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编者按赵本山的《乡村爱情8》仍然在“后期制作”中，但荧屏上并不缺乏农村喜剧的供应。黑龙江卫视正在播出的《大村官之放飞梦想》就是一部地道东北风味的农村剧。导演刘流和周英男都是曲艺演员出身，由栏目剧到电视剧，渐渐成长为幕后主创。在这部剧中他们也身兼多职，刘流参与了台前表演，周英男主导了剧本创作。这部剧究竟有何特色？探讨了哪些问题？运用了什么喜剧技巧？请看影视独舌的分析和采访。

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农村题材电视剧花开三朵。

一类是在乡村带头人的引领下，农民发家致富的故事，以《刘老根》《阳光路上》为代表；另一类是发家致富的事居于次要地位，对农民日常生活中的小缺点、小矛盾夸张式演绎，以《乡村爱情》系列为代表。第三类是史诗型农村剧，以社会观察家的目光审视三农问题，或做60年纵向呈现，如《老农民》，或聚焦某个时期断代呈现，如《平凡的世界》。这一类文学性最强，切入问题最深，成为经典的可能性最大。

实际上，不管是泛主旋律的发家史，还是一地鸡毛的生活流，抑或是以悲悯的目光写农民，既然是戏就要考虑到达率，都要有吸引观众的戏剧手段，而喜感叙事就是创作人员不约而同的选择。《刘老根》和《乡村爱情》不用说了，就是以厚重见长的《老农民》，也加入了大量的喜剧桥段，让牛大胆和马仁礼随时随地“掐”起来。只有《平凡的世界》是个例外，双主角少平和少安身上少有欢乐元素，但那个不着调的“二爸”戏份很多，他的上蹿下跳，可以使观众从苦难叙事和励志浓情中暂时抽身，获得不负载任何意义的片刻轻松。

由浙江永乐影视出品的，正在黑龙江卫视播出的《大村官之放飞梦想》的类型介于前两种之间。听名字就知道，这是一个村官带领村民因地制宜、扬长避短奔小康的故事。而这个村官孙浩然是城里来的大学生，跟《马向阳下乡记》中的马书记一样，他也身藏一条直通城里的求助通道。但如果所有的笔墨都集中在想方设法搞经济上，就不成其为电视剧了。经济活动是最不容易成戏的，尤其是在今天这样一个被收视率催逼的年代，有了正能量爆棚的粗壮主线之后，往里加市场元素，走亦庄亦谐的线路就是唯一的选择。具体而言，这部剧吸引眼球靠的仍然是东北风味的逗乐和纠结得不行的农民爱情。

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这些年，东北笑星群一直是春晚小品队的主力，东北腔也因为喜剧的辐射力而成为全国人民都能听懂的方言。实际上，在小品和段子的呈现中，东北话早已是官方语言。这要归功于一代代东北的相声和小品演员对传统喜剧技巧的继承，和结合生活不断进行的刷新和创造。《大村官》的编剧周英男长期从事喜剧写作，导演刘流是相声演员出身，又在栏目剧和《乡村爱情》系列中修行多年，这部剧虽然没有启用大牌演员，但喜剧的十八般武艺全招呼上了。

在刘流的喜剧创作中，口头禅是屡试不爽的法宝。在他主要是做演员的年代，塑造的最为成功的人物是《乡村爱情》中的“刘大脑袋”，这家伙有一句口头禅是“必须的”。身为一人之下，万人之上的董事长助理，他在其他员工面前是颐指气使的，但到了董事长面前就永远只有三个字：必须的。就这三个字，制造了如影随形的喜感，同时也成了全国人民的通用语，在任何场合宣明“有条件要执行，没有条件创造条件也要执行”的决心。他还演了一部不大成功的《关东大先生》，他所扮演的“贝勒爷”也有一句口头禅：问题不大。管他泰山崩于前，还是黄河决了堤，他老人家气定神闲四个字：问题不大。同样有一种口头禅一出如见其人的感觉。

