今年国庆档过去后，大众对“百亿影帝”的讨论已经过度到了“两百亿影帝”。

目前出现了两位，一位是吴京，242.54亿票房，排名第一；一位是沈腾，211.53亿票房，排名第二。令人感觉有些遗憾的是，截止目前，还是没有一位个人票房累计到百亿的中国女电影人。

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自从出现“百亿影帝”这个头衔起，大家就在讨论一个问题——为什么百亿票房的演员里，男性人数要比女性多？

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是啊，为什么？当然，这个问题复杂，可以有很多解释，但阿楚想从电影行业的发展角度跟大家聊一聊，也顺便猜测一下谁会成为第一个票房过百亿的女电影人。

01 绕不过的票房号召力

电影具有文化和商品双重属性，从电影诞生的那天起就带着商业基因。

大家要买票才能进电影院看电影，这意味着电影是进入市场、流通领域的商品，具有价值和使用价值。

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票房，也是由此而来。

所以说，一部电影被制作出来，离不开预算、成本、利润等经济学概念，就算更偏重艺术性的文艺片，投资者也会毫不客气的衡量投资回报率。

观众为喜欢的演员、导演、编剧买单，而资本又以大众的喜好作为一个判断标准决定给谁投钱。

阿楚前面写过007系列电影，就是典型的男性题材商业片，也是目前市场上更能扛票房的投资项目。

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回到猫眼出品的“主演票房top100”榜单，分析那些过百亿票房电影人参与的电影类型，不难发现，主要集中在喜剧、动作、科幻、悬疑推理等类型。

比如，吴京的《战狼2》、《长津湖》；沈腾的《你好，李焕英》、《夏洛特烦恼》；刘昊然的《唐人街探案》系列；黄渤的《疯狂的外星人》；徐峥的“囧”系列。

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除了刘昊然这个新一代青年演员，剩下都是作品和人气积累到一定程度的中年男演员，女演员们都排在10名以后，最靠前的斯嘉丽·约翰逊，也是第13名。

而在这些类型片中男演员要比女演员多，尤其像《长津湖》、《金刚川》这类偏向历史、战争题材的电影，女演员几乎没有重要的角色，根本谈不上扛票房三个字。

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当前女性演员更有发挥空间的类型，是爱情、家庭伦理等方面，比如，白百何的《滚蛋吧！肿瘤君》，跟吴彦祖搭配，走温情＋感性路线，也颇受市场欢迎。

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还有今年上半年引发热议的《我的姐姐》，国内票房8.6亿，也是聚焦家庭和女性的题材。

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当然，男性演员比女性演员机会多这个事儿，不仅仅是国内如此，哪怕是电影行业发展更快一些，工业化体系更完善的好莱坞或欧洲电影行业也这样。

男导演、男编剧、男演员的人数更多，他们掌握了更多的话语权，而“当80%的电影是由男性制作的时候……观众就会得到一种男性的视角。”

但近年来，大家开始越来越多的讨论此类问题，女性电影人们也在积极寻求改变的方式。

其实，此类问题的背后，大家真正关注的点在于男女是否平等。

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而男女平等是社会性议题，它跟大众观念的变化、社会的经济发展又有紧密的联系。

02 逐渐改变的电影行业

毫无疑问，世界上所有的传统社会都是男权社会。

随着女性主义思潮的影响，人们逐渐关注到了电影中的女性主义电影和女性角色塑造。

相关学界认为，美国历史上有三次女权主义浪潮，第一次浪潮始于19世纪40年代末，终于20世纪20年代。

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以位于洛杉矶的好莱坞为例，早期好莱坞电影的主角就是男性，当中的女性形象要么是天使，要么是妖女。

她们是陪衬男性的存在。比如，1931年科幻电影《科学怪人》中的伊丽莎白，只是一个温柔美丽的妻子。

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而20世纪60年代初到80年代末，掀起了第二次女性主义浪潮，在此期间出现了很多女性解放运动，女性主义电影也登上了历史舞台。

比如，简·方达主演的《茱莉亚》。

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女性开始从单一的功能性，变得逐渐多元起来，电影中出现了女战士、女先知、女英雄等等，人物魅力也不断增加，女性角色也具有勇敢、智慧、成熟等特点。

第三次浪潮是从20世纪90年代开始，一直持续至今。

李银河在《女性主义》中说过，“女性主义的一个重要观点是：女性的地位是衡量一个民族文明程度的最好尺度。马克思主义也认为：女性解放的程度是社会解放程度的天然尺度。”

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可以说，男女平等才是社会解放、社会进步的标志。但它需要一个变化的过程，我们要予以时间。

