曾经流行的“大和抚子”形象

“亲爱的，工作一天辛苦了，是先洗澡还是先吃饭呢。”

曾几何时，日漫中塑造的“大和抚子”形象成了万千少年追捧和憧憬的对象，比如贝露丹蒂(我的女神的）、古河早苗(clannad)和日向雏田(火影忍者)。

所谓的“大和抚子”，按照我的理解就是温顺、体贴、顾家、知性而美丽的女子，当男人在外面打拼了一天，拖着疲惫不堪的身躯回到家中，无论是冒着热气的洗澡水，还是满屋飘香的可口饭菜，她早早地就为你准备好了。回到家中的男人甚至什么都不用干，享受着妻子周全的照顾，倾听着丈夫的诉苦，完美地扮演着妻子的角色。

但是随着时间的推移，这样的形象在动漫中逐渐不流行了，虽然不时还能够见到类似的角色，或者包含了这一特质的角色，但是已经不再是漫友们极力推崇的角色类型了。这到底是为什么的呢？

“大和抚子”背后的社会文化

“大和抚子”我印象中最流行的时期应当是上世纪末到这个世纪初期，那时的日本家庭构成基本上都是男主外女主内，而“大和抚子”这一形象更是被当成了日本妻子的典范。可以说“大和抚子”这个形象并非是女人自愿成为的，而是被社会被男人赋予了这个要求。

丈夫辛苦了一天，回到家中就当起了“甩手掌柜”，妻子不仅要充当保姆的责任，同时还是个心理医生，并且自身的心理还得强大，需要坚强。因为丈夫需要妻子来治愈，而妻子仿佛永远都不需要人安慰，总是能够想得开。

看到这里，想必大家都会有一个疑问，那便是“大和抚子”这样的女性真的存在吗。首先肯定是有的，在那个以“大和抚子”为典型榜样的年代里，势必会引导许多女性朝着这个方向去努力，仔细分析“大和抚子”这个形象的要求，不难看出，除了具备完成一切家务的能力之外，更多的则是对性格的要求，即温顺和坚强，再加上一个知性。

①温顺

为什么是温顺呢，就是在温柔的基础上进一步要求顺从，可以说这和日本传统的家庭观念有很大关系。在日本的传统观念里，丈夫是一家之主，甚至可以对妻子呼来唤去，直接下命令，而更过分的是，命令者还希望是妻子自愿服从，甚至主动服从，心甘情愿。

②坚强

人都有负面情绪，但是在外面劳作了一天男人回到家中不希望听妻子抱怨家务或者别的什么，反而希望向妻子诉苦，倒倒苦水，然后让妻子安慰自己受伤的心灵，开导自己，却不太在乎妻子本身的负面情绪该向何处发泄，甚至好像妻子不会产生这样的情绪。

③知性

用知性这个词主要是突出有教养、懂事、善解人意，因为外在是天生的，虽然“大和抚子”希望女性是美丽的，但是即便是不太美丽的女性也能够通过提高自身的修养来提升气质，气质上去了外在也是能够改变的。

可是看了以上三点不免更加令人怀疑，真的有这样的女性吗，不会是只存在动漫当中吧。没有人生来是为了服务别人的，即使在那个年代里，我觉得真正符合这样要求的女性即使存在，也是“伪物”的，或者你可以直接理解为虚伪。

比较一些类似的动漫形象你就会发现，所有的“大和抚子”似乎都有一个共同特征，那便是人太好了，善解人意，不计较得失，一心为了心中的他付出，而且还有一个钢铁一般坚强的心灵。但是这样的角色愈发让人感觉没有灵魂，没有个性，即使是动漫里虚拟的角色，看多了也会缺乏真实感，因为生活中根本很难找到这样的人，尤其是现在。

许多“大和抚子”不过是时代和文化造就的产物，她们的内心并不一定向往这样的生活和人格，然而，当时代和文化都发生了巨大变化的今天，“大和抚子”便逐渐不流行了。

“大和抚子”已成为过去式

如今的时代，提倡民主和自由，张扬个性，即使是女性地位并不算高的日本，越来越多的人也开始觉得男女平等才是未来的趋势，而年轻人喜欢凸显自我的个性，她们更加不会都朝着同一个形象去努力塑造自身，所以“大和抚子”这个形象开始变得在日本社会中越来越不流行了。