现在刘流主要是一个导演了，口头禅这种塑造人物的简便方法被他大面积推广。《大村官》中，他所扮演的丁胖子一张嘴就是一句语焉不详的“那你...”。不要小看这个含糊其辞，可以表示赞叹不已，可以表示不敢苟同，可以是敲竹杠，也可以是耍滑头，反正万用万灵。自然，这也是被其他人调侃的话把，就像刘大脑袋脚上的那块铁被董事长的公子反复嘲笑一样。

丁胖子的老对手周老鬼也有一句口头禅：“我听书记的”，这是“必须的”在新环境中的变种，效果分毫不差：唯上，听话，曲意逢迎。马大山同学不知是不是马大帅的弟弟，他比马大帅混得好多了，是村里的首富，一张嘴就是“我什么身份能xxx”。葛二雷同学不知道是不是葛二蛋的后代，但在控制情绪这件事上显然差很多，他的命门是“花花跟浩然好了”，一听就五内俱焚，小脸通红。虽然没有口头禅，“运气狮吼要上房”的三件套是一样的功用。

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口头禅为什么会有神效？因为它抓住了人的某种习性，有种不分青红皂白直达真相的力量，荒诞而趣致。喜剧的要害在哪儿？创作者和观众要建立一种默契，你放出去的招才能击中观众。这种默契建立在共有的生活经验和常识储备中。同时又要进行喜剧化的重组，通过夸张变形出乎观众预料，他们才会觉得有意思。

比如说，剧中反复出现的“白条顶账”桥段。甲欠了乙钱，乙欠了丙钱，乙直接用甲给的欠条到丙处了账。生活中有没有这样的事？麻将桌上有，只要人不下桌，这钱跑不了。可是现实中除了黑社会，没人这么干。因为三角债最难清理，如此转账就是扯皮的前奏，非要这么干就是欺负人。但它恰恰是喜剧的材料，《大村官》中的丁胖子、葛二雷、朱二这仨活宝，通过这个“资本运作”的方法，整出了无穷的噱头。就这么个白条顶账的桥段，正着用，反着用，斜着用，每次都有不同的笑点。它的确荒诞不经，可就是抓住了人性的弱点和艺术的真实，颠来倒去挺好玩。

刘流和周英男的团队擅长“小题大做”，生活中的一星荒诞被抓住之后，绝不轻易放过，煎炒烹炸各式加工，不断上桌。反正，老五就是分不清“丹顶鹤”和“鹤顶红”，二雷就是不分清“打折（zhe)”和“打折（she）”，马大山就是分不清“泳衣”还是“大裤衩子”，丁胖子敢在烤串馆子里自备酒水，二雷就敢跟叔收“开瓶费五块”...

在情感线上，二雷爱花花，花花爱孙浩然。老五爱桂珍，桂珍爱高原。包围爱袁妙珂，袁不大乐意。大志爱马兰，马大山不乐意。反正就是心想不能事成，不是有内部阻力就是外部干涉。我们还见到了“老村长”，见证植入的力量。也看到了两位酷似刘德华的演员演了父子，闻到一丝综艺的气息。

发家致富是不能没有的活思想，爱情磨难也是不能没有的家常菜，真正的绝活儿是那些似乎信手拈来，其实精心设计的语言游戏和形体笑料。刘流和他的团队在打造了一部重庆火锅搭配东北乱炖的《傻儿传奇》之后，又回到了熟悉的黑土地，运用熟悉的创作和运作方法，带来了《大村官之放飞梦想》。这部剧轻松愉悦，其中的诸多喜剧技巧，值得研究，可供参鉴。

文/李星文

【独舌访谈录】

周英男：没必要对网络剧闻风丧胆

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独舌：农村剧中有《刘老根》式的带有主旋律色彩的喜剧，也有《老农民》式的带有反思性质的正剧，《大村官》属于哪一类？

