“你站在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦”
——卞之琳
汉江大桥上，一名中年男子决定从这里跳下去。
他跟银行打了最后一通电话，确认自己已经是负债累累。
汉江的水冷不冷他不清楚，但是在这里纵身一跃，大概就能告别这无聊的人间。
最重要的是，自己那些债务可能就不用还了吧。
天不遂人愿，不通水性的他，却没有淹没在汉江里，而是被推向了一座荒岛。
人生就是这么充满讽刺，求生不得和求死不能，大概就是人生两种极端处境的真实写照。
而这个叫金盛瑾的男人，在这么短的时间内，就全部体验完了。
在此之前，银行工作人员用最礼貌的语气，告知他连本带利所欠下的巨额债务。
更早之前，他面临着中年失业的窘境，妻子决然离开了自己。
一个男人活到这种境地，在他看来，就只有一死了之了。
可是为什么偏偏是荒岛救了自己？
这就是8.3分电影《金氏漂流记》的剧情背景。
然而，与我们所熟知的“鲁滨逊漂流记”之类的冒险故事不一样，韩国人没有将这部电影拍成韩国版的“鲁滨逊”。
因为，这个岛根本就不是什么海外孤岛。
相反，这里正是汉江中间的一个荒岛，虽然岛上了无人烟，但是从这里，却能看到汉江沿岸的高楼大厦。
而一座跨江大桥架在这座岛上，金盛瑾离那些路过的车辆很近，却又无从到达桥上。
他试过想从汉江逃离，却因为不通水性，差点真正淹死。
同时，路过的游艇，也以一种看客的姿态，对他视而不见。
最初的那段日子里，他极度不适应。
虽然没能像预想中那样轻松死去，但此时的他，也无法生出强烈的求死念头。
而为了能在这座岛上活下去，他面临一个最严峻的问题——没有食物。
所以最开始的时间，他都陷入一种茫然手足无措的状态。
长期身处城市中，似乎大多数人都跟他一样，没有意识到自己离开城市会不知道怎么活下去。
要不是流落荒岛，他都不知道自己不会爬树掏鸟蛋，更不用说捕捞近在咫尺的汉江鱼以及栖息的鸟，而这些，是他可以接触到的食物来源。
这正是《金氏漂流记》剧本巧妙之处。
比起“鲁滨逊漂流记”，《金氏漂流记》所要体现的现实对比，要更加强烈。
因为，电影中将主角剥离了熟悉的城市生活，却并没有将他彻底置身于纯粹的荒野之外。
金盛瑾可以在这里欣赏汉江的夜景，那沿岸的高楼大厦尽收眼底。
这些曾经自己每日穿梭其中的场景，如今看得见摸不着。
本片用了这样一个剧本技巧，带领着在现实生活中不自知的人类，以第三者的视角，重新审视自己的人生。
在这里，不用受现实所累，不用考虑债务，离开了世俗的目光和情感的羁绊。
关掉了手机，丢掉了一无是处的信用卡。
金盛瑾开始关注到身边那些真实的东西。
能果腹的蘑菇，味道甜美的丹参花，能住人的鸭船，能解渴的汉江水···
等他度过了最开始那段强烈的阵痛之后，他逐渐适应了这里的生活。
或者说，他终于找到了逃离城市又能让自己灵魂有所依靠的场所。
他把这里当成自己的家了。
生活中一定有很多像金盛瑾一样的人，只是大多数都无法感知自己的存在意义。
在大城市里随波逐流的人们，极少有能够清醒过来，并且安全靠岸的人。
要么和汉江上那些坐着游轮的人一样，对周遭一切视而不见。
要么就和汉江里那些鱼儿一样，优胜劣汰，最终浮上水面被人捕食。
而还有一些人，可能早就意识到这种状态，却又寻不到解决方案。
住在汉江旁高楼中的金玉莲就是其中之一。
金玉莲因为面部有瑕疵，从小遭受外人嘲笑。这也使得她从小自闭。
而最近三年，金玉莲从未踏出自家房门。
在她看来，这地球上的一切，包括人类，都让她觉得不安全。
所以她拒绝跟地球上真实的人类打交道，包括自己的父母。
三年来，她把自己锁在屋内，用手机回复母亲的问话。
平时，自己沉迷在网络社区，用虚拟的形象活跃在虚拟的空间。
用人类的话说，这就是典型的宅女。
但她却并不堕落。
工作、饮食、锻炼、业务爱好、休息，每一天都被她安排的井井有条。
某种意义上来说，金玉莲要比金盛瑾更早意识到自己与社会的格格不入。
只是，金玉莲选择的解决方案，是将自己彻底包裹起来。
而金盛瑾误打误撞，却找到了一片人间净土。
