书、哀悼词、赞美诗。 其一，导演不断推翻接纳诅咒宽慰那个孤芳自赏又无力放肆的自我，以施虐者形象完成自虐，唯有逼迫自己坠入最极致的黑暗，才能识别最细微的光。 其二，导演如雕琢艺术品一般创造各式挑战观者底线的骇人情境，引诱众人释放内心潜藏已久的鬼，所有不适、麻木、惊惧与畅快都是你自身潜意识的投射。 其三，所有极致的艺术家或是政治家，如站在无人之巅的不朽伟人与千古罪人，他们所瞄准的都是光年之外的遥不可及，在这条没有参照系的崎岖道路中，一切都成为模糊地带，而未知恰是最危险亦最完美的彼岸。

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手法几乎延自《女性瘾者》，却创造了撒旦的《神曲》，杰克周游地狱不得入天堂并非没有创造出新的贝雅特丽齐，而是在他第一次铰断鸭腿时便已经将其扼杀，是以天堂呈现为童年的模样；房子作为使人类免于曝露原始宇宙的庇护，造房对应生存，可杰克不喜建设性的创造转而崇尚废墟美学，宣扬“贵腐”乃另一种毁灭性的创造，否认维吉“你觉得自己高人一等”“你是在物化人类”的看法，视人类为富有意志的艺术原材料，竟然从根本上与纳粹主义区分开来（或许是一种冠冕堂皇的矫饰）；恶趣味（清洁强迫症、乳房荷包、神似金基德《圣殇》的拖车曳尸等）分明在消解严肃，可伴随对血腥暴力的精准表现却毫不含糊，予以影像张力的同时也模糊了导演立场，那些对以往作品的闪回无以辨别是自反或自恋，红斗篷下的杰克酷肖魔鬼而非人类，这不是一次对人性的恶的展示。

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影片讲了三个层次：首先讲艺术与疯狂的同构性，以及电影作为今天最能保存人类疯狂精神的艺术形式；其次，反对美国那种平滑、干净的连环杀手电影，这里没有什么深思熟虑的计划，没有殚精竭虑的侦探，没有任何犯罪学、精神分析学、法理学的分析；第三，杀人场景的极限体验，实现了对不可再现的暴力的表达，相当于拍了一场基于个人而不是纳粹的大屠杀，回应朗兹曼。虽然有不少人可能是因为不忍心看下去而离场，但这部作品离处处是无法忽视的天才手笔，从台词到节奏都给人无与伦比的体验，笑到腹痛，又残忍到全场倒抽一口冷气。lvt注定是影史上炸裂的一笔。

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个人浅见，电影是尼采式“超人”与维吉尔牧歌式“爱与忍耐”的对谈，实际上影射了1700年来所有企图建造“灵魂”房屋的行动派们。有重新诠释纳粹的意图，表现为一种机械理性，却在通往“宗教”的路上跌入地狱。甘茨是世界上唯一演绎过希特勒和维吉尔的演员了吧，冯大师藏的够深，建筑是艺术，腐烂的葡萄是材料，哪一种话语背后不是杀戮呢。

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