去年也差不多是这个时候，我在澳门电影节上看了仇晟导演的《郊区的鸟》，还做了他的专访。

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杭州濮家小学、杭外、清华，仇晟是个学霸，原本是妥妥的工科之路，但仇晟与电影有缘，于是再学电影。

“杭州新浪潮三子”都是非电影科班出生，《春江水暖》导演顾晓刚，是浙江理工大学毕业，仇晟是清华大学，《漫游》导演祝新是中国美院背景 。

非科班有非科班出身的好，《寄生虫》的奉俊昊是学社会学的，眼下热映的《少年的你》导演曾国祥也是学社会学的。

科技发展降低了拍电影的门槛，艺术是主观的，人才是最重要的，才华、视野、思想的深度，决定能拍出什么样的电影。

《郊区的鸟》显然是和《春江水暖》不一样的电影，顾晓刚拍的是家庭戏，烟火气更重，《郊区的鸟》拍的是仇晟童年的回忆，作者味更浓。

仇晟说，他们三人来自不同的“水”边，濮家小学边上就是运河，他是在运河边上长大。顾晓刚是富春江，而祝新则是西湖的孩子。

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如果说《春江水暖》讲的是城市变化带来的家庭关系的变化，《郊区的鸟》则讲的是城市的改变中个体的成长，两部电影的背景都是当下的杭州。

仇晟说，自己在杭州长大，在外面读书后再回到杭州，发现这个城市熟悉又陌生，拍《郊区的鸟》也是探索这个城市的一个过程。

当下，和中国任何一个城市一样，杭州也在发生巨变，两位年轻人敏锐地觉察到了，用电影的方式艺术地表现了出来，对杭州来说，实乃幸事。

11月1日晚，在上影杭州龙湖下沙影城，我又看了一遍《郊区的鸟》。

我一直比较抗拒电影看多遍，因为第二遍、第三遍往往会失去观影这一“冒险旅程”的乐趣。

《郊区的鸟》去年我第一次看的时候，就很喜欢。这是一部有点神秘感的电影，两个时空时而交叉、时而平行，很多细节在两个时空里相互呼应，充满趣味。这部电影就像一个谜语，猜得到又猜不到，令人回味。

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第二次看就没那么感性了，倒是理性地发现了电影剧本的精心，以及更深层次的内涵。

《郊区的鸟》最独特的地方，就在于它的叙事，两个时空的故事讲得清晰流畅，且有交叉，这是有难度的。仇晟想象力丰富，片中有不少充满隐喻的梦境和超现实场景。另外，这还是一部真挚的初心电影，儿时伙伴一起玩耍的那段，充满童真。

非传统叙事、多时空交错，不少导演都尝试过，诺兰也是。这种叙事方法增加了电影的丰富性，但搞不好也会成为观影障碍。《郊区的鸟》在这一点上做得还不错，不算难懂。

电影是成年夏昊视角，跟随勘测队，寻找地面沉降原因，这是一个时空。另一个时空是他的童年回忆，他和小伙伴组队掏鸟蛋、打打闹闹，去寻找不愿来上课的好朋友。两个原本平行的空间，在某个节点，也会有趣地相遇。这部电影的剪辑指导是著名剪辑师廖庆松，他的神剪为电影添彩不少。

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除了男主角名字相同，两队人马中都有胖子，狐狸一样的女性、流浪狗，这边遗失的望远镜，在那边被捡了起来……观影中亦会一种不期而遇的惊喜。

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此外，《郊区的鸟》还有一些超现实的画面，如人被困在笼子里寻找线索，人爬到树上当作鸟，也与电影略带神秘气质相符。

仇晟在谈到创作灵感时表示，他儿时住的杭州东站一带，属于城市郊区。片名“郊区的鸟”就是指充满野性的，还没有被驯服的鸟，它们可以在城市和自然中飞翔。某种意义上，“郊区的鸟”也可以说就是他自己。

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《郊区的鸟》可以说是一部寻找失落的童年的电影。童年是每个人珍视的回忆，但人要长大，童真必然失去。小伙们在郊外的探寻中，一个接一个掉队，最后发现前面一条大河拦住了去路，此时已近黄昏，孩子们不由得哭了起来。

电影的气氛和情绪到此时，令人感同身受那个无忧无虑，无知无畏的你，至此一去不返。

《少年的你》以失去少年换来成人，《郊区的鸟》最后少年躺在童年掏鸟窝的树下，抱怨着智齿长出来的牙疼，昏昏睡去，郊区的蓝鸟飞入梦中，而童年似小鸟一样，再也寻不回来……

（原标题《运河边的孩子 带你寻找失落的杭州童年》，原作者陆芳。编辑陆文琳）

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