朱朝敏是一位近年来在文坛上较为活跃的优秀青年作家，无论小说创作，还是散文写作，都有着令人瞩目的收获。2017年以来，她的目光瞄向精准扶贫这项伟业，亲身投入故土精准扶贫工作，深切感受乡村中国正在悄然发生的巨大变化，以独特的笔触，记录了精准扶贫的点点滴滴，形成了《百里洲纪事：一线脱贫攻坚实录》这部纪实文学作品。这是一部别开生面、令人耳目一新的作品，其特质性不仅在于精细化描写了广大农村脱贫的过程和帮扶措施，这是所有扶贫题材文学作品不可回避的内容，也不主要在于其高超的文学性叙写，事实上只“纪实”不“文学”已经成为许多同类型创作为人诟病的通病，而在于她的创作凸显了一个个贫困人口内心的“结”，对这些“结”的溯源式的呈现和解“结”的过程，使这部作品脱颖而出，以其独到的质地和气象，在扶贫题材文学创作中具有了创造性、开拓性价值和意义。
事实上，这种内掘式的写作，是朱朝敏写作的标签。
无论小说还是散文创作，朱朝敏始终将叙事建立在荆楚大地上，她的笔既承接楚地遗风，又关照时代气象，在时代宏阔而现实的背景下，始终指向生活内核，指向人心人性隐秘的角落，力图剥出生活真相，完成对不完美甚至千疮百孔的人生的救赎。而她的文字又是充满了阳光和朝气，传递给读者的是温暖的力量。她的散文《黑狗曾来过》《楠声》《蛇传》，小说《美人痣》《辣椒诵》《慈悲刀》等等，无一不是在述说着世道人心，貌似芜杂和沉重，却葆有清朗的骨骼和明冽的气质。这赋予她的文字较高的辨识度。
在朱朝敏笔下，“孤岛”是她最广阔的世界。她的写作，几乎围绕着一个场域展开叙述，那个场域就是她的出生地百里洲，在她的作品里，她却赋予其“孤岛”的意象，这可谓入乎其内,又出乎其外，跳出了单纯的地理范畴。事实上，这蕴含着一个作家对自身创作不断突围的意义，而每一次突围何尝不意味着一次推倒重生？毋庸置疑，优秀的作家，都有自己的文学地理，而朱朝敏对“孤岛”这片场域、属于她“这一个”的文学地理的发掘，挖得深，掘得透，也开拓了她隐形而宽广的文学疆域。这些年来，她一直既贴近又俯瞰这块土地，不断回溯又不断审视。如果说她以往的创作是对“孤岛”旧人旧事的持续挖掘，那么《百里洲纪事：一线脱贫攻坚实录》就是朱朝敏对这片土地正在发生的历史性变革的深度报告。
精准扶贫是时代的宏大叙事，作者本人是亲历者、在场者，又是思考着、记录者。三四年来，她一直坚守在脱贫攻坚的阵地。她的目光穿过时代的大幕，聚焦于一个一个具体而鲜活的主角———扶贫对象和帮扶人员：12个精准扶贫事例，12个家庭，12个扶贫干部。而每个人物、每个故事，都被赋予不一样的叙述角度和方式。在她的笔下，我们得到全新的认知，这就是贫困户的物质脱贫固然重要，而困窘的精神和心理的“脱贫”才是应该更加关注的重点。在12个故事中，每个贫困户的致贫原因和贫困表现迥异，而不同的致贫心结，才是“贫”与“困”的内核。如《我们想要虞美人》中的覃老太，年逾八十，儿子出走多年毫无音讯，她这个孤寡老人是个硬核的扶贫对象，她的硬核在于，拒绝一切帮扶，也拒绝承认自己是贫困户，却为了她的“理想”而孜孜不倦地追求。《塔灯》中的杨勇，年逾六十，思维时而迷糊、经常“跳闸”，却锲而不舍地找寻出走多年杳无音讯的老妻子。活生生的现实永远超过文学的想象，这些现实中的人物鲜明的性格胜过作家的创造。他们在意的不仅是物质的脱贫，更呼唤心中的“结”的解除。在这里，作者对这些人物日常生活的记录，对帮扶人员亲情帮扶的描述，无不是朝内挖掘，既冷峻地勘探生活的隐密，又深情地打捞精神的珍珠，托出人类的尊严，捧起人性的光辉。事实上，真正有价值的写作，正是这种贴近心灵的写作。
岛与水，共生又互博。人类和水的博弈已有几千年历史，水既让岛上居民长期处于动荡不安中，也使人们无时无刻不接受水的哺育和滋养。这种砥砺，也隐喻了文学与现实、作家与生活的关系。作为走进世态人心的作家，朱朝敏深入“孤岛”，原乡原土，实景实人，故土根植于骨血的密码，使她与乡人亲密相融，感同身受，体贴入心，但她又能走出“孤岛”，以文化人类学的视野，关注关怀那些深藏在岁月和生活风霜下的灵魂：在物质的窘迫中，他们更需要精神和心理突出重围，获得新生！
倾心观察生活，如实描写现实，展露人类处境，开掘人心人性，揭示现实生活本相和时代特质，书写丰富饱满的心灵世界，这是朱朝敏文学创作的笔锋所向，也是新时代现实主义创作的正确方向。
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