周英男：个人觉得大村官应该是两者类型都具备了。既有主旋律喜剧，也有可供反思的社会和历史遗留问题。这个需要仁者见仁，智者见智。如果只能归为一类，我们更接近于《刘老根》的类型。

独舌：东北笑星占了全国喜剧明星的一半还多，为什么？东北人有特别的喜剧细胞么？

周英男：东北人独有的幽默是“血淋淋”的幽默方式。通常我们在结构包袱的时候会总结为“三翻四抖”，而东北的幽默 直接就抖了，不要铺垫，更会使观众感到意料之外，又在情理之中。东北喜剧能够被全国观众认可，首先感谢立法时把普通话定义为北方话为基础，这样东北人的北方话可以被全国人民听懂；第二，要感谢前些年以赵本山、黄宏、潘长江等为代表的笑星，在春晚不遗余力的普及东北方言和东北式的幽默；第三，东北人的开朗热辣性格，语言的方式，给东北喜剧提供了土壤和生命力。

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独舌：《大村官》里最得意的是什么，最遗憾的是什么？

周英男：如果说值得骄傲的，是我们触及了一些敏感的，很多现实主义题材不敢直面的问题。比如《大村官1》中的为了节约土地村里迁坟，《大村官之放飞梦想》中的合并村庄和土地流转中的拆迁工作。土地已然成为了现阶段中国发展中的最重要组成部分之一，中国人口众多，城乡一体化发展加速，怎样在保证粮食安全基础上，把农用地转变性质，为新农村建设服务，又让农民无后顾之忧，是每一级政府都在思考和探索的问题。

如果说遗憾，当然很多，如果有更多的预算，更长的周期，我们会在剧本、拍摄、场景、演员等诸多方面精益求精。有很多情节和处理，我们知道还可以更好，但由于各方面原因的限制，总是留下遗憾。影视艺术就是遗憾的艺术。

独舌：当下电视剧行业最大的问题是什么，怎么解决？

周英男：不止电视剧，当下我国好多行业的弊端就是一切向钱看，电视剧产业同样。都关心收视，有了收视排名，提升平台后，电视台的广告就值钱了，所以电视台和剧组就签收视率。收视率不同，出品方的收入就不同。有些出品方为了夺取收视率，抓观众眼球，在演员和剧情方面无所不用其极，就出现了诸多的雷剧，让人瞠目结舌。并且，这里也蕴藏腐败和内幕。收视率统计是不透明的，样板又不是大数据产生，这里文章很大。不过，十八大以来反腐力度空前，电视行业的腐败也已经露出冰山一角。我们期待行业的公平公正，这样才是培育艺术的温床，才有正确的意识形态和价值观。

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独舌：浙派电视剧的数量和影响力仅次于北京，有什么特点？

周英男：跟浙江的经济发展密不可分。影视剧行业是精神文明建设不可分割的一部分，影视剧的产业又需要有强大的经济支撑和良好的商业环境。当然，还要有正确的甚至超前的思维观念意识形态，浙江做到了。

独舌：艺无止境，你的编剧、导演技巧有哪些还需要补足？

周英男：一切行业从熟练工到成家成名，最后拼的还是文化。不断提高文化修养，涉猎更多学科，开拓视野，是鄙人今后努力的方向。

独舌：对网络剧怎么看，狼是否真的来了？

周英男：网络剧现在劲头正旺，发展前景可观，但良莠不齐，甚至有一些内容实在是教坏年轻人，这个市场还需要加强调控 。我们也相信网络剧市场会越来越好，越来越正规。至于狼是否真的来了，我认为没必要闻风丧胆，毕竟新媒体和传统媒体受众群不尽相同，操作模式也大相迳庭。百花齐放吧。从我个人美好的愿望来看，如果可以在不久的将来，把雷的、传奇的 、演义的都给网络，把正能量的、主旋律的、纯艺术的留给电视，把网络剧做成高原，让电视剧成为高峰，就完美了。

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。