说起80年代，那真是一个电影佳作不断呈现、群星灿烂的年代，如果说起当时的十大男女明星，我想肯定少不了这几个名字，刘晓庆，潘虹、斯琴高娃、杨在葆、唐国强等。今天我们就带大伙看一篇发表于1986年第3-4期《文化与生活》上的文章《中国当代十大影星表演长短谈》(分男女篇)，原文作者署名：长城。这里我们分两期刊登，注意：只是原文引用，不代表个人的观点，先发出女星篇，大伙看后如有什么想法可以在文末的留言里陈述，欢迎大家展开讨论。这里同时感谢影友“逆风而行”提供的素材。

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　　中国电影要上去，影评家应当担负起自己的责任，仗义执言。本着这样的信念，笔者就电影表演本身的艺术问题，谈谈对当代中国十大影星表演的看法。

冲不破的弹性回拉；刘晓庆

　　在刘晓庆的表演艺术道路上，有一股强大的难以摆脱的本色力量正在左右着她，阻碍着她成为银幕上“千面人”，阻碍着她成为她全身心追求的性格演员。这一种巨大的充满韧性的本色力量，常常把她从性格表演的界域拦回来！从刘晓庆已经塑造的十五个银幕形象来看，她是擅长饰演坚强女性的类型化演员（从《小花》中的何翠姑到《无情的情人》中的娜梅琴措）。观众不可能想象刘晓庆会饰演天下最柔顺的女性角色，除了扮演女强人以外，她别无选择。

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　　毫无疑问，刘晓庆是一个很有魅力的女性。她客观条件为她的主观追求，创造了良好的氛围条件，但她很少成功地恰如其分地运用自身的气质去塑造每一个特定的人物形象。她鲜明的个性，驱使她在表演上追求极端的个性化，并且无意识地突破了人物角色的分寸感。尤其是她那强烈的大幅度动作化表演，让观众感到：不是刘晓庆在向角色靠拢，而是角色在向刘晓庆靠拢；一句话，刘晓庆的表演大于角色的表演。一场戏结束了，观众往往没有记住角色的名字，却清醒地意识到是刘晓庆在演戏。银幕上的表演效果，是检验演员演技最重要的标准。记得刘晓庆访美，外国友人问起她，中国最好的女演员是谁时，刘晓庆自信地回答说，是我。是啊，我们期望着刘晓庆真正成为观众喜爱的性格演员。

理智压倒感情的悲剧影后：潘虹

　　作为悲剧演员，潘虹是当代中国影坛的首推人物，她气质中的忧伤感染力已突破银幕的疆域渗入观众的心田。虽然这是一种极其不易的成功，然而在这种成功的后面，却为她的戏路子定了型。好在她本人也注意到了这样一种缺憾，所以李亚林执导的新片《井》中的徐丽莎，将引起人们更大的兴趣和关注。

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　　潘虹似乎太热爱自己的本色基调，而在人物的整体布局和结构上则显得单调而缺乏层次。如《苦恼人的笑》，影片反映特定的历史环境，十年浩劫，造成了人物心理的畸形发展，家庭关系发生复杂而微妙的变化。由于她在总体上把握欠缺，导致她对角色的理解开掘不深。《人到中年》是潘虹艺术道路上一块闪光的里程碑，正是这样一个“陆文婷”，使得潘虹的表演艺术达到了沸点，但也正是这样一个“陆文婷”，使得潘虹的名字与悲剧角色紧紧地捆在一起了。在这部戏里，潘虹从眼神到外部形体的处理，都达到了很高的水准。她的表演是朴素的、自然的、无造作的，却忽视了“陆文婷”这一人物形象的鲜明性、强烈性、丰富性。观众虽然难以忘却那一悲剧中的不幸女人的哀伤，但细心推敲角色心理时，也不难发现潘虹的表演缺乏情绪化和即兴性。这说明潘虹的表演在很大程度上，都是按照导演的处理进行的。为什么《寒夜》中的曾树生就不能达到陆文婷的高度呢、问题就在于潘虹的表演艺术生命中有二大支柱在起决定作用：一是剧本、导演的外部条件，二是她自己天然的悲剧气质。离开这样二个支柱。潘虹的戏要取得各方面的成功，就显得相当艰难了。《透过云层的霞光》（潘虹饰“白妹”）、《漩涡里的歌》（潘虹饰“林娟”）这两个剧本对潘虹来说都不很理想，潘虹悲剧化的气质中，理智因素又以绝对优势压倒了角色情绪化表演，尤其是潘虹在展现人物多侧面性格时，更显得功力不足。由此可见，在潘虹塑造的人物画廊里，过分地强调了自己的悲剧气质，这样各类角色的个性就显得大同小异。当然，潘虹艺术上的追求是成功的。而怎样从辉煌的成功中再上一层楼，却是我们与潘虹思想一致的外延。