单身主义的流行，女权主义的苏醒，以及不断攀升的离婚率，都让家庭和婚姻变得没有以前那么重要。而对于自由和平等的追求，不仅女性越来越不认同“大和抚子”这一价值观，甚至连男性也觉得自己也没有这方面的需求了。

社会价值观的改变直接反应到动漫上，那便是这样的角色也越来越少了，但这一特征却被保留了下来，融入到了一些角色中，成为了一个角色形象的一部分。那么现在流行什么样的女性动漫角色呢。诚然，动漫中仍然存在一些“大和抚子”的形象，但是已经不再是主流，而萝莉、傲娇尤其是傲娇萝莉的形象也占据了一定的比例，但是比较近年来一些高人气的女主角，在她们身上发现了一个共同的特点，那便是“反差萌”。

“反差萌”

从20多年前日本一年才70,80部动漫到现在一年200+部动漫，呈现出井喷之势。一部动漫想在众多动漫中脱颖而出，那么角色塑造的成功与否起到了很关键的作用，而女主更是重中之重，设计不好就会劝退观众。

观众到底喜欢什么样的女主呢，动漫作者和角色设计师们挖空了心思，似乎终于找到了一种办法，那便是塑造一个个有个性的女主，但是怎么样才算是有个性，那便是打破常规，不按套路出牌，不再是传统意义上的公主、贤妻、女神形象，而是放飞自我，大胆塑造，于是乎一帮子脑子不好使的女神出来了，比如阿库娅、惠惠（为美好的世界献上祝福），比如莉丝妲黛（这个勇者明明超强却过分慎重）。当然，这俩人的形象并非不成功，只是有点不正常，也有一些既成功又正常的角色，比如亚丝娜（sao）、蕾姆（re.0）、御坂美琴（魔禁）、三笠（巨人）、宝儿姐（一人之下），那她们身上又有什么特点呢。

我认为是多种形象的一个融合，如果融合的好，就会造成一个“反差萌”，当然此萌并非要一定很萌，只不过由于反差，会令观众印象深刻，不仅会深深喜欢上这个角色，还会久久难以忘怀，那么这部作品很有可能因为一个女性形象而火上很久。

比如“蕾姆”这个形象，她身上就有着好几种形象的融合，和菜月昴初识时是一副高冷的形象，怀疑他和为他而战之时却是一副残暴的杀戮者的样子，而当治愈、劝慰他时却是无比的温柔，像极了“大和抚子”这一形象。而正是多种形象融合在了一个角色身上，造成了强大的反差对比效果，深入人心，而这种反差在这个作品中又显得很合理，不仅不会违和，反而多了一种真实感。因为说到底，我们每个人至少都会有两种形象，人前一种，人后一种。而蕾姆的这种反差，不禁让人感觉到她是一个敢爱敢恨的角色，形象饱满度进一步提高。

而比较萌的反差萌角色，那便是祢豆子（鬼灭）了。几乎没有什么对白的她平时咬着个竹子卖萌，关键时刻还能为哥哥挺身而出，遇到嫂嫂的时候再次卖萌，这个形象可谓是塑造地非常成功。

而深挖“反差萌”的背后更让人看到了社会对于女性的要求并非是降低了，反而是进一步提高了。不仅并没有真正放弃“大和抚子”中对于妻子的要求，还希望女性能够独立自主有担当，虽然这也是很多女性自己追求的人生。但是单纯动漫中可以看到，目前对于二次元老婆的要求可不低啊，没事的时候负责好看和卖萌，有事的时候还要能够和男主并肩作战，当男主遭到心灵创伤还要负责安慰他、治愈他，简直是个全才有木有，如果每一个女主都这么给力话，还需要男主做什么呢？

“大和抚子”的逐渐衰退，“反差萌”的逐渐兴起，反映了社会文化和价值观的改变，更深层次上反映了社会和男人对于女性的更高要求。不过即便如此，相信当真的天降一个“大和抚子”到你面前，那些嘴上说不流行的男性也逃不过“真香”定律，你说是不。

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