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此前皮哥曾推荐过一部叫《信笺故事》的电影，电影主要讲述了一位女导演自己十几岁时遭到性 侵害的经历，警醒世人关注此类事件给女孩子造成的伤害。
的确，此类事件不光是当事人个人的事，从法律和舆论角度来看也是不折不扣的社会问题，值得我们每个人深思。
今天皮哥为大家推荐的这部片子同样也是与上述话题有关，而且是由bbc推出的一部高分纪录片，片名为《日本之耻》。
该片以日本一起性 侵害事件为背景，在将近一小时的播放时间里，我们看到身为记者的女主，在控诉“男主”侵害时所做的种种努力及其所取得的成效。
看似不圆满的结局，却有着极为重要的历史意义——日本一百多年来的相关法案得以被撼动。由此，豆瓣给出9.1的高分也就不奇怪了。
女主名叫伊藤诗织，学新闻出身，侵害她的人叫做山口敬之，是日本驻华盛顿的新闻代表。
二人在美国的餐馆偶遇，当时诗织还是学生，山口充分抓住其敬仰“大神”的心情，步步为营，回国后打着给诗织介绍实习机会的旗号，约她见面，设计把她灌醉，又带她到了自己所在的宾馆，而后对其实施了侵犯。
片中，诗织以回忆的口吻，叙述了遭受侵害的全过程以及她本人采取的措施和心态变化。
和山口相约的那天晚上，诗织在他的劝说下喝了酒，不久就出现了头晕等状况，甚至昏迷。那之后，她被山口带到了宾馆，在不清醒的情况下遭到侵害。
醒来后，诗织发现状况不对，借故去了卫生间，她试图找衣服逃脱，用咒骂来喝退山口，却没能逃过第二次侵犯。
更令人作呕的是，过后，她竟被男主告知：“你通过了……”
那天的事如此荒谬却又如此真实，对于诗织来说，那简直如同噩梦一般。
她大脑空白，恢复理智后给山口发过邮件，也曾试图找寻公益组织救援和帮忙检测，然而救援中心数量有限，且坐落位置相对偏远，联系对方时，诗织被告知对方无法来接，她必须亲自前往。
由于路途等原因，诗织当时选择了放弃救援中心事后救援，转而去报了警。
她要求向女警察诉说自己的遭遇，却在诉说过后被告知那名警员只负责交通管制，无法受理她的案件。
诗织不得不和男警员再次诉说自己的遭遇，同时还被要求和人偶共同完成情景再现。
这种做法虽然无异于“二次侵犯”，但在日本却非常流行。再加上，此类事件原本就不是什么光彩的事，许多女性在遭遇侵害时，宁愿选择忍受屈辱，也不去报警。
另外，由于日本文化中存在两性关系中“拒绝就是同意”的说法，使得诗织的拒绝行为并不能达到预期的效果。
而且在警官们眼里，她的拒绝并不强烈，不能作为她曾经有过反抗行为的凭据。
甚至，在陈述过程中，诗织还被问及为什么没有拒绝。
这一观点听上去有些难以理解，但在日本文化中，所有男性的立场是基本一致的，即使是作为警察也不例外。要知道，日本200万的警察中，仅有8%是女警。
而且据了解，在英国，每百万此类案件的受害者中有510起提出指控，而日本百万受害中仅有10起提出指控，仅占英国的1/50。
因此，所谓的报警，本身就会蒙上被歧视的色彩，与此同时，他们几乎天然地无法做到公正。
这就使得在原本就以“男权”、“男尊女卑”等观念主导的日本社会，若遇到此类问题想申诉维权就变得难上加难。
这听上去有些尴尬，但追溯日本文化，不难发现：这是一个对“性”极为开放的民族，最起码从表面上看。他们可以满大街都贴着与之相关的海报。
但真正需要去维护合法权益时，就会发现其法律的落后，只有陌生人间的侵害才可能被认定为性侵，并且认定之后的处罚期只有三年。
与之相关的法令已经有一百多年没有修订过了，甚至在人们的潜意识里，也存在很多错误的认识，比如：女孩子从中学时代起，在公共场所遭受侵犯就被认为是可以忍受的事。
片中除了展现诗织的经历和观点，也通过相关专家和各行各业人对这一事件的反应，全面呈现出这一话题的社会现状，这也能更加深刻地体现出相关问题亟待解决的紧迫性。
比如：诗织对山口的侵害行为最初提起了刑事诉讼，此消息一出，舆论哗然。
电视节目的采访中，无论是对于山口本人，还是对于其他人，竟都一边倒地认为诗织有错。
可笑的是，就连一位女议员也认为错在诗织，山口是最大的受害者。
在她的认知中，诗织的行为是在小题大做，她使得山口先生不仅要面临舆论的压力，也破坏了他的家庭生活。
话里话外，她对诗织充满嘲笑和讽刺。
在召开新闻发布会时，诗织要顶着被记者同行质疑的压力，在媒体面前抛头露面，这在此前的日本历史上是不可想象的，虽然她可能不得不从此退出职业圈，付出某些代价，但其标志性意义却是不容忽视的。毕竟，诗织遭遇的事件已经引起了社会不少人的关注和反思。
虽然刑事诉讼因证据不足宣告终结，但诗织却没有就此放弃，她转而提出了民事诉讼。
这几年，路边的老奶奶、匿名的信件也在不同程度上给了她温暖和支持。
而且还有学校请她去上性教育的课，救援组织也专门找到她希望提出改进建议，并向她汇报了改进成果：不仅增加了救助站的数量，相关设施也越发完备。
这一切都是诗织鼓起勇气努力的结果，但通过仔细调查她也发现，日本对于此类案件的调查方式和惩治方式是造成女孩子们不敢站出来与不愿站出来的根源。
一方面，她们不愿意遭受与人偶演示造成的“二次伤害”；另一方面，对性侵的最低刑法甚至不如盗窃，为此赔上自己的名誉和时间实在是不值得。
机制的不完善，让山口们日渐猖獗，这也是为什么山口在片中的表现始终是不屑一顾、轻描淡写。
尽管还有身份地位的因素在——山口是首相的朋友、社会名流，有特权做支撑，可以不被调查，但其背后的历史背景却更是不容忽视的大势。
在欧美，“米-兔”运动引起了轩然大波，在日本却毫无波澜，这不能不说是文化的根深蒂固、民众的习以为常和麻木所致，由此戕害的花季少女不计其数，旁观者除了无奈和酸楚经无计可施。
片中，关于日本一些社会问题现状的讨论有很多，但多数是在抛出问题和分析问题，解决问题的层面几乎没有涉及，甚至诗织的民诉也没有最终结论。
但不管怎样，诗织的执着，令日本法律在量刑裁定上有所松动，尽管这还远远不够，只要这类案件没有严惩措施，女孩子们就仍会活在提心吊胆中。
不管怎样，诗织所带来的这样一小步，至少还是让人看到了曙光和希望，让人看到了改变的可能性。
真诚祝愿：无论是在日本，还是在世界其他地方，未来有此类事件的法律能够日趋完善，社会舆论也能更加善意，少女们都能开心快乐！
文/皮皮电影编辑部：驿路奇奇
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