粗线条的勾勒者：斯琴高娃

　　斯琴高娃似乎难以饰演温柔、娴淑的女性角色。这在《似水流年》一片中得到了印证。该片轰动香港的原因，是基于影片的怀乡之情与艺术气氛上把握较成功，而斯琴高娃在该片中把握得不那么准确、真实和自然。这或许是因为人们看惯了“虎妞”的形象，难以一下子接受南国妇女的形象的缘故吧吧！

斯琴高娃的表演。如同北方的风景，有一股北方味！这在《骆驼祥子》中已表现得淋漓尽致，她捧走了最佳女主角奖，是因为她演“玉贞”到“虎妞”两个强烈的反差角色的结果。换而言之，是对于角色的恰到好处的客观选择。我们认为，和她本人这样一种近距离的角色选择，在很大程度上可以掩去演员许多演员表演上的不足，如“虎妞”的外部形体，让人感觉到与斯琴高娃本人很有相似之处，再加上动作性较强的表演和粗线条的勾勒，“虎妞”使她的成功家喻户晓。然而人们往往记住了她最成功的一部影片，而忽略她其它的作品。所以，斯琴高娃在《似水流年》中的角色处理，在观众中的影响无疑是淡泊的。

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饰名著名角而出名的方舒

　　倘若没有名著，倘若没有名角色，那么，方舒的知名度或许也不会有今天这么高。二十多年前的“小萝卜头”（《烈火中永生》），可以说完全是由导演启发和引导下表演的。此后，方舒也饰演了《勿忘我》（饰“雯雯”）、《年轻的朋友》（饰“赵真真”）、《花园街五号》（饰“吕莎”）等一些角色，但似乎都影响不大，而一部名著中的名角色——“陈白露”，是个漂亮、任性、极度虚荣却又富于同情心的女人，她不甘堕落却又安于沉沦，追求享受却又扶助贫穷。这样一个性格多侧面的舞女要让方舒去表演，显然是困难的。因此，我们看到的“陈白露”放荡不足，纯洁有余，表演中有硬做戏的感觉。

方舒的戏路子并不狭窄，她表演的欠缺在于对一个银幕形象的塑造，缺乏纵向性的开掘和探索，这种结果，或许是演员缺少对角色内涵的体验吧，因此，方舒应该在加强表演的化身方面下功夫，以银幕的直觉性与感性形象让观众回味到角色的造型处理与性格刻划。倘若这样，或许可以减少一些表面化的东西，对角色的开掘也可以更深一层。

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永远演“纯情少女”的龚雪

　　龚雪的表演，用一个字概括：“纯”！但是，演员追求的表演不应该局限于一类角色的扮演。在饰演纯情角色以后，龚雪必然面临另一种挑战！

人们忘不了《好事多磨》中的“刘芳”，人们也时常想起《大桥下面》中的“秦楠”，但是《七月流火》中的“倪岫云”、《子夜》中的“冯眉卿”却被　人淡忘了，这里有一个艺术感觉问题，龚雪的“纯”在最初影片中是极富有魅力的，但《快乐的单身汉》中的“丁玉洁”魅力逐渐散去。单一模式的人物塑造和单调的人物个性处理，使龚雪的戏路子越走越窄。这在最近的电视连续剧《秋海棠》中更是表露无疑了。

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　　在龚雪饰演的人物谱系里，都是正统女性，并且以相当的外化形式表现出来，很少有感情波动，看她的表演就感觉到过份的矜持和理智。笔者认为，一定的下意识感觉和尽可能的生活化，乃是龚雪向纯情角色以外的过渡。我们相信，龚雪在告别纯情年代的同时也将告别纯情的角色，涉足于更为复杂的人物形象的塑造上去。

你最喜欢其中谁的表演？欢迎留言！

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