《中国好声音》自2012年夏天播出以来，至今已经播出了七季（除去2016年和2017年改名为《中国新歌声》之外）。
可以毫不夸张的说， 2012年夏季，是属于《中国好声音》的。该节目一经播出，立刻赢得一致好评和满堂喝彩。
当年，该节目以形式新颖、主题明确、内容丰富而著称，它兼有可视性、可听性的特点，再加上导师选人的话题性效应并把导师和学员紧紧相连，对于普通观众而言，除了可以享受一番视听盛宴，还可以看到导师们的互动和激动人心的转身抢人环节。因而，收视率一路飙升便不难理解。
但八年过去了，《中国好声音2020》还能延续过去的辉煌吗？
从收视热度和话题度而言，显然，它已经明显后继乏力，给人感觉疲于应付，甚至有种英雄落幕，江河日下的伤感。
从整体观察，其实它在三个方面稍显不足，可能是导致它的受关注度出现大滑坡的原因。
远在2012年，互联网由于受到当时技术条件的限制，网上追剧还刚刚开始，移动网络在娱乐产业，比如娱乐视频输出等方面还未能成型。
因此，当时的综艺节目仍然被省级上星的卫视所“垄断”，节目受众相比较而言，涵盖各个年龄层次，平均年龄也较大。
但随着时间的流逝，网络技术的迅猛发展，当下，尤其是年轻人已经习惯于拿着手机刷屏和追剧。
各视频平台当然不会放过这一契机，加入到了综艺节目的制作中来。
相比较传统电视台制作的综艺节目，网络平台制作的节目往往周期短，效率高，效果好。因为，作为新鲜事物，网络平台往往更加灵活、制作团队更趋年轻、更易于接受新事物与发现新现象。
因此，从节目的形式和编排上，网络平台以节奏快、形式新、信息全而更加易于吸引网友和观众的眼光。
而这，又恰恰是一档综艺节目的生命力所在。
相比较而言，《中国好声音》除了导师的人选变换外，一直延续以往的制作逻辑和叙事框架，基本上没有改变和创新。
因此，它除了能够留住一些怀旧的中年观众外，已经在年轻观众心里失去了吸引力，相比较而言，无论是之前的《青春有你2》还是当前的《明日之子乐团季》可能都比《中国好声音》更加容易受到关注。
《中国好声音》主打的是”声音”牌，突出一个好字。
它的定位，就与其它的歌唱选秀节目有所不同。其它节目，可以唱功不足，跳舞或者颜值来凑，但是《中国好声音》不一样，它的首要和核心条件便是需要学员有一副“好声音”。
没有一副好声音，导师又怎么会选择转身？
同时，这也应该是对导师的要求。
从《中国好声音》最开始时，的确，几乎所有的导师也都有着一副好声音。刘欢、那英、庾澄庆、张惠妹、汪峰、杨坤、齐秦等等，都是显赫一时的唱将级的存在。
而近几期的《中国好声音》，似乎声音越来越单薄，节目组对好声音的定义和把控，也有所变化。
在《中国好声音2020》的导师团中，除了李健，其他三位都很难说有着一副大众审美意义上的好嗓音。
当然，这不是质疑其他三位导师的音乐才华和能力，只不过，谢霆锋和李荣浩更倾向于技术流，而李宇春则更加个性化，让他们作为一群好声音的带领者，似乎说服力不足。
随着网络平台的加入，各种各样的歌手选秀节目层出不穷，虽然质量上各有千秋，但实际上分散了歌手参与《中国好声音》的热情和意向。
同时，好的种子和苗子的总数就在那里，他们毕竟不是流水线生产的产品，会不断供应给市场，当金子都发出耀眼的光芒后，剩下来的很难说，都是金子。
这一点，从《中国好声音》成名的人数比例和知名度可见一斑。
第一季，走出了梁博、李莫愁、吉克隽逸、金志文等众多的优秀学员。
之后几季，也有张碧晨、陈梓童等为网友和歌迷所熟悉。可是，最近几季，就很难出现成功从《中国好声音》出道的歌手。
似乎《中国好声音》也正在偏离原来的航向，离出产好声音越来越远。
因而，它受关注大不如前，也就在意料之中了。
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