啊

他闭上眼睛，抬起头。

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略略略略略

他张开了嘴巴，埋下头。

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绅士们，严肃点。

人家这是在国际谈判。

决定上千万人生死存亡的大事。

来自一部让我们蹲了两年的片：

《王牌特工：源起》

the king's man

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原定于2020年上映，因为疫情一再延期。

第一部，2015年的《特工学院》，让多少人一脚入了这个ip的坑。

地道优雅的英伦范儿。

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酷炫的打斗戏。

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脑壳炸成烟花的视觉体验。

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作为一部r级片，第一部曾以不到8000万预算，狂揽4亿美元票房，叫好又叫座。

可如今新作，口碑崩盘。

豆瓣5.4分，imdb6.4分，烂番茄只有42%的新鲜度。

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不仅口碑差，票房也一路垮塌：

成本高达9800万，可首周票房仅仅500万，上映至今三个月，全球票房才刚刚破亿。

血亏。

但比起票房、口碑双输的结果，sir更想知道的是。

为什么？

01

很多人说不好看。

但不好看之于《王牌特工》，最大的体现是——不爽。

相比前两部的现代背景，特工可以使用各种酷炫的科技，在一个疯狂的世界里搞限制级的“大杀特杀”。

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尤其，穿着最地道的西装耍帅。

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这一部直接打了骨折。

把故事搬到了一战前后，失去了高科技的加成。

明明有枪，非得练习近身搏斗，但可惜打得并不帅。

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主角形象更是和“帅”不沾边。

虽然是贵族，但瘸腿，走路蹒跚，动起手来更是“狼狈”不堪。

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一点都不“酷”，故事平淡无奇。

一战爆发。

父亲早年经历过战争，是主张和平主义的老贵族（拉尔夫·费因斯 饰）。

儿子是满腔热血，想参军报国的贵族少爷（哈里斯·狄金森 饰）。

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一个要参军。

一个不让。

两人闹别扭贯穿了整部电影前75%的内容。

可能有人要问，还有25%呢？

因为儿子死了。

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儿子的死，让老父亲决心建立一个维护世界和平的情报组织。

这就是大名鼎鼎的特工组织“金士曼”（king's man）。

源起，就这么来了。

然而一部回溯ip起源的前传，却与ip的核心精神走偏。

还在玩恶搞，只是有些玩脱线了。

比如文章开头那个赤裸裸的性暗示。

一战期间，老父亲去沙俄刺杀一代妖僧拉斯普丁，阻止俄国退出战争。

他是沙皇俄国末代权臣，因为床上功夫厉害，在沙俄上层贵族中有口皆碑，呼风唤雨。

但在电影里，这妖僧不仅好女色，更好男色。

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老父亲为了引拉斯普丁现身，把自己儿子当做诱饵。

没想到，拉斯普丁更喜欢的是……

他本人。

于是就有了开头那一幕。

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yue了。

真的那种。

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玩这种屎尿屁的东西。

让sir怀疑，这电影不应该叫《王牌特工》。

而应该叫《王牌贱谍》。

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要爽不够爽。

要绅士又突破了那层体面。

《源起》落得个里外不是人。

02

《王牌特工》最初大火的原因有三点：

正经的英伦范儿；反类型的特工片；高度的娱乐性。

不论是科林·费斯扮演的特工哈里，迈克尔·凯恩饰演的亚瑟，出场打了酱油的兰斯洛特，金士曼里几乎所有人都是正经的英伦绅士派头。

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精致的发型妆容，讲究的西装皮鞋。

连打架都是派头十足。

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一个细节就是，第二部里，失了忆的哈里第一次出场，是在修饰妆容。

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这一层“装”是刻在骨子里的。

但装也是有用的。

这是为什么《王牌特工》前两部最成功的角色不是艾格西，而是哈里。

导演在采访里说过他反叛的一面。

大家都认为英国的间谍应该是这样子的，这是一种刻板的印象。所以我们才挑选了一个来自街头上的孩子，我们要颠覆这个形象。比如说刚才讲的外套，一般绅士只会穿深色的，可能是黑色的外套，深红色或者是深蓝色，但是我们主角说我才不管呢，我要穿橘色的。所以他是来自于平民阶级，但是展现出绅士风范。

