作者：张雅欣 董方红

5集系列纪录片《城市24小时》记录了郑州、武汉、深圳、成都、厦门这五座城市的24小时，以时间为轴串联起不同空间内的人和事。时间连续、空间跳跃的叙事方式超越了人们日常的时空体验，有选择性地回顾历史、展望当下，进一步凸显了城市的独特气质，重塑人们对一所城市的认知。

纪录片《城市24小时》剧照

标志性的地点是人们对一座城市的最佳记忆点。《城市24小时》的每一次时间转换都会对应一个有标志性的地点。《郑州》一集共记录了17个时间点，跨度从清晨的四点直到第二天凌晨一点，转换的地点包括郑州火车站、银基服装批发市场、第四棉纺厂、郑大附属医院等。这些标志性地点发挥着运输、消费、生产、医疗等不同的功能，是这座城市里不可缺少的功能部分。

一座城市的产业形态决定了城市的功能定位，也营造出具有本地特色的生活形态。《城市24小时》选取了在典型地点工作的典型人群，勾勒出城市的生活图景。厦门是一个跨海城市，特殊的地理位置带来了发达的渔业、海洋运输业和旅游业，这三种产业深深地影响着厦门市民的日常生活。《厦门》一集将目光投射到了普通的劳动者身上，如海鲜店主陈春柳为了买到最新鲜的海鲜，凌晨四点半起床去八市进货；码头引航员杨其猛指引外国船只停泊靠岸；为环保需要，鼓浪屿禁止机动车出行，于是拉板车的打工仔穆双靠人力上岛给民宿运送一百多级床品……在这些普通的劳动者的身上，观众可以窥见一座城市的生活方式和精神面貌。

除了关注城市的发展现状，《城市24小时》也没有忽视探寻城市的历史。码头文化对武汉的影响极其深远，“过早”是多数武汉居民每天必做的一件大事，其实就是吃早餐。以前武汉拥有众多的码头工人，为了应对码头繁重的体力活，油厚味重的口味成为了武汉早点的特色。如今，高速铁路已取代了水运，码头不再兴盛，但“过早”的习惯还是保留在武汉人的生活中。除了“过早”，《武汉》一集还介绍了知音号游轮的交互式剧场、老舞厅三步踩舞蹈、热闹的小龙虾夜宵摊等一些列充满码头江湖气质的城市生活场景。

在高速发展的当代社会，时间就是创造财富的资本。选择怎样的时间点，介绍什么样的人和事，体现着导演的思路。

以《深圳》和《成都》两集为例，展示了深圳和成都两个生活节奏迥然不同的城市。在清晨时段，两座城市刚刚醒来就呈现不同的节奏，深圳金融行业的高管刘蔓麻利地化好妆、开车去公司、跟加晚班的同事打过招后走进办公室准备早间视频会议，而成都大熊猫繁育基地的大熊猫宝宝正懒懒地躺在熊猫妈妈的怀里；工作日的上午，深圳三和人才市场门口人潮涌动，招聘者急匆匆地数着报名务工者的身份证，而成都的休闲茶馆里满满当当，人们聊着天谈生意。成都的繁忙时间似乎比大多数城市都来得更晚一些，下午两点，天府软件园的程序员们慢悠悠地从午睡中醒来，一向强调时间的互联网行业也不得不适应成都悠闲的节奏，而在他们午睡的时间，深圳的机器人创业者熊友军已经对产品做了新一轮的调试，并开始与员工讨论下一个产品的研发方案。两座城市也有共同之处，比如午夜时分依然明亮的24小时书店，一些成都、深圳的学生和白领都会在夜深人静的时候来到24小时书店学习或工作，但不同的是，成都的24小时书店目的是为人们开辟一方远离喧嚣的天地，而在深圳的24小时书店，人们会进行圆桌聊天、书写漂流信，深圳书店更像是一个给外乡人安放迷茫灵魂、寻找来自陌生人的温暖的地方。

《城市24小时》使用全知视角，透过大量的航拍镜头和专业解说，使叙述者更加灵活地穿梭于城市的各个空间，以更加自由、灵活的视角描绘城市生态图景。此外，为了避免宏大叙事的空洞无趣和琐碎的叙事，纪录片用时间线索串联起了发生在不同空间的故事，以更广大的视角再度审视了人与城市的关系。

在《成都》一集中就讲述了肉是怎么来到普通人家的餐桌上的。凌晨一点，成都农产品批发市场肉类区的店主开始了一天的忙碌，六点调料区的店主开始发货，十一点半肉和香料被摊贩们摆在了菜市场，十二点厨师刘旭买菜回家做饭，把回锅肉端上了餐桌……5道程序，每道都是不可缺少的一环，每个环节的劳动者都是驱动城市生活的齿轮。人创造了城市，城市服务于人，城市中各行各业的人相互依存，让城市生活在运转的过程中颇具温情。

24小时的影像“雕塑”，构建出新的城市印象，展现出了城市新的魅力及心愁。有人说“时间像把刀”。《城市24小时》以时间记录城市的发展，又将时间幻化成一把锋利的雕刻刀，取舍成愁的同时，更为城市增添了风骨与成色，为属于这个城市的人增加了认同感，在人与人之间建立起亲密关系。（张雅欣 董方红）

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