而电影行业确实在时间中产生了一些改变，有研究显示：“在2020年票房最高的100部电影中，女性制片人占比为28%，女性执行制片人占比为21%，都比去年增加了两个百分点。”

不过，圣地亚哥州立大学妇女电视和电影研究中心的主任玛莎·劳泽表示：“情况的确在好转，但目前的好莱坞电影人男女不平衡还是比较严重。”

就以在电影界颇有分量的奥斯卡最佳导演奖为例，这么多年也只有两位女性拿过这个奖项，一位是《拆弹部队》的导演，凯瑟琳·毕格罗，一位是今年刚刚凭借《nomadland》拿奖的zhao ting。

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一个创办于1929年的全球性大奖，近百年间只有两位女性最佳导演，这个结果和数字已经展现出了某种状况。

可以说，电影行业依旧是由男性主导，但值得庆幸的是，女性也慢慢推开了那扇门，这些年她们一直在为自己争取平等的权益而努力，而奋斗，而创作杰出的作品。

阿楚至今记得，获得第87届奥斯卡最佳女配角的帕特丽夏·阿奎特，发表获奖感言时说，“每个诞下这个国家公民以及纳税人的女性们，我们已经为其他人争取很多平等权力。现在是美国女性们得到工资平等以及其他平等权力的时候了。”

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台下，梅丽尔·斯特里普和珍妮弗·洛佩兹，不停鼓掌。

03 谁是首位票房过百亿的中国女影人

提起梅丽尔·斯特里普，不得不说很多国外女演员的艺术生命，比国内中年女演员更长久，她们有很多可选择的剧本以及挑战的角色，演艺生涯跟个体年龄，并非紧密捆绑。

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此前，《看电影》杂志主编阿郎曾在一档文化节目中说，“在中国银幕上，只有‘小女孩’和‘老太太’！”

听起来有些绝对，但以演技好、有灵气著称的周迅，都有过年龄方面的担忧，“大家说我开始变老，是在《明月几时有》的时候。那时候我真的早上起来，坐在沙发上我就开始哭。”

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她哭的不是老去这件事，而是担心没有合适的角色演。

所以，周迅很羡慕自己的偶像——法国女演员伊莎贝尔·于佩尔，“希望我能像她一样，一直一直演下去，演到老还是有人喜欢看我。”

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于佩尔的演技毋庸置疑，她得过诸如戛纳、威尼斯、法国凯撒等世界知名电影节的影后。

至今活跃于幕前，2016年，《将来的事》、《她》；2017年《克莱尔的相机》；2018

年《遗孀秘闻》；今年也有一部主演的电影《毒贩大妈》在北美上映。

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当然，近几年国内的女演员们也开始了自救和转型。

比如，因为生育事业停摆一段时间，复出后拿不到好剧本的姚晨，开始担任监制，主演了女性题材电影《送我上青云》。

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中生代的马伊琍，也尝试转型接演《找到你》里的保姆孙芳。

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同时，我们也能看到像咏梅这样的中年女演员，凭借作品拿到国际奖项。

她们身上的一部分光彩，恰恰是年龄所带来的独特视角和丰富性。

而在个人票房过百亿女电影人这件事上，阿楚也期待有人破局。

2019年，《复仇者联盟4：终局之战》上映，黑寡妇的扮演者斯嘉丽·约翰逊，成为了中国电影市场首位个人票房过百亿的女电影人。

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但她是外籍女演员，排名紧随其后的中国女演员是周冬雨和白百何，前者累计票房95.98亿，后者是95.67亿，她俩距离百亿都只差一部票房过5亿的好电影。

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接下来这临门一脚，也充满悬念——白百何本月就有新上映的电影《门锁》，翻拍自一部同名韩国电影，关注独居女性，跟以往相比，在题材上有拓展。

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白百何不是喜剧演员，更像是国内小妞电影的代言人，这次饰演的新角色方卉，是在大城市打拼的独居女性缩影，应该会有一些值得共情的地方。

而周冬雨十二月份也有新电影上映，是跟刘昊然合作的《平原上的焰火》，现实主义犯罪题材，与她此前擅长的爱情、成长题材也有所区别。

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当每个人都在尽力拓展自己的边界，而女性电影人的世界也会逐渐扩大。

结语：

在阿楚看来，不管谁成为第一个中国百亿女影人都是一种进步，因为这是对女性电影人的肯定，也是对男女平等的又一次推动。

我们去谈论女性电影人“破百亿”，不是要求男性电影人当度利益，而是希望女性与男性一样，能获得相同的机会，拥有同样的权益——不必优待，只求平等。

文/阿楚x十六x鲸鱼

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