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中国没有女性电影

影史封神的女性电影和角色，灿若繁星。

《傲慢与偏见》《天使爱美丽》《欲望都市》，《乱世佳人》中的斯嘉丽、《成为简·奥斯汀》中的简以及《西西里的美丽传说》中的美艳少妇……

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《乱世佳人》中的斯嘉丽和《西西里的美丽传说》中的悲情少妇

可惜，没有中国的。

绞尽脑汁，脑袋里也挑不出一部电影甚至一个角色。你可能会觉得我太跪舔欧美了，毕竟这两年，我们常常高举“女性电影（电视剧）”的大旗。

比如去年的《如懿传》和《找到你》，但其实这两部影视佳作，恰恰暴露了两个典型的问题。

《如懿传》是后宫戏，王朝女人的悲哀在于她们没有资格与世界直接对话。这些角色的人生价值只有通过皇帝的爱、变心甚至掠夺才能体现。巧了，这与女性思想正好背道而驰。

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体寒畏冷却死于大雪中的高晞月

《找到你》的确在关注女性面临的社会困境，而且是部好电影。但它诞生于中国电影关注社会问题的启蒙大潮中。它的思想脉络离“社会议题派”更近，与“女性电影派”较远。

无须讳言，中国电影女性题材匮乏的现状根植于我们的文化土壤。一个在中国观众、甚至影视工作者心里成立的艺术冲突，女性角色最自然的低位就是辅助。

而其实女性电影所要求的，不过就是男性角色能做的事，女孩子也可以。

就这么简单。

男人能做英雄，女人为什么不能；男人可以是坏蛋，女人可以坏得更透；男主角喜欢建后宫，女人搞搞男色怎么了？

而今年“妇女节”档前后上映的三部电影——《极品闺蜜2019》《在乎你》《过春天》——至少都兑现了这一点，其中，我主要想聊聊《极品闺蜜2019》这部网络电影。

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《极品闺蜜2019》剧照

你可能会困惑，与其他两部相比，这部的制作班底并不豪华，导演也是位跨界新人。

《极品闺蜜2019》有意思的地方在于，它不追求“正确”。

真挚却“不正确”的闺蜜情

如果你想要研究社会交往学，不妨先从女人间的关系下手。

她们可以特别亲密，也能转眼陷入仇恨；有人特别单纯，也有人特别复杂；偶尔刻薄，时常心软；几个女生关系浓烈到令人怀疑性向，但她们中实际上已经有人落了单。

《极品闺蜜2019》的主角团是来自香港的四人姐妹淘，老大身为时尚博主，坐拥资产千万，在情场中游龙戏凤；老二爱名牌和包包，对男人的控制欲极强；老三是性子泼辣的运动健将，直女一枚；小白兔老四，多少带点儿绿茶倾向。

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你看，从人设开始就不是很正确。

现实中，香港娱乐圈本就盛产姐妹淘，片中大姐头扮演者李绮雯是tvb的中生代实力派演员，同时也是导演文恩澄的闺蜜。不知道是不是有生活经验的加持，闺蜜互动的部分，点踩得又准又狠。

知乎上有个“闺蜜”的帖子，排在榜首的话题是——

“女生喜欢上一个女生是什么样的感觉？”

“明明我也是女孩子，却想为她披荆斩棘”

《极品闺蜜2019》中的姐妹淘宛若四个“连体婴儿”，吃穿住行都在一起，不仅如此，影片开头的一幕，就是大姐二姐在为小妹的男朋友做“政审”。

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为闺蜜感情操心还算在正常范围内。

老二是对男人控制欲极强的拜金女孩，爱名牌爱包包，希望男人有钱又多金。这样的女孩就算漂亮，在正常的婚姻市场中也不会受待见，在影片故事正式开始前，就被男朋友甩了。

大姐作为见过世面的人兼情场老手，便自作主张地找了个“矮穷矬”、只有体贴这一个优点的男人给妹妹过渡。

就像影片高潮部分，四人“大撕逼”中二妹所控诉的，“你这种想法真的很恐怖！”

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女生之间的亲密关系，最难的地方在于程度不同。并且，她们对待对方的感情浓度，往往会因为一些细节而产生剧烈的起伏。

男人吵架，出去冷静一晚或者撸顿串就完了，但女生不行，女生永远在争吵细节。这无可厚非，女孩天性敏感使然。一点不理解你的表现，一次不经意的忽略，一个新出现的朋友或男朋友，都可能让你们的关系产生细微的裂缝，直至心生芥蒂。

让男人更难以理解的是，如果男同胞们没有达到完全信任，那么无论说话做事，都会留七分后手。但女生往往无话不谈，甚至全方位浸入对方的生活。

《极品闺蜜2019》中的大姐，当初收留了没有工作、无家可归的二妹。但在矛盾爆发时，便把她当年的不堪抖落了出来。

铠甲一秒变软肋。

虽然这些情景在生活中确切地存在着，但有观众一定会想，“这价值观和世界观，不对吧？”

我想反问的是，她们为何不能错？

女性角色为什么不能有缺陷？

姐妹团、大都市中纸醉金迷的生活，极易让人回想起郭敬明导演的“名作”——《小时代》。

要说哪部电影因为价值观不对遭受批判最为出名，《小时代》称第二，没人敢说第一。

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虽然里面的女性拜金、疯狂，但你完全可以在现实中找到一一对应的情绪和人物。或者这样说，有多少女孩终其一生从来都不作？

这就像要求直男不能直一样不可理喻。

说到底，电影艺术不过是现实的某种映射。在这个大框架下，价值观不是批评电影该有的语言。

而且很多批评者根本分不清，电影本身价值观偏颇和角色有人格缺陷是两回事。

影史上的男性角色中，令人由衷爱慕的人渣和魔鬼数不胜数。

《纸牌屋》里手上沾满鲜血的安德伍德总统；《权力的游戏》中的阴谋家小指头；《蝙蝠侠：黑暗骑士》中癫狂睿智的小丑……

凭什么？影史上那么多丰满的男性形象，有侠客、英雄，也有令人恨之入骨的渣滓、恶魔，观众爱之如一。反观女性，留名影史的角色寥寥，多沦为了男性的附庸。“花瓶”根本不是人物，用老北京话讲，这只能叫“物件儿”。

和《极品闺蜜2019》同期上映的《过春天》，女主角在闺蜜的鼓动或者说两者的约定下，成为了在香港与大陆间走私货物的水客，母亲是小三，自己爱上的也是个流氓青年。同样“不正确”。

在国产女性电影的萌芽阶段，我们应该花心思的，是警惕伪?大女主，支持那些女性角色从自身人生出发、萌生愿望，不需要任何男人给她们做压力测试的电影。

简言之，保护火种。

但说句实话，这两部影片还是太温顺了。他们聚焦的，是“女性成长”这个各方面都算不上离经叛道的主题。

真想早点在国产电影中看到些，坏透了、但又让人欲罢不能的女人。

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