文：宿夜花
《靓妹仔》是香港电影新浪潮时期（70年代末到80年代初中期）的代表作之一，影片由黎大炜执导，林碧琪、麦德和与温碧霞等主演。
作为香港电影中的“残酷青春物语”，它的影史地位虽不及谭家明的《烈火青春》，但凭借着对“问题学生”的家庭、学校教育的真实展露，开启了“校园题材”的潮流。例如，《俏皮女学生》、《少女日记》等都是80年代初“校园青少年”题材的代表作。
影片提名了第2届香港电影金像奖包括最佳电影奖在内的多项大奖，女主角林碧琪还一举夺得了第二届香港电影金像奖的最佳女主角，成为最年轻的金像奖影后得主。用现在的眼光看，林碧琪的表演“本色”成分更多一些，不及《投奔怒海》中的马斯晨超越年龄与经验的表现力，但对于女主角压抑、绝望、淡漠的心理把握是十分精确的。
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《靓妹仔》作为新浪潮的标杆作，突破在很多方面，例如，同期声拍摄、纪实性呈现底层学生的生活圈，影像风格上颇为大胆、凌厉、生猛。
从时代背景上看，《靓妹仔》符合新浪潮“关注现实”的主要宗旨，《靓妹仔》的故事简而言之，即是关于“一个畸形的家庭环境如何摧毁少女的前途”。
但其中的典型性在于，影片讲述的少女走向“毁灭”并非是个例，更多的是，80年代初整个都市人生活的状态写照。就影片的女主人公碧琪而言，她生于一个破碎的家庭：父母离异。父亲另找了一个妻子、生了个弟弟，对其冷淡；母亲则找了一个菲律宾男友，性格乖张、行为怪异、终日敲锣打鼓。
父母离异纵然是为了各自的幸福，但为了自己的享乐，牺牲掉女儿的成长环境和教育条件，不得不说是一种极度利己、享乐价值观对人的精神吞噬。
爷爷遭到了后妈的欺负而病逝，从此碧琪便陷入了自我放逐的状态，功课于她而言已经丧失了吸引力，她唯一的快乐便是从对peter的爱恋中找到一份奢侈的幸福。
而peter并非是能给她带来稳定生活的人，他时常卷入和其他“问题青年”的纠纷，在没完没了的打斗中生活。加剧了碧琪走向毁灭的是其好友的离世。温碧霞饰演的闺蜜在被恋人抛弃后，自暴自弃、跳入铁轨自杀。
与peter重逢后的碧琪，本以为可以重新和好如初，却遭到了一群人的偷袭，最终只得回到母亲的庇护下。
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用如今的眼光来审视这部新浪潮的代表作，它不像李翰祥赞赏的那般杰出（李翰祥曾认为影片不逊于同期奥斯卡最佳电影《普通人》），也不及徐克、许鞍华等新浪潮干将电影那般严谨，但其中所揭露的问题是发人深思的。
很多家长为了自己的生活享受，却没有顾及到孩子成长过程环境的重要性，以及家庭的破碎给孩子心智和意志带来的“摧毁性”打击。而关于“青少年”的成长与叛逆，更是一个世界性的话题——法国电影《四百击》、英国电影《蜜的滋味》、好莱坞的《无因的反叛》。
新浪潮开始后的80年代的香港影坛，迎来了类型片的黄金期，告别了70年代邵氏那种千篇一律的武侠片、动作片、民俗电影，都市生活成了最受欢迎的题材。纵观整个80年代，“校园题材”都成了精彩纷呈的一个“亚类型”片种，尤以林岭东的《学校风云》最为精彩。
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