一个街头男孩闯入了绅士们的世界，通过学习，成为了绅士，这就是第一部的叙事。

但撑起《王牌特工》这层叙事的，是过去几十年里的优秀前辈，詹姆斯·邦德，杰森·伯恩，伊森·亨特……

优秀的特工可以无所不能。

一面是优雅。

一面是重口味大尺度。

这种反差给老旧的英式特工片带来了奇特的效果。

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到了《源起》。

如果只是故事没有办法自圆其说，还可以用电影一直以来的娱乐属性搪塞。

但《源起》更致命的地方是——始终游走在正剧和闹剧之间混乱的叙事节奏。

换句话说，这回导演自己没有想清楚。

你要说它是闹剧吧。

但剥开那些花里胡哨的恶搞，《源起》的叙事非常传统：

在和平年代成长的贵族青年，不听父辈的劝导，怀着浪漫理想与虚构的家国情怀慷慨激昂走上战场。

结果在第一次世界大战中失去了一切。

尤其是电影在后半段，几乎让sir重回《1917》。

硝烟弥漫的战场。

断肢残骸遍布。

年轻的士兵，从第一次上战场被枪声炮声吓破了胆。

到经历了生死，勇敢的扛着战友穿越炮火返回阵地。

这是一个坚强战士的成长。

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可你要说这是个正剧。

它又加入了过于无厘头的阴谋论。

在电影里，一战是一个叫“牧羊人”的组织挑起的。

这个组织都有谁呢？

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普林西普（刺杀斐迪南大公，导致一战爆发的塞尔维亚刺客）；

拉斯普丁（沙皇俄国权臣、妖僧）；

玛塔·哈里（一战欧洲的著名交际花）；

还有埃里克·扬·哈努森（德国催眠、算命大师，纳粹支持者，曾预言过国会纵火案）；

能把这些人凑在一块，看得出来导演在历史细节上下过工夫。

但很快，又有几个名字加入了组织：

列宁，希特勒。

而他俩是同门。

两人一左一右唱起双簧，达到操纵世界的目的。

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当然不是说娱乐片里就不能搞“历史虚无”。

当年昆汀在《无耻混蛋》里也玩乱枪打死希特勒的梗。

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但离谱的是，电影中这个“牧羊人”组织的老大。

只是一个在英国默默无闻的中层军官。

他搞组织的原因，是为了替苏格兰被英国统治报仇。

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而且他是拿什么控制这么多大佬的？

羊毛围巾嘛……

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怪不得最后薅羊毛太多被羊背刺。

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脑洞过于大。

以至于剧情来不及做铺垫，也没有完整的解释，导演就把脑洞和盘托出。

带来的效果既没有戏谑，也没有惊奇。

只有观众的一笑而过。

03

要说《源起》没有一丁点好。

那也不尽然。

电影在历史细节上的玩梗，看得出创作时花了大工夫。

比如真实的拉斯普丁是被刺杀的。

但死亡过程，相当离奇：

先吃了8块掺有氰化钾的蛋糕，未死；

又被枪击中肺叶，然后爆头，还是未死；

最后被哑铃击中太阳穴打晕，扔进了冰窟窿里，淹死的。

法医尸检甚至认为他可能在水下还活了8分钟之久。

而电影里，几乎还原了这些元素。

蛋糕，爆头，冰窟窿。

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甚至还贡献了全片最好的一场打戏。

伴着bgm，妖僧跳着宫廷舞蹈，在刀刃间闪转腾挪，战斗力碾压刺客。

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但这已经是全片最大的亮点了。

更多的玩梗，则是诸如：

第一次世界大战中，德国皇帝、俄国沙皇、英国国王是表兄弟，电影用了同一个演员来饰演三人。

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电影里美国迟迟不参战的原因是，玛塔·哈里勾引了美国总统，拍下了录像。

总统怕被曝光，于是听命于“牧羊人”。

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但这些工夫，都是细枝末节，改变不了《源起》里遍布的英国式意淫。

导演马修·沃恩在采访中也提到《王牌特工》特工对他的吸引力。

……我们的确想向世界展示“大不列颠”的魅力，像是一次庆典。这也是我自己喜欢这个题材的原因之一。

但《源起》的崩盘，除了导演自己玩脱了。

更重要的一点是。

世俗意义上，英伦文化的吸引力，在衰退。

后人只有不断地缅怀和纪念。

所以，丹尼·鲍尔一度要接拍007。

肯尼斯·布拉纳翻拍阿婆，一部没拍好还是要继续拍。

大卫·马肯兹在《法外之王》里讲中世纪英国。

埃德加·赖特在《soho区惊魂夜》里回到60年代。

乔·赖特最好的作品依然是《傲慢与偏见》《赎罪》《至暗时刻》。

盖·里奇会拍《大侦探福尔摩斯》《亚瑟王》《秘密特工》……

而他甚至在《绅士们》里还做了一个精妙的自嘲，英国贵族们已经惨到需要用美国毒枭的钱维持体面了。

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同样的。

观众看《王牌特工》时。

大家接受的是对于高光逝去的自嘲。

却再也无法去相信日不落帝国对全世界掌控力了。

就像绅士的雨伞，化作血滴子一般的特工武器。

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可以扫射的手提箱机关枪，都要包上真皮老花。

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大家真的会因此崇拜绅士吗？

其实更像是调侃——看，这些人都到了鬼门关了，还丢不下那套该死的优雅。

至于那套贵族传统的优越性。

和英国在桌子上下的那盘世界大棋。

太入戏，就输了。

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编辑助理：吉尔莫的陀螺

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