直到有一天，金玉莲在窗前用相机捕捉原本应该没有人的城市景象时，拍到了金盛瑾在沙滩上写下的“help”，以及无法接受现实想要在岛上自杀的金盛瑾。
这个怪异的男子，闯入金玉莲的视野，让她以为遇到了外星人。
从此，金玉莲的人生发生了改变，捕捉这名男子的生活，成了她每日固定工作之一。
金玉莲见证了金盛瑾从一个悲观的落魄者，逐渐蜕变为一个成功逃离城市，过着自由自在的生活的人。
沙滩上的“help”，变成了后来的“hello”。
这是金盛瑾内心的转变。
这个时候的他，摆脱了城市糟糕生活的束缚与压力，在荒岛上安了家，尝到了自己烤的鱼肉和鸟肉。
当放下所有曾经压得自己闯不过气来的社会元素之后，生活瞬间变得简单。
他现在只需要考虑每天吃上食物，然后就可以在这片荒岛上，随心所欲享受生活。
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”
曾经觉得卞之琳这首诗充满诗意，总是在想，到底什么样的场景，才能配得上这“装饰别人的梦”一般的意境。
《金氏漂流记》竟然完美呈现了。
在记录金盛瑾的生活过程中，金玉莲逐渐被他积极的人生态度感染到了。
作为一个自闭症少女，她那三年来持续昏暗的屋子，因为要打开窗户观察金盛瑾，而变得充满阳光。
同时，为了与这位神秘的男子进行交流，三年来未曾离开家门的她，选择在夜间来到荒岛的桥上，将一个装有自己问候语纸条的瓶子，抛到岛上。
尽管她裹得严严实实，但是对于这个曾经将屋外的世界，当成危险丛生的空间的人，是一种突破。
此后，金玉莲和金盛瑾两个孤独的灵魂之间的对话，成了两个人之间彼此新的期待与信念。
在此期间，金盛瑾因为捡到一包炸酱面酱料，而萌生了在岛上自己种炸酱面原料的想法。
于是，他开启了真正有荒岛求生意味的开垦种植过程。
从搜集种子，到垦地，再到收获玉米果实。
这个片段是我觉得最有感觉的。
特别是当金盛瑾最后吃到自己亲自做的炸酱面时，我能感受到他的激动，也能理解他那瞬间涌入眼眶的泪水。
活在繁忙社会中的人，可能没有特别深的感触。而金盛瑾的生活，在当时就主要以种植玉米，亲手做炸酱面为主要目标。
他说，这代表一种希望。
所以，我们也能理解为何他对金玉莲点了炸酱面外卖送到他面前的行为，显得如此愤怒了。
当面临太多选择的时候，我们往往会忽视结果的重要性。就像置身于现实社会的大多数人，总觉得自己特别忙碌，却并没有在逝去的日子里找寻到真正的生活意义。
欲望太多，容易精神麻木，也会遮蔽人眼。
金盛瑾站在荒岛上，跳出了城市生活圈子，现在的他觉得无比轻松。在一段长的时间里，他只需要朝着做出一份炸酱面的目标而努力就好。
有多少人能像他一样，找到自己真正想做的呢？
其实这部片子总体看起来是比较阳光的。
主创用一个荒岛的概念，隐喻了一片灵魂净土。
金盛瑾在这里找回自我，让灵魂得以安息。而他找回自我的过程，也让被困在屋子里的金玉莲，找回自我，走出心灵的迷城。
不过本片并没有表现出完全的光明指向。
一场台风，肆虐了整个城市。毁灭了金盛瑾在荒岛上种的菜，也剥夺了这片唯一属于他的栖息地。
被强行送回城市之后，他依然独身一人，却要被迫接受来自人类的冷眼。
这一刻，他大概会觉得如此陌生，如此不适应。就像金玉莲每一次走在城市道路上，都要全副武装一样，金盛瑾终于感受到了这个可怕的真实社会。
对他们而言，荒岛才最能让人安心的地方。
至于片子的结尾，也许是为了圆满金玉莲与金盛瑾之间的相遇，将他们在公交车上见面的场景完完全全呈现出来，似乎有点不太适宜。
本质上来说，这部片子就是一个寓言童话，荒岛痴汉也好，自闭少女也罢，鸭船、炸酱面、鱼、鸟、玉米等等，都只是一种超越现实社会的精神隐喻。
他们两个最令人触动的，不是最后的相遇，而是期间各自为了心中的信念而努力，用一种怪异的方式进行交流的举动。
那是社会现实下两个孤独灵魂的精神对话。
梦中有多么美好，现实中，就有多么难得和残酷。这大千世界啊，别迷了自己。
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